【名稱】雪灘雙鷺圖
【年代】宋
【作者】馬遠
【館藏】臺故宮北博物院
【材質】絹本
【尺寸】60cm x 38cm
我們說審美意境結構是一個充滿了人的宇宙意識和生命節奏的空間，是一種生生不息的運動形式，是一個鳶飛魚躍，活潑玲瓏的生命世界。這種審美感受可以從南宋著名畫家馬遠的山水畫《雪灘雙鷺圖》中得以體現。和前代的全景山水有很大的不同，在“以小見大”這一點上，於前代基礎上又有了新的拓展。他的畫多取寥寥一角，微微一隅，景物少，用筆簡率，馬遠的山水畫軸裡，或直上不見其頂，或直下不見其腳，無非在表現山形山勢的奇峭高聳，孰不知，在小幅山水中，為了突出空間闊遠感，只能強化近山與遠山的對比效果。如此構圖，正所謂氣勢溢出畫幅之外，咫尺可有萬里之勢。
作品簡介：
宋馬遠《雪灘雙鷺圖》畫面以雪景為背景，從左側伸出的帶有積雪的樹枝，向下彎曲後轉向右上伸長，橫斜曲折極富變化。左側及下部的山石，以帶水的墨筆作大斧劈皴畫出方硬有稜角的“一角”。值得注意的是，整個畫面表現出大雪天的寒氣逼人，一片寧靜，而枝頭上的兩隻跳動鳴叫的小鳥，則使之顯得靜中有動，增添了生機。前景的樹枝、山石均以焦墨勾勒，山石後露出的竹葉施以淺色，其餘均施以淡淡的水墨，筆墨枝法的運用與描寫對象的特徵及作品意境相適應。
此圖為江湖小景，梅枝斜出崖上，梅取折枝特別突出遠折枝”成為他的突出風貌。圖中近景的山石以濃墨大斧劈勾皴點染，遠的山、水以淡墨勾染，約略朦朧間自然拉開了空間遠近的透視關係。桃樹枝幹虯曲，俯伸的拖枝一直探向水面，水邊的幾隻鷺，實際上是作為點綴物。畫面境界十分幽遠開闊。
雪崖枯枝，蘆竹寒汀，灘旁四隻白鷺，均做瑟縮之狀，寒天的景緻，令人有著身臨其境的感覺。而濃淡墨色畫出的樹石、遠山和蘆草，對比於留白的積雪處，和幾不見墨痕的白鷺們，在黑白之間，充分表現出清冷的意趣，達到了畫雪得其清的境界。另從巖壁上伸出的枝幹，曲折延伸，勢如蛟龍升騰遊動，這種筆勢往下拖垂，形成長而斜向伸出的畫枝方法，正是典型的「拖枝馬遠」風貌。
此圖為江湖小景，梅枝斜出崖上，梅取折枝特別突出遠折枝”成為他的突出風貌。圖中近景的山石以濃墨大斧劈勾皴點染， 遠的山、水以淡墨勾染， 約略朦朧間自然拉開了空間遠近的透視關係。桃樹枝幹虯曲，俯伸的拖枝一直探向水面， 水邊的幾隻鷺， 實際上是作為點綴物。畫面境界十分幽遠開闊。
宋 馬遠《雪灘雙鷺圖》
作者簡介：
馬遠(1140-1225年或1227年)南宋繪畫大師，字遙父，號欽山，祖籍河中(今山西永濟)，生長在錢塘(今浙江杭州)。出身繪畫世家，南宋光宗、寧宗兩朝畫院待詔。擅畫山水、人物、花鳥，山水取法李唐，筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹葉常用夾葉，樹幹濃重，多橫斜之態。樓閣界畫精工，且加襯染。喜作邊角小景，世稱"馬一角"。人物勾描自然，花鳥常以山水為景，情意相交，生趣盎然。與李唐、劉松年、夏圭並稱"南宋四家"。
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