這著實是一個讓人興奮的項目：面積約700㎡的頂層複式，優質存量，重裝上陣，對話流變的時代。當我們回眸空間，記錄珠海仁恆·濱海中心的設計與思考的長旅，一條潛藏的脈絡呼之欲出：找回海洋。
設計故事起於合作敲定之後，邱德光設計團隊第一時間飛抵珠海。彼時眼前的毛坯房問題明顯：
客廳雙層挑空，有著大面積開窗，卻被一道橫樑一份為二，空間氣度與舒適感大打折扣；
直稜直角的端點空間不斷出現於眼前，空間路徑被莽撞地畫上休止符；
因建築造型，玻璃外牆呈斜面，對窗簾處理帶來難度；
細碎地畸零空間形同雞肋，喪失空間的活力與功能。
思索破題之道時，我抬眼望到了窗外的一片海。海向來是一枚介質，透過它，人們反覆思考人與自然的關係、與宏大世界的關係，以及自由與自由的額度。
談論眼前的這片海，我們首先需要解析珠海。這座城市隨粵港澳大灣區的騰飛，成為東南部經濟發展新的驅動力，吸引並創造了愈來愈多的層峰消費者。在2019年房地產研究機構CRIC全國千萬級豪宅成交TOP20城市的數據榜中，珠海佔據第14位，已躍居一線水準。碰觸一個時代，如果以財富作為切面便不難發現，經濟的發展必然帶來消費觀念的變化，由此延展出新的審美與價值取向。這一切變革作用於人居，最先體現在平面功能與動線。
當豪宅不再是終極置業，便如汽車、珠寶、服裝般成為一種「搭配物」，不同城市的不同居所代表著不同的「屋品」。選擇珠海，立位情侶路，面向港珠澳大橋，仁恆·濱海中心以城市名片之姿承託「海洋重度成癮者」對生活的極致追求，它宜居宜藏，是居所，更是「度假地」和「會客廳」。是以，我們將平面中的臥室縮減至一間，更多注入社交與展示屬性，這是設計加諸於平面的總章程。 而為平衡各功能，優化「居與海」的對應關係，我們需要更多的設計介入：
△調整前32F建築平面圖
玄關破壞了入戶動線的流暢性
△設計優化，以電梯廳為核心
塑造洄游動線，實現自由平面
最大化釋放海景
△32F效果圖
以一扇透明屏風實現空間的開放性和玄關的儀式性
拿到原始平面時，最棘手的是玄關。不同於西方現代風格完全開放的入門寬廳，作為緩衝空間的玄關確然代表著東方居所的儀式感。但當它封閉地存在於空間序列中，每每入戶或穿梭不同功能區之間皆需繞行時，它的「儀式感」便成為了累贅與干擾。
日益開放的觀念需要日益開放的空間來承載。幾經反覆之後，我們與珠海仁恆決定取消封閉的玄關，實現開門見海，用空間的遼闊、自由去呼應海洋的精氣神與時代嬗變之下人所向往的生活場景。而東方玄關的精神性則被交託於一扇綴滿「水珠」的玻璃屏風。
△樓梯的演變之路
更迭樓梯的位置是邱德光設計的一貫動作。在多層戶型中，這一肩負垂直交通的組件或成為造景的核心，或扮演靈動的雕塑，是設計的「點睛之筆」。譬如武漢華僑城·原岸，又如蘇州仁恆·棠北淺山。
在濱海中心，我們將樓梯移至挑空的客廳之側，從心理層面放大了這種縱向空間的疏朗感。它的移位更是對海洋的找尋：拾級而上，窗景的海浪與造型的「海浪」從地面鋪陳至屋頂，人與海在轉角時相遇、別離。我們不斷為厚重的樓梯「減負」，讓它輕盈，更輕盈，去契合海面浮游的浪漫。
△樓梯效果圖
