1
電影《過春天》裡，女孩佩佩十六歲，恰是青春懵懂的年紀。
她的生活，介於青春期與成年人的分界線。
為了實現和朋友一起去日本看雪景的夢想，年紀尚小、大部分時間用於讀書的女孩，每天穿梭於通往深圳和香港的口岸，隨身攜帶著幾個手機過關，從中賺取收入。
不知不覺中，她已然成為一名年幼的“水客”。
佩佩出生在香港，生活在深圳，母親是被父親拋棄在內地的“小三”。特殊的家庭背景，讓年幼的少女內心變得滄桑成熟。私帶手機買賣，明知是走鋼絲的冒險，卻依舊鋌而走險。
身份尷尬，沉默少語，內心卻是隱藏著無數的故事。
也只有在點數一張張鈔票的時候，她才能真切感知到自己的存在，彷彿在脫離腐朽、接近夢想。
佩佩的存在感，似乎在握著手中賺到的錢面前，來得更為實在。
然而，除了以身犯險，花季少女真的沒有其它實現夢想的路徑可走了嗎？
2
原生家庭的陰影下，一個人的成長到底面臨有多少的委屈？
十幾歲的女孩，在色彩斑斕生活面前，還是一張等待繪畫的白紙。
生活的畫卷徐徐展開，首先看到的是什麼，就會感知到什麼，反射在幼小心靈中，便會留下什麼樣的痕跡。
如同《過春天》裡面佩佩的經歷，作為父親在香港的家庭之外遺棄在深圳的“小三”而存在，母女二人的生活，一眼望去，都是昏沉暗淡。
香港和深圳，隔著一個海關的距離，除此之外，身份的認可，卻是如此遙不可及。
相比於佩佩香港的同學，她雖然在同所學校上學，但是她在香港沒有家。同學們有家，有父母，有愛……橫亙在佩佩面前的，只有一條每天往返香港和深圳之間的關口。
密集的人群，各色的嘴臉，複雜的氣息……如同一張張大網，遮住了她對未來的幻想。
幼小的身軀，只能混跡在洶湧的人潮中，被命運的洪流裹挾著不斷向前。
她有時候說普通話，但跟香港的同學又會說粵語。兩個語言的切換之間，是她小心維護的生活平衡，還有脆弱的自尊心。
3
有人說，你來自什麼樣的階層，就會決定你有什麼樣的命運。
這句話，對於大部分人來說，還是適用的。
曾經有調查顯示，大部分的高考狀元，都自帶條件優越的家庭背景。
道理通俗易懂。經濟基礎良好，一家人不用為生計奔波發愁，自然能在經濟基礎之上為上層建築謀劃。
受到高等教育的父母，在免除孩子經濟負擔之外，還能給與精神方面的正確指引。
所以說，那些社會底層的孩子，還沒有起步，就已經輸在了起跑線上。想要成功，必然要付出幾倍甚至幾十倍的努力。
曾經有篇文章，寫農村孩子與城市孩子的成長差距，題目叫做《我奮鬥了十八年，才能坐下來和你一起喝咖啡》。
有人認為言過其實，反射在現實中，一點也不誇張。
在有些人看起來稀鬆平常的事情，在另一人看來，卻是生活的奢侈。
湖南臺的綜藝節目《變形記》的初衷，是讓來自城市和農村的孩子互換生活環境，體驗不同的生活方式，拓寬彼此的生活視野。
對於來自城市的孩子而言，切實達到了開闊眼界的效果，他們知道了有些地方原來還要燒柴做飯，還要喂牛餵豬，還要在炎熱天氣去農田裡幹活，冬天的家裡居然沒有空調和暖氣……十幾天的體驗過後，他們回到原來的城市，在闊別已久的舒適房間裡，細細懷念那些特殊的經歷，覺得那是人生不可多得的寶貴經驗。
同樣的事情，對於來自農村的孩子卻格外殘酷。他們原本的世界就侷限於農村，參加節目之後，發現在這個世界上很多自己的同齡人，過著比自己幸福很多倍的生活。節目體驗結束，他們還要被打回原形，重返原來的貧困生活，這種心理落差實在太大。
從正面考慮，有些農村孩子能夠因此奮發努力，若干年後，終於有機會喝上了一杯屬於自己的咖啡。這也是皆大歡喜的結局。
電視劇《都挺好》中的蘇明玉就是這方面的實例，但是，她的生活方式改變了，內心的傷痕卻無法填平。在被二哥暴打住院的時候，她對前來為二哥求情的父親說，我曾經偷偷去做過DNA檢測，真心希望我不是你們的孩子。這樣，你們對我所有的不好都能理解了。
