董其昌夜宴曲行書手卷
董其昌（1555年2月10日—1636年10月26日），字玄宰，號思白，別號香光居士，明朝後期大臣，書畫家。為“華亭畫派”傑出代表，兼有“顏骨趙姿”之美。書法出入晉唐，自成一格，能詩文。
但董其昌評價褒貶不一，民間有“真董其昌，寫得還不如假董其昌”的故事。但事實真是如此？
今天帶來的這幅董其昌《夜宴曲行書手卷》，縱39釐米、橫243釐米，共29行。
手卷上寫有兩首古詩，皆為唐朝詩人所著，一首為施肩吾的《夜宴曲》，另一首是元稹的《初除浙東，妻有阻色，因以四韻曉之》。兩首古詩反映了唐朝較為開放的風氣與夜晚宴會的奢靡。
《韓熙載夜宴圖》圖片來自百度百科
中國文藝歷史上，另一幅有關夜宴的作品更加出名，那就是《韓熙載夜宴圖》。《韓熙載夜宴圖》是五代十國時期南唐畫家顧閎中的繪畫作品，現存宋摹本，絹本設色，現藏於北京故宮博物院。
夜宴曲
唐 施肩吾
蘭缸如晝曉不眠，玉堂夜起沈香煙。
青娥一行十二仙，欲笑不笑桃花然。
碧窗弄嬌梳洗晚，戶外不知銀漢轉。
被郎嗔罰琉璃盞，酒入四肢紅玉軟。
大家熟知的夜宴曲，是形容晚上喝酒，欣賞窗外夜色的景色。這幅行書手卷雖未署年款，但從書風及所鈐“大宗伯印”判斷，應該是董其昌晚年的作品。
董其昌追求一種平淡天真的高境界，這幅作品在他的主體風格里面，是屬於雄放、濃厚型的，比如他這副作品裡的命字，撇捺這種筆畫的組合，呈現了一種奔縱還有合抱之勢，收放自如。這是他晚年的作品，應該是絢爛至極歸於平淡，但是他反而在平淡之後，更放脫了。
董其昌後來也受到蘇東坡和米芾的影響，在書法上最終形成了獨具面貌的，以深秀真作為藝術最高境界的董體。
董其昌的書法神韻令人折服，他的筆墨法則不僅影響了當時的審美取向，也深刻影響了身後的大清王朝。董其昌的風格面貌不像顏歐柳趙或者米芾，有一種很強烈的個性面貌。他往往顯得很圓滿，正如他自己提倡的深秀真，不是追求外表上的強烈個性，而是有一種內在的流暢，追求氣韻上的流暢、瀟灑。康熙和乾隆都對董其昌的書法愛不釋手，並以董書作為他們學習書法的楷模。
現藏：江蘇省揚州市江都博物館
名稱：明董其昌夜宴曲行書手卷
時代：明
質地：紙本
尺寸：縱-29釐米 橫-243釐米
等級：國家二級文物