構想中面海而坐的場景最終因結構之故未能實現
△最終，樓梯之下置入了「氣球裝置」
設計中的遺憾就像飛至未竟之地的氣球
在設計之初，我們曾構想過一種生活場景：於樓梯之下闢出一處「飛地」，面向大海，且思且讀，觀海亦自觀。遺憾的是，囿於原有建築的結構，這種場景終化為虛夢一場。不過，有限的尺度恰合適做個探秘者，貓腰躲藏，迴歸孩提的心境。
△客廳手繪圖
△客廳的效果圖，藉助窗來佔有海
當玄關被釋放，樓梯併入客廳之側，空間中朝向海洋的一面連結成巨大的海之幕。徜徉流動的自然光影攜著海天一色踏浪而來，靜候一席觀閣。
作為社交中樞的客廳，最大的觀海視窗卻被橫樑一分為二。如何弱化梁的存在，強化空間對海洋的佔有量成為毋庸置疑的解決之道。我們避免無中生有的繁蕪裝飾，僅以曲線勾勒「一座橋」，呼應窗外的另一座。實相與虛相交錯，一切在似有若無之間模糊。
餐廳佔據最佳景緻，獨屬城市
△左：原始平面；右：餐廳優化
重新組織餐廳的配套功能，滿足宴飲一切所需，中西廚、雙面海景的奢華餐廳方能匹配會所級雍容。
△坐擁雙面海景的餐廳空間
對於選擇棲居海邊的人們來說，享有的海景越是豐饒，空間便更具價值。縱觀32F、33F兩層，坐擁雙面海景無疑最為奢侈，而這樣的空間，被主臥及餐廳所佔據。
定位「城市會客廳」，濱海中心理所應當地選擇了「國際候鳥族」的非日常生活：對他們而言，「居」是一種「潮汐」，遵循某些節令，於城市間輾轉並錨固自己的文化座標。在坐擁壯麗景色的房間中醒來，品鑑藝術、籌辦沙龍、時尚聚會、名流社交才是他們的生活。餐廳於是變得尤其重要：坐享最佳景緻，四周無多餘動線，兼設獨立的中廚與開放的西廚、酒吧檯……這裡滿足著你對私人會所的無盡想象。
△原樓梯所在位置成為挑空的茗茶區
△茗茶區手繪圖
「臨清流，為流杯曲水之飲」是最具美學高度與文化厚度的待客之道。我們引一灣曲水入室，與蔥鬱的牆面綠植共同遙遙呼應大海，以自然對話自然。而它所在的空間原本是樓梯的位置。
△過程圖紙中，樓梯調整位置後
其所在位置被設計為上下兩層的起居空間
△挑空的茗茶區效果圖
以綠植牆面與活水與自然海景遙相呼應
決定樓梯更迭後，如何處理餘留的空間成了麻煩事。最「實用主義」的辦法是封閉樓板，設上下兩層，作為各自的起居空間。然而，不論傢俱如何排布，此處空間總是缺少了豁然之氣，侷促著，與整個設計格格不入。
是以，我們與甲方決議「浪費」。當挑空的茗茶區赫然出現於眼前之時，空間的情緒瞬間與海洋的情緒同步，它適合品茶香，也適合閱讀或工作，賦予居者與訪客味覺饗宴之外的歡愉和滿足。
△優化後的32F平面圖
△優化後的33F平面圖
當重要的空間次第排序於平面，設計的線索便清晰可見：是海。一切手法、一切技巧性地表達都在大海的面前噤聲。我們將記憶中的片段熔融重組，只為，那一片海。
△解構海的原型，是浪也是水
△空間優化，放大觀海視窗
由平面至空間皆以曲線勾勒，擬合海之形態
空間亦由海而來，我們造一座島，洄游於室，全無視線的阻礙，只有輕盈通透與肆意入侵的碧藍。自然之景藉由設計想象創造出一種意境，又外射於眼前的空間，而「賦形」的能力正是創造者與審美者的不同。
