2009年傳奇導演詹姆斯.卡梅隆執導的科幻電影《阿凡達》上映，這部影片以27億美元的票房，打破了1997年同為詹姆斯.卡梅隆執導的影片《泰坦尼克號》保持的影史票房紀錄。很多影迷把《阿凡達》的成功，定義為3D電影的元年，這部影片之後，電影正式進入了3D時代。和有聲電影、彩色電影一樣，3D的加入，是電影行業的一項重要的技術創新。電影自誕生以來，從默片到有聲電影，有黑白到彩色電影，從4：3到寬銀幕，等一系列的技術革新，是電影人希望通過大銀幕能夠和觀眾更好的交流，能夠在銀幕上給觀眾呈現一個更為真實可信的夢境世界。
但是無論技術如何演進，觀眾們潛意識的總能識破影片中的破綻，因為我們從電影的製作而言，所有銀幕上的故事都是能工巧匠的電影人，通過攝像機以及後期剪輯創造的幻想。而銀幕上的故事來自何處呢？來自於歷史書上的記載？來自於文學家們的小說？對於這個問題，熟悉電影的影迷，答案一定的否定的。銀幕上記錄的故事，其實更像是電影人通過影像、聲音、光線、所幻化出的夢境。而電影人最大的成就，莫過於通過巧妙的影像，精妙的故事節奏，將他們幻化的夢境，植入到觀眾的意識世界裡。
就在《阿凡達》上映一年之後，就當所有的電影人朝著3D努力奮進的時候，當代另一位偉大的導演克里斯托弗諾蘭用2D影像創作了一部名叫《盜夢空間》的電影。和電影技術狂人卡梅隆不同，諾蘭是一位偏執的電影哲人和藝術家。卡梅隆震撼到觀眾的是他的影像，而諾蘭震撼到觀眾的，則是他影像之下的夢境。卡梅隆震撼到了觀眾的眼睛，而諾蘭則真正地將影像潛入到了觀眾的夢境潛意識當中。
在2010年諾蘭的《盜夢空間》上映後，許多影迷驚詫於諾蘭製作電影的功力。這部開拓性的影片，把夢作為描述對象，並通過夢這一素材，諾蘭將影像的深度，植入到人的潛意識之中。跟隨著《盜夢空間》的故事，觀眾們彷彿也進入了自我意識的深處。在這部影片上映後，即便是許多資深影迷也表示這是一部晦澀難懂的電影。但是歷經10年的歲月，當平行空間，時空穿梭，已經成為電影中不可或缺的創作元素之後，我們再回看《盜夢空間》這部電影會清晰地意識到，這部包裹著科幻、懸疑外殼的電影，其實講述的對象並不是夢境和意識本身。
在《盜夢空間》中，夢境和潛意識不過是諾蘭用來講故事的素材。諾蘭利用築夢師這一獨特的職業，為觀眾在銀幕上打開一個貌似神秘的空間，在這個空間裡，諾蘭看似帶領觀眾穿梭於奇幻夢境當中，實則諾蘭通過“盜夢”的故事，在銀幕上進行了一次關於人生意義的探討。從唯物主義的角度而言，夢是不存在的，但是從意識層面而言，夢又是做夢者潛意識的表達，所以夢境，就像現實中做夢者的鏡子，能夠從中窺探到做夢人內心深處的潛意識。
而在這份潛意識裡，是做夢者對於自我和這個世界的認知。對於世界而言，世間萬物都是其必不可少的組成元素，但是對於個體而言，世界就是我們內心深處的意識元素。從後者的角度來看，每個人的世界都有所不同，比如影片中的主角築夢師柯布（由萊昂納多.迪卡普里奧飾演），在他的世界裡，已故的妻子和孩子，是他永遠繞不開的心結。在他和妻子可以永恆廝守的夢境裡，柯布掛念著仍然在現實生活中的一雙子女，而在現實生活中，已故的妻子又是柯布永遠繞不開的心結，這一點在柯布底層的夢境中就得以反覆體現。
而人生呢？其實更多的便是在夢境和現實中的掙扎，在夢境和現實之間，是無法完全形容和定義的自我。而大多數的人生，其實並不是掙扎在生活的苦難中，而是掙扎在現實的自我處境，和夢境中對人生的嚮往之間。這一切，被諾蘭用超現實的影像，以及邏輯結構緊密的故事，展現在了影片《盜夢空間》中。諾蘭的科幻電影繼承了斯坦利庫布里克關於生而為人的哲思，以及雷德利斯科特關於人類科幻進程的反思。
和許多科幻電影不同，《盜夢空間》帶給觀眾的絕不僅僅是天馬行空的獵奇心態，也不單單是停留在認識層面的交流。這部電影而是通過對幾個人夢境的潛入，繼而帶動觀眾在潛意識層面對自我人生的思考。而這其中，目標費舍這個角色也起到了關鍵的作用，在影片中費舍並不是一個單純的反派，他只是盜夢者們的目標。而這次任務的目標和以往造夢師的任務有些不同，以往造夢師是潛入夢境中獲取情報，而這次他們是要為目標費舍植入一個意識。
這個植入意識的任務，便成為了諾蘭帶領觀眾，在他銀幕中影像裡的意識之旅。隨著夢境的層層深入，人們開始窺探到費舍和父親的關係，這個表面上看上去富甲天下的富二代，內心深處潛藏的，卻一直是父子之間溝通的缺失，從而造成他意識層面的自我懷疑和否定。而就這麼一個簡單的細節，諾蘭卻延伸出一場盜夢大戲。在這場大戲裡，其實主角並不是費舍，而是築夢師柯布。
柯布就是我們之前提到的，他一直藏在了關於妻子的深深內疚當中。這次完成任務的救贖之旅，其實也是柯布在盜夢任務中自我發現之旅。在影片的最後，作為夢境標誌物的陀螺依舊旋轉，觀眾們從這個細節無從分辨銀幕上的故事存在於夢境還是現實。然而這也不正是我們很多人的人生嗎？在我們的意識裡，我們每天糾結的問題，是我們所能改變的嗎？在現實和夢境之間，我們真的能夠辨析清楚嗎？
正如《盜夢空間》中的故事一樣，我們每個人真的能夠分清夢境和現實，理性和感性嗎？其實在這部影片中，真正複雜的不是電影本身，而是導演試圖用一個看似複雜的故事，清晰的解讀出人生在自我實現和自我認識過程中的誤區。究竟現實和夢境那個才是人生追逐的真諦，究竟那一部分才具備人們傾其一生的價值。這一切都在那個旋轉的陀螺中，這一切答案也並不在電影中，而深藏在每個觀眾的意識深處。
諾蘭的10年一夢，難懂的不是電影，而是人生。
