他是堅持做好設計的潮人，匠心獨運，已獲400餘項國內外設計獎項，其中包括德國IF設計獎及紅點設計獎、美國ONE SHOW金獎、俄羅斯BEST OF BEST金獎等。
他的成功，在於他一件件內斂又不失藝術張力的設計作品，在於他對生活、對藝術的思考，在於他用創意去表達最真實的心情。
他用現代的設計語言，追求深刻的設計內涵，用豐富的實戰案例，證明自己的藝術追求。
我的三副作品
1
我是02年從汕頭職業技術學院畢業的，讀計算機這個專業。當時其實我一點對這個計算機的專業是很不熟悉的，那時候讀書都以為自己是廢了，因為我學了那麼多年的計算機，到後面連裝一臺電腦都不會，只學會了五筆打字。
但是我那個時候上了一個多媒體的班，書裡面大概有photoshop這樣的一個軟件。
然後看著看著，覺得還蠻有趣的，後來我就自己去電腦摸索這個軟件的一些技巧，最後也自己去圖書館或者說在書店買了相關的書籍去學習。
我也沒有讀過設計或者美術的培訓班，全靠買書去學習。
那時候沒錢就整天蹲在書店裡面看這些書，慢慢地就把它學起來了。
但是我的第一份工作也不是做設計，第一份工作是去百盛購物中心，當時是剛剛開業02年，那時候我記得面試的時候，我是填了兩個職位，一個是美工，另一個我是為了保險報了保安。
很幸運最後做了美工。
美工就整天在寫那些pop的字體、海報，因為我那時候作為甲方嘛，經常會去廣告公司溝通這一些廣告的設計，然後我就越看越喜歡，就覺得這不是我想要做的事嘛。
我工作半年後，我就把工作辭了，然後去了另外一家公司，當時我也是做一個製作或者設計助理。
一直到了04年的時候，我才真正進入到設計公司從事設計工作，那個時候我才知道什麼叫設計。
2
我一開始覺得設計也就是電腦畫畫打打字之類的，就是像做一些簡單的排版，後面才知道原來裡面的字體插圖都需要自己去做原創，那才叫設計。
2006年的時候我就去了深圳學習，，這個也可以說我第一次走出去。因為我覺得汕頭的設計氛圍還不是很足，大家坐在一起每天都是說寫賺多少錢之類的。
但是我那時候我還是比較單純，只想著怎麼把設計水平提高一點，所以我工資很低，我就跑到深圳，倒貼了資金，但是我覺得那一年給了我蠻大的幫助。
我有一些朋友那個時候說要一起去深圳，他開出的工資可能是3000，但是那公司只願意給他2500，他就不願意去了。
然後我那時候只是拿1800我就過去，我就覺得我想去深圳的話，我不想被一個月500塊或者800塊的差價就把我的人生給卡住，我覺得學東西還是最重要的。
所以到了07年的時候，我就回到了汕頭開始創業。
07年到10年其實一直都是收入很低的，因為我回來的時候是零人脈的，自己也不會經營，只是做自己喜歡做的一些設計而已。
到了14年的時候我就去了上海，可以說是我第二次外出了，然後一直到現在。去了上海之後呢，也比較有緣分接觸了像統一之類的這一些企業。
我有一個特點，經常參加一些比賽。這個參加比賽呢，我覺得有一個好處就是可以增強你的慾望，可能有了這個慾望，你會刺激自己不斷地學習不斷地突破。
因為你參加這些競賽，可能大家看到你獲了很多獎，但是人家不知道你背後落選了多少或者失敗了多少，因為你有這個失敗你才會去尋找這個差距。你才知道自己是多麼的low。
那時候你才會很刺激的的不斷地學習，去縮短跟別人的距離，所以我覺得這個是能夠很清晰認知到自己水平到底是在哪個位置。
你獲獎了也是一個很好的鼓勵，有一種光宗耀祖的感覺，特別是站在國際的領獎臺上。
3
這是我去了上海之後做的一些產品，裡面我重點說的就是像這個老壇酸菜牛肉麵。
這個當時我們設計之後只是做一個升級的設計，當時同行一看覺得這個升級好像不是很突破。
但是為什麼呢我也要說一下，因為你針對這些大企業的這個產品，它這個單品一年銷售有50億，我說我完全可以把它涉及到非常的藝術化、一個創新的層面，但是那個時候50億的銷量還能保證嗎。
所以我們更多是在一些細節上的優化，包括字體在閱讀性方面的設計，我們要保證老百姓一看就知道是老壇酸菜這些閱讀性的設計。
然後我們又把一些設計的元素給加了進去，所以在這方面我們要根據客戶的需求，要很負責任地把他的需求一點一滴的做好，而不是炫技。
無論做得多麼創新或者多麼有藝術感，不能完全不顧及客戶的在市場上銷售的原因，所以我們都需要一步一步地去做。
這一些作品就是我偏比較商業的，所以就是商業上它有一個特點，就是色彩比較鮮豔。
4
這是我另外可以說個人比較主流的一個風格，我做的是偏中國傳統的這樣一個風格。
當時我在07年到14年這一段時間一直都主攻品牌形象這一塊，也就是很多都是以logo為最核心的，所以這個logo我也做了一個新的一個嘗試。
它的嘗試不是說這個平面這個圖形有多麼大的一個突破或者嘗試，那我也先簡單介紹這個logo，這個logo它這個企業是上海的叫木裡木外。
