一、一位扒手的内心自白
这个世界存在着两种人，一种是平庸大众，一种是出拔优秀之人，我属于第二种。
你不相信？我证明给你看。普通的人都去上班，过着庸碌无趣的生活，而我和他们不一样，我以偷窃为生。我可以神不知鬼不觉地轻松平常地从他们的皮革挎包、西装内口袋、贴身裤袋里把财物掏出来，甚至，我还能把掏出钱后空空如也的钱包放回到他们的口袋。他们被我这样愚弄，不就证明了我比他们优秀吗？
我甚至连警察也敢挑战。前些时候我被逮捕了，但他们证据不足，不得不把我给放了。现在我在酒吧又遇到了对我审讯的那位警官，我主动和他握手怎么样？我和他打交道怎么样？我就是这样做了。我跟他说自己挺欣赏那些会偷东西的人。我并无意把他对我行径的怀疑消解掉，而是让他对我更加怀疑，看他有没本事捉到我。
我就是个天赋极高才华出众之人，所以人们不能用道德来指责我的偷窃行为。世上根本没有上帝，所以也就没有纯粹的道德，道德只是那种在社会层级顶端的也就是我们称之为“圣人”之人来制定，道德规范由他们来制定，所以对他们也就没有所谓的约束。我自己就是那位圣人，我还可以改写道德呢。规矩是由我来定，所以对于我来说，也不存在罪责与审判了。
今天我在看望母亲的时候，遇到了一位住在隔壁的女孩。为什么我不敢正眼看她呢？她的面容熠熠生辉，用香港佬的话说，就是“企好靓啊！鬼咁靓啊！”。用美国佬的话说，就是“She is fucking beautiful!”。我是法国人，但我一时找不到用合适的法文词语贴切地形容她在我心中生出的美。
她那神采奕奕的眼眸、高高挺挺的鼻梁、如玉光洁的脸庞共同组合展现了她那美好的心灵，是那么的清澈澄明，是的，就像平静湖水所形成的能映照万物的镜面。在我第一次瞥到她的那一瞬间我似乎看到一道一闪即逝的黑影，我就不敢再正面看她一眼了。她会让我身上某种东西产生动摇、被颠覆，甚至会让我陷入虚无。
这到底怎么了？我不是优秀的吗？她那么漂亮，为什么感觉自己配不上她呢？我有一个好朋友雅克。虽然他是我的好朋友，但他也是和大众一样平庸。最好还是撮合她们两个吧。
为什么会这样？感觉雅克和美丽的珍妮是“最衬”的？难道我自己也认为自己比她们……哎，不能这样想。噢，我想明白了，只能这样解释，就是珍妮也是平庸的。为什么这么说？我告诉你吧。
珍妮有个酗酒的父亲、离家出走的母亲、还有一个需要照顾的妹妹。这一些她都自己承担起来了。她平庸是因为她愿意去承担责任。人上人之所以是人上人是不用承担责任的。他可以从尘世大众中摄取所有的东西而不用自己去付出。
搞清其中的道理，我心情就舒朗了。
我之所以偷窃屡次得手是因为我自己并非凡人，直到有一次，我开始怀疑自己了。噢，我那已进入天堂的母亲。警探告诉我，我母亲在生前曾向警局报案，因为自己被偷了钱。但第二天撤诉了，因为她知道那个小偷就是他的儿子，也就是我。
我顿时如披冰雪，母亲生前为什么不跟我提起这些？怕我内疚怕我蒙羞么？此刻我才感觉到她是多么的仁慈啊。这难道就是人们一直挂在嘴边的“爱”么？我之前所做的一切都是出于“任性”么？以为自己能够操纵一切，到头来自己能够平安至今少不了别人的背后的包容与原谅。
我主动去见了珍妮。我不知道偷窃是对还是错。对于我自己，我成功偷窃是天生的才能，只表明自己比别人优秀，在别人看来，偷窃是是一种想不劳而获不承担工作责任的肮脏行为。我到底是一个“天才”还是老鼠一样的“小偷”呢？还是我希望纯洁的珍妮给我答案。
“你也认为我是一个小偷吗？”我问珍妮。
“是小偷。”珍妮很果决地说。
在这一刻，我才知道自己不过也是庸庸碌碌之辈中的一员。甚至比他们更加肮脏。我才知道我之所以要做小偷是因为我没有什么东西能做，不做小偷自己就无法和大众区别开来，就不知道自己是否真的“存在”。
我偷过东西的手根本没资格握着我面前善良的女子的手。
