从《熔炉》到《嘉年华》，再到鲍毓明案，戏里戏外，基本上有一个相同点：施暴者是这个有权有势的恶魔，而受害者也是这个社会处于弱势地位的羔羊。
《熔炉》里的施暴者是特殊学校的校长，用复杂利益的关系，为自己在当地编织了一张保护网，《嘉年华》里的施暴者是当地商会的会长，事件曝光之后依然能够买通警察丝毫不作为，买通医生做假证。
如今的鲍毓明也是如此的手段。事件曝光之后，受害人多地报案，莫名其妙被撤案，并且有人口口声声为其辩护没有强暴；下流无耻的媒体说是让子弹再飞一会，然后随手就抛出了一篇为施暴者洗白的特约稿。
“这个世界是美好的，值得为之奋斗，我只同意后半句”，“我们努力奋斗，不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们”，这一次，我全部同意。
从鲁迅的时代到我们的时代，每一次只要有触碰社会伦理底线的事件爆发，总会有吃人血馒头的人，但是也有为民请命的人。
我们这些普普通通的人，做不到用一己之力改变这肮脏的一切，却可以勇敢地站出来为发一次声音，那怕这声音微不足道，如果这个世界是恶魔的世界，你我就是恶魔的帮凶，并最终也被恶魔吞噬。
《熔炉》上映之后，在韩国引发了巨大的反响，政府甚至鉴于此，完善了法律的漏洞，防止此类事件，在现实中继续发生，这就是电影改变现实。
《熔炉》在国内的反映也是强烈，但是依然只不过是网友们的强烈，并没有引起整个社会的重视。当然了一部揭露外国黑暗的电影，又怎么会引起大众的普遍重视，可我们的儿童和韩国的儿童一样，成长的道路上依然会遇到相同的问题。
我们的儿童其实早就遇到了和韩国儿童相同的问题，在这之前媒体已经曝光很多起类似案件。韩国政府当年遇到了这样的社会问题，选择了直面伤疤，并且制订了一部法律。我们的政府也正在努力，最高法和公安部已经派监督员赶赴山东，并且表态要将这一案件办成标本。
如今的问题是，恶魔是一位有经验的恶魔，并且熟知我国的法律，懂得利用漏洞规避自己的风险，以此进行反侦察，给办案人员带来一定的难度。
《熔炉》里的恶魔亦是如此。他能够买通警察，也能够买通法官，并且利用金钱贿赂律师，还用金钱打发受害者的父母，因为经济的拮据，这些父母也会选择拿钱之后进行私了。
《嘉年华》里，恶魔也是同样的手段。他先是贿赂了警察，然后买通医生做假证，还有用钱打发了受害女孩的父母。眼看着恶魔就要只手遮天了，史可饰演的女律师却坚持了自己的职业选择，最终通过靠近文琪饰演的酒店前台女孩一步步进行小心地取证。
然而出于讽刺的是，酒店的这个前台女孩并不是通过出于正义来配合女律师，而是出于自己人身安全的考虑。
面对此类案件，取证难无疑最大的核心问题，一旦没有十足的证据，恶魔依然能够逍遥法外，等事情的舆论热度过去了，也就不了了之。
烟台的恶魔现在是一口咬定，女孩已经年满十四岁，我国法律规定对方年满十四岁，如果是自愿发生性关系就构不成强j罪。
那么现在最核心的问题就是女孩是不是自愿的问题，对此恶魔又解释说他和女孩不是养父女的关系，而是情侣的关系，这显然就是在熟知法律的情况进行自我规避了。
从媒体现在报道各种信息可以看出，女孩和恶魔确实有着错综复杂的关系，这其中还包括女孩的亲生母亲，这三人之间的关系到底是什么，有待进一步调查。
《熔炉》里那些受害者的父母出于生存条件的限制选择了和恶魔私了，从穷人的角度来看，这可以理解。《嘉年华》里有一个女孩的父母，主动把孩子送给恶魔扶养，美其名曰认干爹，出了事之后自认倒霉，选择了息事宁人，这就让人不能理解了。
这就完全是把孩子当作了获取利益的工具，说的更难听一点，就是让孩子出来卖了，卖得好一点，所有人都好，卖得不好了就曝光到社会上，准备鱼死网破了，恶魔们是玩高兴了，那孩子呢？那社会呢？
常言道，“虎毒不食子”，可无数的案件已经表明，这个世界有些人根本不是什么父母，而是衣冠禽兽，配合着恶魔进行肮脏的交易。
《熔炉》里受害者的家庭是因为贫困才把孩子送到特殊教育学校；《嘉年华》里受害者的遭遇则完全是父母的不称职，一对父母是小人，另一对是贱人；而如今烟台女孩的这个母亲又是什么呢？
无数的案件表明，破碎的家庭是一切罪恶的起源，但是世界上就是很多人没有家，那么政府就要承担更多的责任，照顾生命的成长，如此苦难的生命在无人知晓的角落里才能开出娇艳的花朵。
