吴越
文学史上早有定论。以苏轼、辛弃疾为代表的豪放派，多取材于重大的社会生活主题，大气磅礴，积极向上，视野开拓，旁征博引。语言新奇，情感横溢。其代表作《念奴娇 赤壁怀古》，辛弃疾《破阵子 为陈同甫赋壮词》等。以柳永、李清照为代表的婉约派。取材多于儿女风情，结构缜密深细，音律和谐婉转，语言圆润清丽。其代表作如柳永的《雨铃霖》，李清照的《声声慢》等。
当然，豪放词人也有婉约的一面，如苏轼的那首著名的悼亡诗"十年生死两茫茫……″而婉约词人李清照却能写出"生当为人杰，死亦为鬼雄″的慷慨陈词，则又当别论了。
伟人蛇
宋词是古典文库为今人奉献的瑰宝。它既能合约而唱，又具有燕乐，民歌，近体诗三要素。还有高度的音乐性，醉魂的韵律美和浓郁的生活气息。
宋词从风格上分为两派，即豪放派和婉约派。以秦观，李清照为婉约派代表，以苏轼和辛弃疾为豪放派代表。两者之间的艺术性也有明显区别，前者婉约而低靡，后者豪放而积极。
但任何事务都不是千篇一律，有些词作也会阳刚而阴柔，宏壮而优美，两者概念也具有相关的模糊性，两者相互关系也是辩证的，不论哪种风格，都有相关联的美。
说到宋词，还有个重要人物柳永不得不提。其人出身官宦之家，流连于烟花柳巷，词作极富盛名，深受烟花女子喜爱。皇帝也极喜其才，特赐：奉旨填词柳三变。相传，柳永死后万人空巷，全宋烟花女子不约而问为他送别，这境遇恐怕前无古人，后无来者了。因为他经历复杂，有人把他另列花间派，但更多的人还是认归他为婉约派另一代表。当然，这已不重要，由此可见他在宋词里的重要性。
唐诗，宋词，元曲，明戏，中华文明之经典盛世也！！！
红尘有情痴
宋词的情感文风分为两大流派: 婉约派和豪放派。
我们不妨从词的兴起，发展，到辉煌的过程看看婉约派和豪放派的形成。
清朝光绪25年（公元1899年），在甘肃敦煌藏经洞中，发现了一些唐，五代曲子词抄本，作于公元8世纪~10世纪之间，除少数有作者的文人词外，大多数是无名氏的作品。形式上有小令，长调；内容上有男女风月，边客游子之呻吟，忠臣义士之状语等；风格上有婉约词之风貌，也有豪放词之雏形。
词，又称长短句，可以配乐演唱。兴起于唐，经五代，至宋代进入全盛时期。唐朝时诗歌大行其道，写词一般是在私人娱乐的时候写。传说大诗人李白写过词《忆秦娥.箫声咽》属豪放派。晚唐主要词人有温庭筠《望江南.梳洗罢》，韦庄《女冠子》等皆属婉约派。五代主要词人有李煜《虞美人》，《相见欢》，冯延巳《鹊踏枝》等皆属婉约派。
北宋诗文革新派作家如欧阳修，王安石，苏轼，苏辙都曾用“豪放一词”衡文评诗，第一个用“豪放”评词的是苏轼。苏轼是宋代文学最高成就的代表，是宋词豪放派的开创者。
两宋时期是词盛行的黄金时期。豪放词特点是题材广阔，军国重大题材，社会民生，怀古伤今，个人抱负等；表达上直抒胸臆，开门见山，气势恢宏，豪迈自由。喜用诗文的手法，句法写词，着眼于神韵气象，不拘音律。突破词为“艳科”的传统藩篱，把词从“娱宾遣兴”的工具发展为独立的抒情艺术。但在具体形象及人物心理状态的刻画上稍逊于婉约派。主要意象有金戈铁马，英雄豪杰，高山大江，名胜古迹等。须关西大汉，执铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。象一位铁骨铮铮的硬汉。代表作苏轼《念奴娇.赤壁怀古》，《水调歌头》等，辛弃疾《永遇乐.京口北固亭怀古》等，贺铸《行路难》，《六州歌头》，李清照《渔家傲》，其它词人，更多诗作不一一列举。
念奴娇.赤壁怀古---苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！
遥想公瑾当年，小乔出嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
两宋时期，婉约派特点是题材多儿女情长，欢爱别离，花前月下，都市繁华，娱乐歌舞等媚俗主题。表达上含蓄委婉，缠绵细腻，朦胧阴柔。 主要意象有自然景物，庭院楼阁，女子妆容等。只合十七八女郎，执红牙板，唱“杨柳岸晓风残月”。似一位小资情调的柔美女子。代表作有柳永《雨霖铃》，李清照《声声慢》，苏轼《蝶恋花》，辛弃疾《青玉案.元夕》……，篇幅关系不一一列举。
雨霖铃---柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竞无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！
如梦令---李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
宋朝的很多词人既有婉约派的词，也有豪放派的词，而且不是一篇而是很多篇。根据豪放派与婉约派的上述特点把所有的宋词划分为豪放派，婉约派。
