文/李娜
首發：娜姐的光影筆記
往期回顧：
01
1987年，18歲的王菲放棄了廈門大學生物系的錄取通知書，來到香港。
知道自己喜歡什麼，不喜歡什麼，對於18歲的年輕人來講，已經足夠幸運了；但是，接下來的道路要怎麼走，能不能走得好，一切都還是未知，這是一條風險極高的，充滿不確定性的路途。
初到香港的王菲，面臨的第一個問題就是語言。
那個時候，父親王佑林在香港工作多年了，會託朋友為女兒安排一些聚會，但是大家講的都是粵語，王菲聽不懂，也不會說，坐在那裡像個傻瓜，這種感覺糟糕極了。
為了融入香港社會，王菲開始去了解各種職業培訓班，後來通過朋友的介紹，去報了個時裝模特的培訓班。
在當時，內地還沒有模特這個職業，整個時尚行業可能都還沒有起步，王菲對時裝模特也不瞭解，出於好奇心去試試，因為身高和外形條件優秀，得到了老師的青睞。
做模特，看似光鮮，實際上每天的訓練和工作內容都是非常枯燥的。很快，王菲從最初的興奮到厭倦，所以她一邊做模特，一邊尋找機會離開。
戴思聰是王菲的第一個貴人。
王菲和戴思聰
有一次，父親的一個朋友來訪，聽到王菲唱歌，大為讚賞。不久之後，這位朋友就把王菲介紹給了戴思聰，在當時，戴思聰被稱為“歌壇巨星聲樂師父”，他手下調教出的巨星有劉德華，黎明，梅豔芳等等……
見到王菲的第一面，戴思聰就發現這個女孩身上有著與眾不同的氣質，聲音條件也非常好，僅僅聽王菲唱了兩首歌，便決定收下她，同時也提出了兩個問題：
第一，王菲的氣息有點弱；第二，音域有點窄。
有了戴思聰這樣殿堂級的師父，王菲當然是激動得無以復加。除了天賦之外，其實她也非常努力——
為了練氣息，王菲開始每天跑步鍛鍊，連去上課都不再坐車，而是一路跑步過去。為了拓寬音域，也是每天勤奮練習，從原本真聲九度，拓展到了十二度，接著小嗓門（假聲），能夠唱到兩個八度。
另外，為了香港市場能夠立足，王菲還每天刻苦學習粵語，她平時很留心觀察香港人怎麼說話，然後自己小聲模仿練習。回到家，就跟著電視機學，一邊看國語字幕，一邊聽粵語發聲，粵語的水平穩步提高。
02
不久之後，戴思聰就把王菲推薦給了新藝寶唱片公司的總經理陳小寶，陳小寶簽下了王菲，並且把她的名字改為王靖雯，理由是，王菲這個名字太大陸化，很難被香港觀眾接受。
王菲其實不喜歡王靖雯這個名字，但她忍耐了下來，只在心裡暗暗下決心，將來有一機會一定要改回去。
由此可見，王菲這個人有著理性務實的一面，她會審時度勢，為了大的目標，可以忍耐小的不滿。
演藝圈，在某種意義上來講算是“偏門”，天賦好又努力的人其實很多，能不能紅，有時候還要看機遇和運氣，看公司如何定位、包裝，另外觀眾緣也非常玄妙。
1989年，新藝寶為王菲推出了第一張專輯《王靖雯》，幾乎一炮打響。當年一舉奪得金唱片的銷量，還獲得新生力軍女歌手銅獎。
與此同時，批評聲也隨之而來。當時的香港媒體，一連發了很多文章，對王菲的衣品造型評頭論足，諷刺她北妹，老土。
經濟強勢帶來的文化強勢，以及狹隘的排外觀念，深深刺痛了王菲。她難過的不僅僅是人家對她衣著的評頭論足，而是自己的審美不被認同。
專輯《王靖雯》和《everything》封面
公司為了加強形象包裝，為王菲請了設計師嚴加把控。從髮型到服裝，一切都聽得聽公司安排，可那些設計和審美，王菲並不認同，感覺自己像個沒有靈魂的木偶，不能有任何異議。
這對於生性愛自由，且非常有主見的王菲來說，是很痛苦的。她說過這樣的話：
“內心深處我仍是混亂一片。北京和香港兩地的文化撞擊，在我內心深處激起了波瀾。進入娛樂圈之後，它的快速變幻令撞擊尖銳化。我面對審美標準和生活習慣都不同的環境，無遺更惶恐。”
