行家如何定位一件古瓷

筆者談談行家是如何定位一件古瓷？所謂的定位概括為三點：

真偽，年代，路份。

真偽是行家的生命線，即行家必須確認古瓷為真其後的斷代及檔次的評估才有價值。古瓷與新瓷的本質區別在於皮殼和包漿的存在，老化特徵光澤是其外在表現。筆者上幾期文章已經講述了皮殼包漿以及簡述了老化特徵光澤判斷新老的基本方法，這裡不多贅述。

∆乾隆彩料老化光澤，光澤緊、潤

∆晚清彩料老化光澤，光澤緊、潤

斷代是古瓷定位必須解決的問題，只知新老不知確切年代對古瓷的解讀是不完整的。斷代是鑑定真偽的遞進,依據皮殼、包漿形成的老化特徵光澤共性中蘊含的個性予以區分年代，即瓷齡越大光澤越緊越潤。讀者如需掌握鑑定斷代技藝，需上手各年代各環境的古瓷進行實操訓練，以達到視覺記憶的效果。

老行家看新老斷年代其實看的是古瓷的皮殼和包漿，所謂“瞟一眼十年功”的說法也就是長期實踐中對皮殼包漿的視覺記憶的感性認識。由於老一輩行家缺乏科學知識和總結概括能力，古玩斷代技藝無法由文字表達。老化特徵光澤鑑偽斷代概括為：皮殼包漿產生的老化光澤共性為“潤”、“緊”，清三代瓷的老光緊度、潤度一定大於民國瓷；明三代瓷的老光緊度、潤度一定大於清三代瓷，依此類推，由此可見各年代的古瓷老化度互為背書佐證，那麼民國瓷器釉面的潤度、緊度則為新老底線，超過民國就是老瓷。

∆工藝品大師1963年製作的瓷器

∆60年代瓷器的光澤

∆民國瓷器

∆民國瓷器的老化特徵光澤，新老的底線

∆康熙官窯器

∆康熙官窯器老化特徵光澤

∆現代瓷

路份則是古瓷價值所在，其由器型、紋飾、質量三點決定。器型、紋飾筆者不多解釋。質量是很多讀者所忽視的，讀者經常掛在嘴邊的民窯器、民窯中高檔、民窯精品、官窯器其核心內容則是古瓷的質量。古瓷的質量呈梯度關係，質量越好，檔次越高，路份越高。古瓷是個統一體，質量上也是統一體，即“好工好料”。

質量包括胎土的細膩緊緻程度，原礦釉水的礦物質量，原礦彩料的淘洗細膩度，燒造的瓷化程度等等，由於古瓷胎骨往往被包漿包裹，實踐中看的是釉水質量，釉水好胎骨一定好。釉水質量優劣以釉水光澤緊度、潤度予以表現，即質量越好、釉面的光澤越潤越緊（不同年代，瓷齡越大光澤越緊越潤；相同年代，質量越好光澤越潤越緊）。無款識的瓷器就是一個很好的例子，釉面質量達到官窯器的水準可定位無款官窯，達到民窯精品質量就是民窯精品，即使有大清xx年制落款也不是官窯。路份看古瓷的質量而不是看款識是藏友需要改變的觀點。接下來筆者拿老仿嘉慶官窯器予以闡述。

∆道光官窯器

∆老仿嘉慶官窯器

∆民國瓷器

∆民國瓷與老仿嘉慶瓷光澤對比

∆道光瓷與民國仿嘉慶瓷老化光澤對比

∆嘉慶官窯器彩料和白釉老化光澤

∆老仿

如上圖所示，老仿嘉慶官窯器為民國仿製，其釉面老光的潤度、緊度基本和民國瓷器一致，而與道光官窯器相差甚遠，所以筆者就定位其為民國仿嘉慶官窯器。

行家如何定位一件古瓷筆者談到這裡，假如讀者只能記住一點，我希望是古瓷從真偽，年代，路份三點去定位，三點之間呈遞進關係，即前一點為後一點的鋪墊。真偽、斷代看釉麵皮殼和包漿產生的老化特徵光澤，路份則看其質量，質量往往以釉面老光予以體現。下一期筆者將和大家說一說迴流瓷。

（以上內容由老妖學生小沈原創）