顏真卿的人氣在書法史上一直是老2，行書有《祭侄稿》傳世，強勢摘奪“天下第二行書”的稱號；而天下第一行書的《蘭亭序》只有若干臨摹本存世，所以這《祭侄稿》大可算是真跡中的第一位了。
顏真卿從小學學書法一路走來 ，這位大神是如何神操作的。
一、萌新真卿
《王琳墓誌》
《王琳墓誌》，顏真卿書於開元二十九年（741年），是目前發現顏真卿最早的作品，那時的顏魯公才34歲。
二、初具規模
《郭虛已墓誌》
《郭虛已墓誌》，此時顏真卿43歲，已入不惑之年。
三、十年一跡
《多寶塔碑》
《多寶塔碑》，天寶十一年（公元 752年）刻於陝西興平縣千福寺，宋代移西安碑林。此時顏真卿44歲。
四、初顯氣象
《東方朔畫贊碑》
《東方朔畫贊碑》，存陵縣文化館內，乃顏真卿45歲時書。就離《多寶塔碑》不到一年的功夫，顏真卿就展現出了不同的面目。《東方朔畫贊碑》字體端莊雄健。
五、追求平正
《謁金天王神祠題記》
《謁金天王神祠題記》，清代中期陝西省華陰縣華岳廟出土。唐乾元元年年（758年）時值顏真卿50歲所書。知命之年，顏真卿不求險絕，同為大字，較之前的《東方朔畫贊碑》平正許多，以“天”字舉例，首先傾斜程度不再劇烈；其次撇畫捺畫的長度也幾乎一致。再看“祠”字，示字旁的長豎相當紮實，‘
六、持守平正
《鮮于氏離堆記》
《鮮于氏離堆記》，原碑舊址在四川，清嘉慶間發現，僅存殘石五塊，共47個整字和7個殘字。此碑字大三寸，為顏真卿54歲所作。對平正的追求是這一時期顏真卿的主要目標，這時的字又比之前更厚重平實一些。
七、摒除習氣
《郭家廟碑》
《郭家廟碑》，此碑為唐代名臣郭子儀為其父郭敬之所立的家廟碑，自署廣此時顏真卿56歲。雖是中楷，卻能遒古雄勁，含蘊渾厚，疏朗流暢。真如“銀鉤鐵畫，龍跳虎臥”一般。中楷的書寫不同於大楷，而且功用不一，顏真卿還是字有所傾斜，這也是當時碑體書法的一個普遍現象。
八、外拓開闊
《麻姑仙壇記》
《麻姑仙壇記》，顏真卿62歲所書。該碑立於唐大曆六年(公元771年)，後遭雷電毀佚。碑文蒼勁古樸，骨力挺拔，線條粗細變化趨於平緩，筆畫少波折，用筆時出“蠶頭燕尾”，多有篆籀筆意。其結體因線條厚重，為了在字的中宮留出餘白，避免壅塞，不得不竭力向四周擴張，外拓的寫法被推向極致。
九、磅礴威儀
《大唐中興頌》
《大唐中興頌》，大曆六年六月刻於湖南祁陽浯溪崖壁之上，顏真卿時年63歲。此品屬於摩崖石刻，不同碑誌，更受風吹日曬，多有殘缺。據傳宋代詩人、書法家黃庭堅曾幾次到浯溪學顏字，具體細節雖不得而知，但崖後部位刻有黃庭堅的題字，並曾有詩句雲：“大字無過《瘞鶴銘》，晚有名崖《頌中興》”
十、去肥顯精
《臧懷恪碑》
《臧懷恪碑》， 約書於大曆七年(772年)，碑原在陝西三原縣，今藏西安碑林，顏真卿62歲時作品。整體面貌豐偉剛健，線條雖細，卻挺拔峻利。
十一、正氣勃鬱
《元次山碑》
《元次山碑》系顏真卿於大曆七年（公元772年）63歲時為好友元結親手撰寫並書丹的悼文。字跡渾厚雄健，遒勁秀拔，充溢著寧折不彎的浩然正氣。雖然只是碑刻，內中情緒卻十分強烈，書寫速度不慢，線條混直，入木三分；點畫沉著，亂石崩雲。
十二、丰姿輕靈
《天下放生池碑》
《天下放生池碑》，顏真卿759年冬撰並書，次年三月重作擘窠大字，773年七月再書，於湖州追建。原刻宋時已佚。和《臧懷恪碑》比較接近，筆畫都不渾厚，屬於硬瘦一派。
十三、收放自如
《八關齋會報德記》
《八關齋會報德記》，此碑字大《八關齋》體方筆圓，行筆頗有隸意，筆法似散實凝，消散蒼茫中多精到森嚴。康有為《廣藝舟雙楫》稱：“《八關齋》骨肉勻停，絕不矜才使氣。”寬綽圓潤，雄渾超俗，被康有為稱為“誠為絕作”。
十四、虛散緲逸
《宋廣平碑》
《宋廣平碑》，大曆七年（772年）立於河北沙河縣。宋以後失，明中葉出土時碑斷。劉熙載：“魯公書《宋廣平碑》，紆餘蘊藉，令人味之無極。至前人謂其從《瘞鶴銘》出，亦為知言。
十五、見刻如書
《幹祿字書》
《幹祿字書》，自署立於大曆九年(774年)正月，顏真卿書此碑時已66歲。原刻石因模拓漫漶，
十六、古雅清圓
《李玄靖碑》
《李玄靖碑》，碑於大曆十二年（777年）立在江蘇句容縣茅山玉晨觀，南宋紹興七年（1137年）斷裂，明代嘉靖三年（1524年）遭火石碎。《李玄靖碑》雄渾壯美，高古蒼勁，規整穩定；筆力深沉含蓄，結字開張舒展。梁讞雲《李玄靖碑》：“乍看去極散極拙，多不勻稱，而其實古意可掬，非《畫像贊》、《中興頌》所可及。”幾乎每一個字都是筆方體圓，比之《麻姑仙壇記》，內中變化有過之而無不及。《李玄靖碑》遠遠不止在單字上為我們提供思考，其中的章法排布，逐字之間的銜接都是相當精巧的。此碑妙就妙在雖然每子寫在界格之內，卻仍然具有極強的行氣，字與字的牽連避讓全在筆意上得到發揮，真可謂是人書俱老的佳作！
十七、不復媚姿
《顏勤禮碑》
《顏勤禮碑》，自署立於大曆十四年(779年)。顏真卿71歲，已入化境，信手拈來，便顯端莊豁達、之態；結字雍容大方、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生。更為工整規矩的世俗風度；創造出一種“不復以姿媚為念”的新書法審美觀。
十八、內斂無華
《顏家廟碑》
《顏家廟碑》，是顏真卿為其父親顏惟貞鐫立，撰文並書，鐫立於唐建中元年（780年），顏真卿72歲，原碑現藏西安碑林。隋代與初唐的楷書，多以運指為長、結字左緊右舒，呈欹側之勢。顏書則加強了腕力的作用，巧妙運用藏鋒和中鋒，形成力透紙背的效果。此碑橫畫端平，左右豎筆略呈向內的弧形，這不僅造成莊重感，而且使整個結構圓緊渾厚，富有強大的內在力量。這一切都是突破舊格局的創新。“魯公忠孝植於天性，殫竭精力以書此碑，而奇峭端嚴，一生耿耿大節，已若顯質之先人矣”。顏真卿人書相融，為後人留下了最偉大。
