宋徽宗:“美”與“毀滅”的瘦金體!


宋徽宗:“美”與“毀滅”的瘦金體!

宋徽宗 趙佶 1082—1135

穠芳依翠萼,煥爛一庭中。

零露沾如醉,殘霞照似融。

丹青難下筆,造化獨留功。

舞蝶迷香徑,翩翩逐晚風。

宋神宗第十一子、宋哲宗之弟,宋朝第八位皇帝。先後被封為遂寧王、端王。哲宗於公元1100年正月病逝時無子,向太后於同月立他為帝。第二年改年號為“建中靖國”。

宋徽宗即位之後啟用新法,在位初期頗有明君之氣,後經蔡京等大臣的誘導,政治情形一落千丈,後來金軍兵臨城下,受李綱之言,匆匆禪讓給太子趙桓,在位25年(1100年2月23日—1126年1月18日),國亡被俘受折磨而死,終年54歲。

宋徽宗:“美”與“毀滅”的瘦金體!

閏中秋月詩帖

他自創一種書法字體被後人稱之為“瘦金體”,他熱愛畫花鳥畫自成“院體”,是古代少有的藝術天才與全才。宋徽宗是書法繪畫都頗有特色的皇帝,宋徽宗的書法一般被稱為“瘦金體”。

“瘦”不難理解,漢字書法線條可粗可細,顏真卿楷書厚重寬闊,許多人寫顏體少了剛硬,容易變“胖”。“胖”就有“松”“散”的意思。

宋徽宗:“美”與“毀滅”的瘦金體!


宋徽宗:“美”與“毀滅”的瘦金體!

宋代 趙佶瘦金體楷書 墨跡跋歐陽詢《張翰帖》 北京故宮博物院藏

“瘦”是線條的“緊”“窄”,一般書法史常說宋徽宗瘦金體從唐代薛稷而來。薛稷書體也“瘦”。一般而言,唐初的書體承襲隋碑的嚴謹,線條都偏瘦,歐陽詢如此,褚遂良也如此,只是薛稷瘦中帶轉折的剛硬,是與“瘦金體”關係較深。

五代南唐後主李煜的書法被稱為“金錯刀”,用“金”這個字比喻線條,美學意涵的複雜性與深度都比較不容易理解。

宋徽宗:“美”與“毀滅”的瘦金體!

《祥龍石圖卷》題字

“金”是金屬,是青銅,也是黃金。“金”是一種閃爍的光,是線條的鋒芒畢露。先秦工藝流行“錯金”,在青銅器中嵌入金絲或銀絲,金銀細絲在顏色沉暗的青銅表面閃閃發光,展現“錯金”之美。

宋徽宗:“美”與“毀滅”的瘦金體!

瑞鶴圖題字

宋徽宗的書法特殊,但宋代四大書法家蘇、黃、米、蔡裡,沒有宋徽宗。宋徽宗的書法像走在危險邊緣的美,使人愛戀,也使人害怕。

宋徽宗把漢字線條做得鋒芒畢露,“鋒”與“芒”都是漢字美學的禁忌。書法講“藏鋒”,正是因為整個儒道的主流傳統都不鼓勵“鋒芒畢露”。“鋒芒畢露”是要遭忌的,會遭天譴。老子哲學總認為“鋒芒”是最容易折斷的地方,不可長久。

宋徽宗:“美”與“毀滅”的瘦金體!

《題唐十八學士圖卷》

瘦金體”其實是非常“西方”的美學,長久壓抑個人放肆性可能性民族,會害怕“瘦金體”。“瘦金體”是交錯著美與毀滅的魔咒。“瘦金體”不藏鋒、不妥協,寧為玉碎,在整個帝國死亡的邊緣,書寫下“翩翩逐晚風”的美麗詩句。

宋徽宗:“美”與“毀滅”的瘦金體!

《牡丹詩帖》 臺北故宮博物院藏

宋徽宗:“美”與“毀滅”的瘦金體!

欲借、風霜二詩帖紙 楷書 臺北故宮博物院藏

《穠芳詩帖》卷 請橫直手機欣賞

宋徽宗:“美”與“毀滅”的瘦金體!

帖子的全文是:

穠芳依翠萼,煥爛一庭中。

零露沾如醉,殘霞照似融。

丹青難下筆,造化獨留功。

舞蝶迷香徑,翩翩逐晚風。

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