它這個木裡木外呢，我們在做就怎麼把這個木頭裡面的故事和外面的故事結合在中國山水畫或者這個傳統裡面，所以我們可以看到一個年輪。
木頭砍伐之後它出現一個年輪，但是我們砍伐之後，我們又賦予它一個新的生命。
在這個裡面有一棵松樹，它長在懸崖邊，非常有生命力，然後這些年輪看起來它又像那個輪迴，生生不息，有一股道家思想的味道。
但是我怎麼去做一個在視覺設計上的變化呢，因為傳統的一些你做完一個logo之後，它的logo更多考慮就是在紙質上，或者在一個招牌之上的表現，但是我這一次做的呢就是把它變成了椅子包括這種茶罐子。
包括這個燈箱上面都是一層一層挖下去的，包括這個紙盒在上面的，那裡面放的是他的那些宣傳案例，然後同樣它的材料板一塊一塊疊下去。
因為他們的圖片經常需要更新，所以我們不想做成像一本畫畫冊，因為你要是更新一下，就變成說又要去換一本了。
所以我們就做成那種靈動的，它隨時可以更換的。
其他或者針對不同的客戶可以用不同的木絲板之類，然後這個封面呢也是用紙，應該用七層紙一層一層疊加上去的。它會顯得有一個溶洞，這種層次感會非常好。
包括把它做成椅子，這個椅子我們目前只做了一個手工打造的，用實木。包括做這種可以放茶葉的鐵框子，我們也希望它有一個儲存的功能。
我們也是覺得把這個logo變成立體化，同時又把它變成功能化的，它也可以變成企業這個品牌給他客戶的一些禮物。
但是你又不是說就直接的在做一個硬生生的廣告，它放在那裡人家可能也覺得有點像裝飾品一樣，所以在這個案子呢我就是怎麼把本來平面的東西把它變成工業或者把它變成產品。
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這個就是我上個星期去意大利領的一個包裝類的最高獎鉑金獎，上面三幅畫都是我畫的，當時我花了差不多半年。
因為從這個構思上我就推翻了四次，一開始我是比較平鋪式的，馬是馬，房子是房子，樹是樹，雲是雲。
有點像排版那樣去畫，但是後來我就覺得還是把它做成一個場景一樣的吧，但是畫了之後又覺得太常規了，就是比例太正常了，就覺得也不是太好玩，所以我就把一些東西誇張化。
像第一張我就把那個樹根，把老樹根代表的幾百年的老茶樹，用像雲南那邊一些老茶樹長得非常密非常深的樹根，然後這些樹根它又延伸出來的感覺，讓人在視覺上一看，就像一層一層的高山山脈，就是把那種山水融進去的那個味道。
然後把那些馬還有茶農的房子放在樹根下面，它更加生動地把山脈的環境給突出出來，把雲南的有點溼氣的感覺給表現出來，這第一張畫講的就是茶的種植地。
第二張它就是在賣茶葉了，種了之後通過馬運到城鎮，就是在做一個銷售了。
所以我們可以看到一些帆船，還有小橋、塔和茶樓，就在做茶葉的一個銷售故事。
然後最後一張就是有一點後花園的感覺，你把茶買了之後，可能各自都帶到自己的家，在後花園品嚐這個茶。有點說假山的那種高山流水也好，那種後花園蝴蝶也好，配不同的茶具不同的感覺。
然後把它捲起來就變成了第一個，當你沒打開的時候，它是看不到任何畫面的。當你打開然後把繩子解開之後，慢慢一打開才看到這個畫。
主要這個idea就是說有那種儀式感給人有一個驚喜，前面一看好像沒有什麼，但是你慢慢要打開的時候，發現了是有一幅畫。
上面的就是它更具象的是一個畫卷了。
它那個茶是叫沱茶，放在兩邊的那個桶裡面。
其實你不打開這個畫呢也是可以把茶取出來的，當然我們還想了一個辦法，就是說你這個畫可以把它切下來，然後可以籤個名、讓他收藏之類。
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這個也是為我獲了很多獎的一個作品，這個是我們潮汕的一個功夫茶的故事。
這個在汕頭本地的心林茶舍，相信應該有一些朋友都去過，前面下面有一個廣濟橋，還有潮汕的老屋建築。
我經常會去潮州看一些木雕，那個獅子我也當時去潮州買了一些，覺得也挺有潮商的特色。
包括這個船是我們的先人經常去東南亞坐的紅頭船，下面就是泡功夫茶的幾個步驟。
所以包括這個心林茶舍是從這邊唸到那邊的。這個茶舍是上面都有一個潮汕的這個屋頂的一個概括，但是不影響它的閱讀體驗。
然後包括這邊的包裝，它是做有兩個包裝，當時就靠這個包裝去日本領獎，那個時候就結識了統一，因為那一年統一也剛好去領獎。
所以我們這個鏤空它就等於是潮州的木雕，把這個工藝表現進去，包括它的一個外立面，燈光影的一個效果。
我一個作品分享就分享到這裡，謝謝大家。
在TA的故事發現自己 在平凡中發現偉大
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林韶斌
深圳平面設計協會會員
2011中國創意50強
HIII聯盟理事會員
林韶斌品牌設計諮詢機構
藝術指導、創作總監、營運總監