那時的王菲，是極度迷惘的。但公司很快推出了第二張專輯《everything》，這一次銷量不盡如人意，有形象設計的加持也無濟於事，公司開始心灰意冷。
後來，公司打算力推另一位女歌手，王菲的處境變得尷尬。勉強推出第三張專輯《 you are the only one》，在包裝和宣傳方面幾乎沒有投入，市場反應也平平，這樣一來，公司對王菲更加壓制。
這樣的處境之下，王菲決定離開。
03
1991年，王菲離開香港，去了美國。
紐約是一段孤獨的日子，遠離親人，沒有朋友，一個人去上培訓班，生病了也一個人扛。但這個大都市的繁華和包容，讓王菲可以自由呼吸，沉下來自我反思，也逐漸找到了自我。
也是在美國，王菲和佛結了緣，像是冥冥中的安排，她走進唐人街的一個寺院時，整個人的內心都寧靜了下來。
紐約留學的時間不長，但是對於王菲的影響是顯而易見的。
首先，人只有在低谷的時候，才容易自我反省。遠離香港名利場，又處於事業的低潮期，這個時候換個新的環境去學習，特別磨練人的心性。尤其對於悟性高的聰明人，是一次自我清空的過程，再成長的過程。
其次，接觸西方的文化和流行音樂，對於王菲來說，既開闊了眼界，又在音樂創作上給了她很多啟發。當時的國內還是比較閉塞的，把西方流行的音樂和唱腔融合到中國音樂裡，還是比較先鋒的做法。
回頭看看，這一次的留學對於王菲後來的音樂都帶來很多新鮮的，獨創性的東西，也為她奠定自己獨特的風格打下了基礎。
1992年的春節，王菲打電話給恩師戴思聰拜年，她很迷茫，問老師自己接下來應該怎麼走。
戴思聰建議她趕緊回香港。
一個很現實的理由是，演藝圈這一行風雲變幻，只要你離開一年半載，就會被觀眾忘記，被新人取代，而曾經打下來的地位和名氣就會付之東流。
第二個原因，香港當時的樂壇現狀是，男歌星很多，女歌星只有一個梅豔芳。那時的梅豔芳已經宣佈不再領獎，正是年輕女歌手向上走的好時機。
恩師的分析像一劑強心針，讓王菲毫不猶豫地回到了香港。
王菲的性格不僅有理性務實的一面，也有乾脆果斷的一面，她認準的事情就去做，很少情緒消耗，也不在失敗錯誤裡糾結或顧影自憐。
重返香港，那一年王菲23歲。
04
重新回到香港的王菲，無論是眼界、閱歷和心性都成熟了不少。
有了對西方音樂的切身體會，還有對內地搖滾樂的接觸，她可以站在更高的層面上，用更開闊的視角看待行業的發展，而不僅僅是香港流行文化的視角。
這一年，王菲遇到了她的第二個貴人，陳家瑛。
王菲和陳家瑛
陳家瑛是香港頂級的經紀人，她帶的藝人很少，但每一個都大紅大紫。剛剛簽下王菲的時候，陳家瑛逢人就說，“剛簽了個歌手，叫王靖雯，嗓子好的不得了，將來一定會大紅大紫”。
1992年8月，陳家瑛幫王菲出了第四張專輯《coming home》，其中10首歌有6首為翻唱，這張碟不負眾望地大火，尤其是那首《容易受傷的女人》，更是帶來了前所未有的轟動。
也是從這張專輯開始，王菲奠定了早期音樂風格基調。
尤其這首《浪漫風暴》，王菲式獨特唱腔已見雛形，並且在日後成為她的招牌和標籤。
那個時代離我們很遙遠了，但是從王菲的早期經歷和風格的轉變來看，紅是必然的。
一切的藝術形式，都是思想和情感的表達；而一切偉大的作品，都在於開拓和創新。
從第四張專輯開始，王菲不再去迎合市場，而是建立自己的風格。她開創性的唱腔，以及音樂裡表達出的人生哲理，都不再拘泥於舊的形式和小情小愛，她從幽怨型女歌手和音樂的主流裡闖蕩出來，引領了新的時代潮流。
從此，王菲結束了混亂迷惘的歲月，她的事業真正開始騰飛，迎來了屬於她的黃金年代，以及整個流行音樂的巔峰時期。
本期完，
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★作者：李娜，座標北京，一個水瓶座少女，和她性感的大腦。
