1
电影《过春天》里，女孩佩佩十六岁，恰是青春懵懂的年纪。
她的生活，介于青春期与成年人的分界线。
为了实现和朋友一起去日本看雪景的梦想，年纪尚小、大部分时间用于读书的女孩，每天穿梭于通往深圳和香港的口岸，随身携带着几个手机过关，从中赚取收入。
不知不觉中，她已然成为一名年幼的“水客”。
佩佩出生在香港，生活在深圳，母亲是被父亲抛弃在内地的“小三”。特殊的家庭背景，让年幼的少女内心变得沧桑成熟。私带手机买卖，明知是走钢丝的冒险，却依旧铤而走险。
身份尴尬，沉默少语，内心却是隐藏着无数的故事。
也只有在点数一张张钞票的时候，她才能真切感知到自己的存在，仿佛在脱离腐朽、接近梦想。
佩佩的存在感，似乎在握着手中赚到的钱面前，来得更为实在。
然而，除了以身犯险，花季少女真的没有其它实现梦想的路径可走了吗？
2
原生家庭的阴影下，一个人的成长到底面临有多少的委屈？
十几岁的女孩，在色彩斑斓生活面前，还是一张等待绘画的白纸。
生活的画卷徐徐展开，首先看到的是什么，就会感知到什么，反射在幼小心灵中，便会留下什么样的痕迹。
如同《过春天》里面佩佩的经历，作为父亲在香港的家庭之外遗弃在深圳的“小三”而存在，母女二人的生活，一眼望去，都是昏沉暗淡。
香港和深圳，隔着一个海关的距离，除此之外，身份的认可，却是如此遥不可及。
相比于佩佩香港的同学，她虽然在同所学校上学，但是她在香港没有家。同学们有家，有父母，有爱……横亘在佩佩面前的，只有一条每天往返香港和深圳之间的关口。
密集的人群，各色的嘴脸，复杂的气息……如同一张张大网，遮住了她对未来的幻想。
幼小的身躯，只能混迹在汹涌的人潮中，被命运的洪流裹挟着不断向前。
她有时候说普通话，但跟香港的同学又会说粤语。两个语言的切换之间，是她小心维护的生活平衡，还有脆弱的自尊心。
3
有人说，你来自什么样的阶层，就会决定你有什么样的命运。
这句话，对于大部分人来说，还是适用的。
曾经有调查显示，大部分的高考状元，都自带条件优越的家庭背景。
道理通俗易懂。经济基础良好，一家人不用为生计奔波发愁，自然能在经济基础之上为上层建筑谋划。
受到高等教育的父母，在免除孩子经济负担之外，还能给与精神方面的正确指引。
所以说，那些社会底层的孩子，还没有起步，就已经输在了起跑线上。想要成功，必然要付出几倍甚至几十倍的努力。
曾经有篇文章，写农村孩子与城市孩子的成长差距，题目叫做《我奋斗了十八年，才能坐下来和你一起喝咖啡》。
有人认为言过其实，反射在现实中，一点也不夸张。
在有些人看起来稀松平常的事情，在另一人看来，却是生活的奢侈。
湖南台的综艺节目《变形记》的初衷，是让来自城市和农村的孩子互换生活环境，体验不同的生活方式，拓宽彼此的生活视野。
对于来自城市的孩子而言，切实达到了开阔眼界的效果，他们知道了有些地方原来还要烧柴做饭，还要喂牛喂猪，还要在炎热天气去农田里干活，冬天的家里居然没有空调和暖气……十几天的体验过后，他们回到原来的城市，在阔别已久的舒适房间里，细细怀念那些特殊的经历，觉得那是人生不可多得的宝贵经验。
同样的事情，对于来自农村的孩子却格外残酷。他们原本的世界就局限于农村，参加节目之后，发现在这个世界上很多自己的同龄人，过着比自己幸福很多倍的生活。节目体验结束，他们还要被打回原形，重返原来的贫困生活，这种心理落差实在太大。
从正面考虑，有些农村孩子能够因此奋发努力，若干年后，终于有机会喝上了一杯属于自己的咖啡。这也是皆大欢喜的结局。
电视剧《都挺好》中的苏明玉就是这方面的实例，但是，她的生活方式改变了，内心的伤痕却无法填平。在被二哥暴打住院的时候，她对前来为二哥求情的父亲说，我曾经偷偷去做过DNA检测，真心希望我不是你们的孩子。这样，你们对我所有的不好都能理解了。
