炸炸吐槽了《龙岭迷窟》，说里面的潘粤明老师过于圆润、不贴角色。
这周，我决定真香一下，为这部剧吹彩虹屁。
夸它什么呢？
我要夸它，真脏。
你看看这涮羊肉店的玻璃，没有一块是干净的，脏不脏？
这山道上开的公交车，车身上半部分是灰尘，下半部分是泥浆，脏不脏？
我要夸它，真旧。
这四合院里的小凉亭，肯定没少经历风吹日晒，柱子上的漆都开始掉了，露出木头的原色。
还有这卖包子的档口，不光外边看着掉漆，走进去，墙上挂着的菜单边缘也是发黑的。
我还要夸它，真挤。
胡八一和王凯旋的这个房间，物件够多的。
桌面上的烟灰缸还有烟头
手边的，搪瓷盆里冰着的西瓜和啤酒，夏天标配；柜子上，还有这天气用不上的暖水壶。
冬天的物件，摆出来干嘛？
旁白说这俩人从精绝古城回来也有一段时间了，怎么证明，从冬天到夏天，这就是。
这些场景和道具，看着脏、旧、挤，但作为观众的炸炸观感却很舒服。
它们自然、真实，哪怕我不熟悉那个年代，也能把我引入其中。
连这个“付”字也错得很有年代感
不是所有国产剧的场景道具都能做到这一点。
作为一个“龟毛”的人，炸炸就经常被太假的场景和道具辣伤眼睛、辣到出戏。
我不是小朋友，却依然有很多的问号，想要问问这些国产剧的剧组。
你们知道我看《如果岁月可回头》的时候，最想问的问题是什么吗？
靳东老师，您家的电饭煲呢？
靳东饰演的白志勇，家里可大了。根据厨房和餐厅的空间来判断，这房子最少也得有200平方吧。
这个厨房里，有非常先进的抽油烟机、冰箱、厨房热水器、破壁机、热水壶，但就是没有电饭煲。
这段植入真的不要太明显
为什么我判断是“没有电饭煲”，而不是“电饭煲在角落里没入镜”？
来看白志勇是怎么端饭的。
端完菜之后，转身进厨房，把放在砧板旁边两碗看起来非常烫手的饭端上饭桌。
难道是你家砧板做的饭？
问问大家，你们平时吃饭，会把饭从电饭煲里盛出来之后，让饭在燃气灶旁边歇会儿脚，再端到餐桌上吗？
反正我们家不会。
可能你会说，这不是抬杠嘛，一个电饭煲而已，有那么重要吗？
有。
用心一点的剧组，厨房里不会没有这个必需品。
看看《小欢喜》里，宋倩老师家的厨房。
做饭的时候，压力电饭煲亮着灯冒着烟，就在工作状态。
《我是余欢水》的开场虽然是早餐场景，也能从背景里找到电饭煲的身影。
它不需要有什么故事、有什么特写，但这样的“必需品”，一定要在。
有了这些“必需”，镜头里的生活，看起来才不会假模假式，毫无烟火味。
可偏偏《如果岁月可回头》里，电饭煲都消失了。
李宗翰饰演的黄九恒，家里也没有电饭煲。
什么样的房子，才会有抽油烟机、有冰箱，而没有电饭煲呢？
样板房。
那种帮你考虑好硬装和大家电，不负责小件的展示模型。
谁会在厨房摆绿植，不怕油烟吗？
国产剧里，多的是这种干干净净、毫无生活痕迹的样板房。
剧组最擅长的偷懒招数，就是往样板房里加主角的照片。
仿佛加了，这套房就能拥有主角的姓名，带上主角的痕迹。
《七月与安生》就很爱用这招。下面这套房，拿掉墙上的照片，可以是任何一个人的家。
安生的家里更奇怪了。
满墙的水彩装饰画，只有最右侧挂了一张安生（可以说是沈月本人）的照片。这是什么装饰思路？
而且，谁会在家里的书架上，摆一堆厚厚的外文书。
这不还是样板房吗？
而这些，还只是寻常样板房。
经典的样板房，是可以在不同剧组里亮相的。
春节档的三部热门大戏里，《完美关系》和另外两部，都有着一套房的关系。
《完美关系》里崔英俊还在和Stella闹离婚，说自己住惯了陆家嘴，离不开这套可以眺望东方明珠的豪宅。
到了《安家》，成为售楼顾问洪店长的他，要把这套房子卖掉。
《下一站是幸福》里元宋爸妈的家，到《完美关系》里成了卫哲的客户——明星耿跃的房子。
这些经典样板房为什么这么容易被认出来？
一方面，是因为他们在硬装设计上本身就有非常强的记忆点，让人过目不忘；
另一方面，则是剧组在对房子进行软装的时候，太过偷懒，属于主角生活上的东西太少，很难给空间增加新的记忆点。
Stella和崔英俊的家，真的干净得一点人味都没有。你和我说这两公婆是去住度假酒店，我也能相信。
选一样的房子，韩剧里也有。
《金秘书为何那样》里，李英俊的家就和《秘密花园》金周元的房子一样，是位于京畿道的Maiim Vision Village。
只是他们的剧与剧之间，隔了8年。
《金秘书为何那样》2018年