然而，還有些女孩，就像是《過春天》中的佩佩一樣，她也曾經憧憬過，努力過，到了最後，所有對美好生活的憧憬和努力，都被殘酷的現實一一擊垮。
理想與現實，似乎隔著一層玻璃，一切看上去清晰透明，卻並不容易找不到跨越的出口。
4
香港作家亦舒在小說《阿波羅的神壇》中，講述了兩個來自不同家庭的少女的故事。來自富裕家庭的女孩伍模和身世複雜的女孩戚圓，因為同班同學的緣故，逐漸熟悉，併成為好朋友。
兩個人年齡相近，一個是出身富家，一個出身貧家；她倆的命運是完全不一樣的。
兩個女孩先後遇見了同一個英俊的男人，但一個享受了他良知的一面，另一個遇見他無恥的一面；
女孩戚圓心裡聰敏，處事成熟果斷，愛上男孩，為對方懷孕，卻被對方嫌棄拋棄，最終悲慘收場。
女孩伍模生性單純，愛上同一個男孩，雖然最後沒有走在一起，卻有機會走出失戀陰影，開啟了嶄新的旅程。
她的背後，是雄厚的家庭財力加持。
這個時候，不能不驚歎於家庭在女孩成長中發揮的作用。
前者失戀，遭到前男友的奚落，只能在髒亂的出租屋裡流眼淚，還要為未來幾個月的房租和生活費長吁短嘆。對她而言，生活的悲慘一眼就能看到穿。
後者失戀，只是源於對方的不告而別。雖然情緒悲傷，但是錦衣玉食，還有父母給她安排的出國留學機會，轉換環境，很快就走出了失戀的陰影。
5
迴歸現實，並不是每個人都有小說中女孩那樣的好運氣。
90後一代，可謂生逢其時。沒有經濟負擔，還有父母的經濟和精神支持，可以放開手腳去做很多感興趣的事情。這種輕鬆自在的情境下，輸贏顯得並不重要，他們反而更容易收穫幸福和成就。
反觀大部分的70後和80後，就沒有那麼的幸運。
上有老人需要照顧，下有子女等待撫育。當自己還是幼童的時候，受限於出生年代相對的落後條件，並沒有能夠享受到雄厚經濟實力帶來的放鬆和自由。感受到父輩的生活壓力，更是不敢停滯不前，反而肩上揹負了沉重的負擔。不但要依靠努力改變自己的命運，還要改善父母的生活，為下一代創造良好的成長條件。
有些男人下班後喜歡在車庫的汽車裡靜靜待一會，充分享受做回自己的感覺。因為他需要扮演的社會角色太多了，在家裡，他是孝順兒子、是嚴厲父親、是溫暖的老公；在公司，他是工作骨幹，身披堅硬的盔甲，口袋裡備有多個面具，很難享受真正屬於自己的獨處時光。
不敢辭職，不敢生病，不敢與社會產生暴力對抗，謹小慎微地駕駛著家庭的小船，在社會的海洋中穩妥慢行。
也只有在車庫這個沉默清冷的地方，他能暫時摘下面具，做回一分鐘的自己。
如同電視劇《都挺好》中的大哥蘇明哲，在美國被公司裁員，明明生活在求職失敗的恐慌和房貸壓力的催逼下，給國內的父親和兄妹打電話時依舊擺出大哥的高姿態，絕不吐露半句自己生活的不堪。
未來自己能否找到合適的工作，他不得而知。他只知道，有一份應盡的責任，讓他時刻扮演屬於自己的社會角色，無論內心快樂與否。
6
《過春天》堪稱一個孩童生存狀態的剪影。
香港和深圳，分別代表了理想與現實。
理想很美滿，現實很諷刺。十六歲的女孩，在理想與現實之間穿梭行走，有時候覺得理想很近，卻又不得不面對冰冷的現實。
這是都市森林中，每個人生活中的兩條路啊。
上一代人的情感恩怨，本不應該由年幼的孩童來承擔，但是誰都無法選擇父母和家庭。
有些孩子憑藉著自己的努力，終於邁出泥潭，闖出了屬於自己的一片天。但是，那些沒有走出泥潭的女孩呢，她們才是最需要關心和幫助的群體。
社會上，也許還有千萬個佩佩等待被救贖，關乎物質，更在於精神。
試著為她們打開一扇窗，在陽光灑進來的那一刻，她們終會明白，要學會在這個看似薄情的世界溫暖地生活，努力去尋找屬於自己的那個“春天”。
