不论寒凉暑热，一把折扇或擒于手上，或佩在腰间、或藏于衣袖，有事没事拿出来把玩一番，既有乐趣又有身份。
扇子在制作工艺，扇子结构方面都有其丰富的内涵，它作为一种民族的高雅艺术品越来越受到人们的青睐，并成为中国文化象征之一。
刘宇先生复原的我国古代的腰扇
一把看似普通的团扇，却内含机关，不用时，可以将其卷起，插在口袋或挂在腰间（名为“腰扇”）。方便携带、扇风漂亮。这种团扇已有两千年的历史，早在汉代时就已出现。恢复这种近乎失传的扇子制作工艺的人是天津一位制扇、修扇、刻扇的工匠——刘宇。尽管刘宇先生的工作室条件近乎简陋，但正是在这种环境下，他制作出了一大批中国顶尖级的各种扇子。
刘宇先生的刻扇作品“修竹海棠”
刘宇先生的刻扇作品
刘宇先生告诉小编：“我接触扇子有20多年，正式开工作室也有14年了。起初是搞收藏，在收藏过程中碰到残缺不全，老旧的扇子，便进行修复。后来，老的东西少了，踅摸不着了，就开始研究做新的。”在做扇子的过程中，各种材质，刘宇都尝试过，“从木材上来讲，适合雕刻扇骨的，当属黄杨木。材质比较细腻，可以刻一些比较精细的东西。此外，竹子也比较适合雕刻。”
刘宇先生的刻扇作品
说着，刘宇先生拿出一小块竹子，“竹子外面这层叫竹青，里面薄薄的一层，看上去比较细腻的叫竹簧。把这层竹簧剥下来，经过煮、压平、风干等多道工序处理。干透后，将其贴在木头表面，再进行雕刻。民国时期，有位刻扇子的名家——余伯雨，就是在乌木上贴竹簧再雕刻，我收藏了一把他制作的扇子，这把扇子对我启发挺大。”
刘宇先生正在进行刻扇
对于制扇、刻扇的工艺，刘宇要求精益求精，一件作品通常要经过几个月的细心打磨，他说：“这个东西（扇子）有时候（刻）完了放那儿，放个两三天不看它。两三天后再拿起来，倒着看看，就看出毛病来了，然后再反复修改。我一般刻东西不受时间限制，刻到满意的效果才算完。”
刘宇先生的制扇作品
这些年，刘宇先生将自己的制扇工艺传授给了不少年轻人，吕欣慰就是其中之一。身为85后，小吕对传统手工制扇的工艺非常痴迷，她告诉记者：“我是2015年10月开始跟刘老师学做扇子的。制做扇子首先得坐得住，因为这不是一天两天，一时半会儿就能做完的，需要有耐心。”对于刘宇的师德和艺德，小吕作为徒弟也是发自肺腑地钦佩，“我觉得刘老师为人很低调，淡泊名利，不讲究吃喝穿用，但是做东西（扇子），老师是很讲究很讲究的，他能做到极致。此外，老师脑子里、肚子里的东西简直是太多太多了，都是常人想不到的点，老师就能出其不意、出新。很精致，也很精彩。”
刘宇先生复原的名画《韩熙载夜宴图》中韩熙载手中的这把麈尾扇
名画《韩熙载夜宴图》中的韩熙载
刘宇先生对照中国古代十大传世名画之一《韩熙载夜宴图》中，韩熙载手中的这把麈尾扇模样，亲手制作了一把。他说这把扇子在这幅画里是一个中心点，韩熙载拿着这把扇子，能反映出他内心的活动。刘宇认为通过复原这把扇子，对《夜宴图》的解读和理解，跟没做（扇子）之前完全不一样。
刘宇先生复原的明代折扇扇骨的刻镂形制——禹门洞
年过七旬的刘宇，现在最大的心愿就是尽可能多地复制、还原一些现在没有的，过去曾经有过的老的东西（扇子）和作品，能够把传统制扇工艺传承下去。
刘宇先生近照
个人简介：刘宇，字禾嘉，生于1942年，津门制扇名家。早年师从李文珍，梁崎两位恩师。退休前一直从事美术教育工作，并酷爱文玩收藏。退休后他专门研习并致力于恢复北派制扇技艺，修、制、刻、画无不精益求精。刘宇专工制扇、修扇、刻扇，扇骨作品黄杨木雕“修竹海棠”扇，2010年被选入赵羽先生编纂的中国折扇艺术巨著 《怀袖雅物》中，此书曾获2010年第八届亚洲印制大奖。2005年开“三耕园”，以扇会友，广结扇缘。
采访、文字&摄影：马成
部分图片由刘宇先生提供
原创作品，请勿随意转载