海之解構：鯨波萬千凝於永恆
從電梯廂門開啟的第一刻起，海的符碼便在空間中起伏。我們將「海」解構為一連串海洋文化符號，並以設計來控制其形態濃度和排布方式，並無任何制式的風格，海即是空間的風格。
△樓梯間的窗以曲面所塑造,如同船艙或機艙的舷窗
機艙中觀海亦是設計師對於珠海的初印象
東方或西方的傳統窗格常以形態或色彩反覆與自然、與光對話，而當下的窗往往拘泥於方方正正的輪廓，越開越大，卻多少欠缺些生趣。
我們調取飛抵珠海時候的初印象，於樓梯處復原一扇「舷窗」，重溫飛行與航海的感知。這是設計師的記憶，亦是本案目標客群「國際候鳥族」的日常。不止於出發和抵達，遠離平淡、邂逅驚豔，生活亦如旅行。
水匯而成海，多雨的珠海銘記著每一朵水花的降臨與皈依。綴滿屏風的水珠，凝練一場自然與時間的遊戲，將雨季的神秘永恆凝結為設計所造之「海」的「第一相」。
水的相態在茗茶空間巨構化為兩尊裝置，嵌入牆面的條形窗。真實的水流便沿著它們一滴滴下墜，匯入淺池一彎。「滴答，滴答」，彷彿頃刻間時光倒流，窗外無垠的南海迴歸了嬰孩時期，回到珠江，回到馬雄山洞口。
△水滴裝置的設計及最終表現
△洞與橋的形態之源
在客廳等重要的公共空間反覆呈現
洞是「海」的「第二相」，這種天然、平衡的支撐形態成為傳統橋樑的鼻祖，在仁恆·濱海中心卻恰與港珠澳大橋互諭。
邱德光設計用一系列形態各異的弧拱串聯客廳、茗茶區、餐廳、連廊等開放空間的視覺中樞，架一頂頂橋，編輯空間的詩性。
△餐廳的形態演繹
△客廳主牆的裝飾畫
取形於陽光傾瀉時海浪的翻湧
△客廳、過廊中
曲線的天花、牆壁、扶手、裝飾品皆源自海浪之形
再無任何事物的美麗與多變，能勝過萬里鯨波。浪是「海」的「本相」。狂嘯、翻騰是浪，平穩、悠然是浪，浪是寧靜與喧囂的互應。 邱德光設計以不同的疏密，復現海浪的急驟與寧靜，以及日光照射下的粼粼。
舒緩是底色，「浪」撫過牆面、天花、扶手與地板，徐徐流淌在每個空間；洶湧是點綴，「浪」以藝術為媒，懸浮於牆面，閃爍捉摸不定的幻想。
△客廳以海浪為地
TK HOME的重山沙發與浮雲邊幾則如浪中漂浮的海島
藉由一系列設計語彙，我們呈上關於海——一個無限事物的眾多表象與側面。空間米色人造石主材配合藍色的裝飾，正如窗外的海浪撲打入室，與岸來一場遊戲。
感性的情愫透過設計變成肉眼可見的實體，將自然的萬千變化凝為永恆的珍藏。
△書畫房由形形色色的藍所點綴
醒時或夢著，都漂浮於海的夢幻之境。對海水與遠方的嚮往永遠在心中鼓盪——像孩子，像屬於青春期的水手。藝術的巧妙之處正在於記錄——並非對現實的描摹，而是對感知的復現。
△設計的表述，藝術的對望
張國亮「肥皂泡」
△設計的表述，藝術的對望
郝朗「哭泣的少年」
△前景為張國亮「氧化書香」雕塑
然而藝術品是孤獨的，唯有設計能擁抱它。在濱海中心，一系列的藝術品即一系列情感喚醒的觸發點，藉由設計，圍繞社交核心動線徐徐鋪陳開來。藝術品的選擇圍繞一個主題：童趣，力圖將人帶離現實的煩擾，重新換上孩子的瞳孔看待世界。
少年、氣球、肥皂泡與象……攜窗外與室內的海浪，造一座夢幻之城。