我知道自己的丑陋，但我还是再次偷钱了。我不知道自己怎么想的。是的，我再次偷钱是为了给珍妮生活费，但也不全是这样。我的猎物看起来不简单，我知道他很狡猾，他好像没有为赛马下注，但赢了不少钱，来历可疑，我却对他下手了，然后我被他抓住了。原来他真的是便衣警察。在一闪念间我也明白了，自己有可能就是想被抓住，为了赎过去的罪才往这南墙上撞的。
珍妮这下也会鄙视我了吧，她也会为我的死性不改而离开我了吧。
但是她没有，她来探望我了。这位圣母净化了我过去的种种罪孽，我肮脏的身体。我更加看清“爱”这东西了。我终于可以正眼地看这她了。
二、想象力对电影鉴赏是非常重要的
以上就是我以电影男主角的内心独白的方式表达自己对电影《扒手》的一些理解。也许这些拙见并不是导演的原意，但一千个人眼里对作品有一千个解释有时是一部优秀的电影所应具备的特质之一。这也是我们所说的电影的张力。
《扒手》由法国著名导演布列松所拍，摄于1959年，至今已有六十年了，这是很多人一辈子的长度，而且它又是一部黑白片，所以我相信读过我这篇影评的读者十有八九不会去看它，就算去看，也很难把它从头到尾看完。毕竟我们看过太多画面绚烂，情节跌宕起伏的现代商业电影了。我们的观影取向早已被它们惯坏了。
但是伟大的电影之所以伟大，是它对生活对人心的理解上。如果你对电影一个敬畏的态度，把它当做一种真理的承载物，一种提升自己的媒介，而不是一种消遣，我还是建议你们深入地去观赏《扒手》这部称得上是伟大的电影。
一些电影不好看，是因为它确实是不好看；但有些电影不好看，是因为观众缺乏想象力。 缺乏想象力的表现就是你看到的东西和在生活中接触的东西不完全一样，你就无法去理解它，只会对它排斥。想象力丰富的人会敏锐地捕捉不完全一样的事物的共同点，哪怕是蛛丝细缕，从联系中扩散自己的思维，扩展和丰满电影中的故事，达到对它的理解和包容。
《扒手》就是需要用想象力去品位的杰作。
三、《罪与罚》与《死亡笔记》
《扒手》的思想承袭于俄国作家陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》。《罪与罚》的男主人公拉斯柯尼科夫是那个时代流行理性唯物主义思潮的一员，他们坚信“上帝已死”，觉得那些遵循传统和道德规范是人类懦弱所致。传统和道德规范是那些不受规范的人而制定的。也就是没有绝对的真理，只有人造的真理。既然这样，自己也是人，那么自己也是可以行使曾经上帝所做的事情。没有传统和道德规范的约束也就不用承担相应的责任和惩罚。这样的思辨和从小浸润的传统价值观搅得他思想混沌和神志恍惚，在这样的状态下他杀了一位典当行的自私恶毒的老太太和她的侄女。
也许你觉得讨论这样的思想的故事都很艰深无趣。但有时也可以把故事说得很有趣。有一部具有相似的思想命题的动漫，就是《死亡笔记》。中学生月夜神偶然捡到一个笔记本子，后来发现只要他想着某个人的样子，同时在笔记本子上写上这个人的名字，那个人就会死去。参透了这个奥妙之后，他一连杀了好几个做了坏事但由于司法系统的缺陷而逃离法网的恶人。这个动画给人一个思考，对于死有余辜的人我们
个人是否有代替上帝的职责对他们进行惩处审判的特权呢？对他们动用私刑的时候自己是不是也变成了恶人？《罪与罚》和《死亡笔记》是非常经典的小说和动漫。如果有兴趣，也是建议去看一下。
四、结尾
其实不仅是看电影，对于生活，也需要想象力。很多人觉得生活无趣而压抑，因为对他们来说生活就只是自己所看到的，所听到的，所触到的。如果没有想象力，生活只有一个瓷砖块那么大而已。
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原文发表自微信公众号：柏林电影院