大概是为了防止观众联想到《秘密花园》，《金秘书》在拍摄时不光换了家具摆设，还换了拍摄角度。
《秘密花园》里有不少从一楼带到二楼、从二楼俯视一楼的角度，这在《金秘书》里是没有出现过的。
希望国产剧能多开发点有钱人房子的资源，起码不要像《完美关系》这样，一部戏和差不多同期的另外两部戏“撞房”。
富人的房子做得一般，国产剧做起穷人的房子，同样没有说服力。有一个问题经常萦绕在我的心头：
国产剧的女主，她们口中的“没钱”到底是什么意思？
《我的真朋友》里，收入低的职场菜鸟程真真虽然被信用卡数压得只能吃自热小火锅（居然不是泡面，一个自热小火锅可以买好几个泡面喔），但她住的却是装修精致、拥有双开门大冰箱的豪华单间。
《追球》的女主晓溪也抱怨自己没钱。
Emmm……我猜，钱可能都砸在她这水晶宫一样的阁楼上吧。收入比较低的人是会住阁楼，但真不是像剧里这么视野开阔、日光充足、软装奢华的阁楼。
《梦回》就更夸张了。
女主茗薇说自己是没钱没势的小北漂。住的却是超豪华、带浴缸的小复式。
我是没在北京“漂”过，但你也不用这样骗我吧。
国产剧的女主的房子，不光大得不切实际，配色也是极尽所能地辣观众眼睛。
什么粉嫩的、鲜艳的，都能往她们的房间里堆。
《亲爱的，热爱的》里，佟年的房间，粉得连男主韩商言都受不了。
《下一站是幸福》的女主贺繁星，人设是“32岁的资深少女”。
在她的房间，炸炸只看到了“少女”，一点没有看出熟女的品位。
这不在线的装修品位，和她在线的穿衣品位完全是割裂的。
炸炸最近一次被辣到眼睛，是看《王子变青蛙》的翻拍，《忘记你，记得爱情》。
邢菲的房间，配色相当浓郁。红色的被子、绿色的墙，像极了那种装修品位非常差、还自诩为“海边度假民族风”的旅游区民宿。
最让我受不了的是这个Tiffany配色的衣柜，和她家这栋小楼外墙的颜色，是一样的。
想想原版，叶天瑜的房间虽然也有令人困惑的青蛙装饰，但这个简陋得不能再简陋的床和没有房门的房间，也比现在这一版更贴近“穷”这个特征吧。
让我们来看看日剧里漂在东京的普通人。
《重版出来》里，有两个令炸炸记忆深刻的小房子。
一个是新人漫画家中田伯的房子。虽然一心想要出道，但收入不高的他，只能一边在食品加工工坊打工，一边在自己的小房子里画画。
多小的房子？一个镜头就差不多拍完全貌了，外面有一个小厨房，里面是工作室兼餐厅兼卧室。
因为拮据、内向，平时除了打工和画画啥都不干，所以他的房子基本没有什么装饰。
漫画是一定有的，哪怕没正面拍到
另一个，是画了二十几年漫画却还没有出道的沼田。
一直都是漫画家助手的他，蜗居在一个很迷你的单间里，也是基本上一个镜头就可以拍完全貌。
女主黑泽心买点心来拜访，他的房子连一张可以二人共食的桌子都没有，只能分开吃蛋糕。
但就是这样的空间，道具组还是能塞下很多和人物相关的物件：书架上成系列摆放的漫画、案头的画笔、不成对的椅子……
整个房间里，随处可以捕捉到常年独居生活的痕迹。
《将恋爱进行到底》的七濑，同样是个“东漂”。比起前面两个男生，她住的公寓空间要大一些，但整体也保持简陋。
虽然是少女漫画改编的作品，但这部剧的制作团队并没有要给她的房间刷上粉漆、绿漆，而是保持着出租公寓一般的样子。只是在家居用品和装饰物上，去突出七濑的少女心。
观众不是不能够接受“穷”的角色。
只是不能接受这种脱离实际的“假穷”。
装在精致盒子里的男女主角，生活上没有一丝不完美，怎么和我们这些生活处处有bug的普通人产生共鸣呢？
这种失真，不仅体现在房子上，还有泛滥的假道具。
生活中，你见过这么假的PS夫妻合照吗？
你见过五六岁的小朋友，写出这种笔画流畅里带着刻意稚嫩的“哥哥对不起我爱你”吗？
最扯的，是这个用木头做的、一尘不染的路边摊。
需要躲避追查时，这么个笨重的车子推起来都吃力，只能在大街上蛇形走位。
你们平时见过这么嚣张的摊贩吗？
好笑吗？
我一点也笑不出来。
感觉这是一场在比谁智商更低的游戏。
做戏的人，觉得看戏的智商低，随便逗逗就能发笑。
看戏的人，觉得做戏的智商低，以为这年头观众还是那么好糊弄。
这些低智商剧组，什么时候能反思反思自己到底做出了些什么玩意？
尊重生活、尊重观众、尊重你手里干的活，行不行？
多向行业先进学点好的，行不行？
比如今天开头提到的《龙岭迷窟》《小欢喜》。
还有《都挺好》。
2020了，国产剧请不要再用劣质的场景道具，把观众逼出戏。
我这里先谢谢你们了。