然而，还有些女孩，就像是《过春天》中的佩佩一样，她也曾经憧憬过，努力过，到了最后，所有对美好生活的憧憬和努力，都被残酷的现实一一击垮。
理想与现实，似乎隔着一层玻璃，一切看上去清晰透明，却并不容易找不到跨越的出口。
4
香港作家亦舒在小说《阿波罗的神坛》中，讲述了两个来自不同家庭的少女的故事。来自富裕家庭的女孩伍模和身世复杂的女孩戚圆，因为同班同学的缘故，逐渐熟悉，并成为好朋友。
两个人年龄相近，一个是出身富家，一个出身贫家；她俩的命运是完全不一样的。
两个女孩先后遇见了同一个英俊的男人，但一个享受了他良知的一面，另一个遇见他无耻的一面；
女孩戚圆心里聪敏，处事成熟果断，爱上男孩，为对方怀孕，却被对方嫌弃抛弃，最终悲惨收场。
女孩伍模生性单纯，爱上同一个男孩，虽然最后没有走在一起，却有机会走出失恋阴影，开启了崭新的旅程。
她的背后，是雄厚的家庭财力加持。
这个时候，不能不惊叹于家庭在女孩成长中发挥的作用。
前者失恋，遭到前男友的奚落，只能在脏乱的出租屋里流眼泪，还要为未来几个月的房租和生活费长吁短叹。对她而言，生活的悲惨一眼就能看到穿。
后者失恋，只是源于对方的不告而别。虽然情绪悲伤，但是锦衣玉食，还有父母给她安排的出国留学机会，转换环境，很快就走出了失恋的阴影。
5
回归现实，并不是每个人都有小说中女孩那样的好运气。
90后一代，可谓生逢其时。没有经济负担，还有父母的经济和精神支持，可以放开手脚去做很多感兴趣的事情。这种轻松自在的情境下，输赢显得并不重要，他们反而更容易收获幸福和成就。
反观大部分的70后和80后，就没有那么的幸运。
上有老人需要照顾，下有子女等待抚育。当自己还是幼童的时候，受限于出生年代相对的落后条件，并没有能够享受到雄厚经济实力带来的放松和自由。感受到父辈的生活压力，更是不敢停滞不前，反而肩上背负了沉重的负担。不但要依靠努力改变自己的命运，还要改善父母的生活，为下一代创造良好的成长条件。
有些男人下班后喜欢在车库的汽车里静静待一会，充分享受做回自己的感觉。因为他需要扮演的社会角色太多了，在家里，他是孝顺儿子、是严厉父亲、是温暖的老公；在公司，他是工作骨干，身披坚硬的盔甲，口袋里备有多个面具，很难享受真正属于自己的独处时光。
不敢辞职，不敢生病，不敢与社会产生暴力对抗，谨小慎微地驾驶着家庭的小船，在社会的海洋中稳妥慢行。
也只有在车库这个沉默清冷的地方，他能暂时摘下面具，做回一分钟的自己。
如同电视剧《都挺好》中的大哥苏明哲，在美国被公司裁员，明明生活在求职失败的恐慌和房贷压力的催逼下，给国内的父亲和兄妹打电话时依旧摆出大哥的高姿态，绝不吐露半句自己生活的不堪。
未来自己能否找到合适的工作，他不得而知。他只知道，有一份应尽的责任，让他时刻扮演属于自己的社会角色，无论内心快乐与否。
6
《过春天》堪称一个孩童生存状态的剪影。
香港和深圳，分别代表了理想与现实。
理想很美满，现实很讽刺。十六岁的女孩，在理想与现实之间穿梭行走，有时候觉得理想很近，却又不得不面对冰冷的现实。
这是都市森林中，每个人生活中的两条路啊。
上一代人的情感恩怨，本不应该由年幼的孩童来承担，但是谁都无法选择父母和家庭。
有些孩子凭借着自己的努力，终于迈出泥潭，闯出了属于自己的一片天。但是，那些没有走出泥潭的女孩呢，她们才是最需要关心和帮助的群体。
社会上，也许还有千万个佩佩等待被救赎，关乎物质，更在于精神。
试着为她们打开一扇窗，在阳光洒进来的那一刻，她们终会明白，要学会在这个看似薄情的世界温暖地生活，努力去寻找属于自己的那个“春天”。
