电视剧《老酒馆》
编剧: 高满堂、李洲
导演: 刘江
主演: 陈宝国、秦海璐、冯雷、刘桦、程煜
播出平台：北京卫视、广东卫视、腾讯视频
评剧集数：21-46集
剧本指数：★★★★☆-
表演指数：★★★★☆-
制作指数：★★★★☆
追剧指数： ★★★★☆
综合指数：★★★☆☆+
从豆瓣评分8.2跌落到7.5,《老酒馆》经历了一次口碑滑坡。
仔细琢磨,这个风水岭出现在第20集左右,也就是三个人出场以后，或者说是两个女人的出现，让这部剧集有了注水的嫌疑。一个是秦海璐饰演的谷三妹，另一个则是陈怀海的女儿小棉袄, 由星二代张可盈饰演。当然，评分降低的原因跟另一个人，也就是陈怀海的儿子桦子有密不可分的关系,只不过他的作用在最后才出现，他的存在似乎就是为了让这部剧洒出狗血。
谷三妹身份是中共地下情报人员，她想方设法，甚至不惜与陈怀海拼酒，才“赖”进了老酒馆，作为她隐藏身份的庇护之所。凭心而论，秦海璐的表演一直在线，虽然剧本给出的角色中规中矩，但她的演技没掉链子，当然也谈不上有多出彩。
↑谷三妹的心机和她的身份一样隐秘
和陈怀海失散12年的小棉袄和桦子姐弟如同凌空降世的哪吒，砸碎窗玻璃之后，凶神恶煞一般站在院子中喝叫陈怀海。可以说从这个时候剧情的画风就变了，陈怀海的内心开始柔软起来，而酒馆里的一些事，或者说剧情也变得莫名其妙。
↑小棉袄对父亲满是怨恨
前20集，基本没有重要的女性角色，算是一群纯爷们的戏份，每一个场景，每一句台词，真可谓浓墨重彩，字字珠玑，如同片头的水墨画，那韵味洇开来，能渗到人的心里边去。就连那个在剧情中如鸡肋般存在的贺义堂，也经由冯雷塑造出一个可圈可点的人物形象，虽然把这个角色全部砍掉，也不会对剧情有丝毫的影响。
用酒馆中三爷的话说，小棉袄和桦子就是俩“活兽”，如同野蛮人刚进入文明社会，尤其是小棉袄，对陈怀海左挑鼻子横竖眼，还动不动亮出刀子，而桦子则闷声不响，一直在憋着大招。
↑陈怀海背着儿子，恨不得把由麻子生吞活剥
酒馆里所有的人都受不了这俩“活兽”的折腾，三爷提出给他们治疗，但这个情节只是为了引出下一个故事，让陈怀海发现儿子背上的钉子，从而得知他在关东山的宿敌由麻子加害桦子的真相。陈怀海背着疗过伤的儿子，步履蹒跚地走在街上，那一刻，他似乎苍老了很多，内心充满自责、愧疚、悔恨和愤怒，也就是在那一段过于漫长的路上，他决定了要去关东山找由麻子复仇，这是他作为一个父亲必须要做的，哪怕搭上自己的性命也在所不惜。因此他义无反顾独闯关东，但内心的悲壮无法向外人细说。
↑再入关东山，陈怀海心里悲壮而决绝
在关东山的情节是全剧的一大亮点，也是最为精彩的部分。陈怀海九死一生，但他的宽厚、仁义、坚韧等诸多品性表现得淋漓尽致。小晴天的出现是一个异数，让陈怀海在干饭盆的行程增添了一些情趣和残酷中的暖意。陈怀海的内心是充满悲悯的，虽然他决心要亲手杀了悍匪由麻子为儿子报仇，但编剧安排了让由麻子自己死亡，没给陈怀海手上沾一滴血，包括在后来和日本浪人黑木的决斗。这是编剧对仁者之心的手下留情，也是对世间生命的悲悯之心。而小晴天，是亲眼见证了陈怀海悲悯之心的人，当然并不是说陈怀海对仇家由麻子有任何的妇人之仁。
↑王晓晨饰演的小晴天，刁蛮且满身野性
正是由于陈怀海的仁厚善良，让小晴天觉得这是一个可以依赖终生的人。因此她半真半假地装伤，即使陈怀海还背着她，也敢把刀子抵在陈怀海脖子上，威逼对方带着她走。这是她的刁蛮和野性，还带着些求生欲望下的狡黠和混沌般的纯真，从而赖上陈怀海跟着他到了大连街。
↑小晴天“逼宫”陈怀海
陈怀海在关东山命悬一线的时刻，也是老酒馆生死存亡的时刻。危机的爆发就是老酒馆的厨师老蘑菇起了反心，但从人性的角度分析，老蘑菇起贪心，从而动了杀心跟陈怀海的管理方式有直接的关系。
老酒馆的几个人，合伙的基础一是兄弟义气，再就是他们有共同淘出的金子，而这些金子保存在陈怀海一个人手里。乱世江湖，只有金子才是能够让人安身立命的硬通货。陈怀海明白这个道理，老蘑菇更加明白。但陈怀海明知自己去关东山极可能有去无回，却没在临行前把酒馆可能面临的财产分配以及金子的藏匿之处交代给大家，仅仅托付给他最信任的三爷。
↑老蘑菇的“背叛”早有由头
有陈怀海在，他的威望足以让弟兄们服气，但三爷则不然，他在各方面都不足以服众。而当陆逢春在干饭盆亲眼目睹了陈怀海被由麻子的人诱入陷阱，认为他必死无疑，匆忙赶到老酒馆报信，而三爷还不把这个消息告诉大家，这让老蘑菇不得不怀疑三爷有了独吞大家财产的野心，尤其是他鬼鬼祟祟地把陈怀海的儿女转移出去，自己也经常神神秘秘往出跑，这就更加坚信了老蘑菇的判断，促使他有了先下手夺取酒馆控制权的狠心。
大概是陈怀海意识到老蘑菇的叛变自己也有责任，因此用了在他看来最严厉的方式惩罚老蘑菇：绝交，逐出酒馆。陈怀海保持了自己的仁义厚道，却深深地伤了三爷的心，只是三爷把涌上喉头的那一口血硬生生地咽了下去，那一种痛却隐忍的神态，经刘桦演出来，你看到的不仅仅是能够包容的兄弟之情，更是曾经出生入死的赤胆忠心，而陈怀海在那一刻的欲言又止，也传递出他对三爷的愧疚，这些考量演技的细节经两位老戏骨以看似轻描淡写的方式表达出来，极大地丰富了人物的内心和性格。
↑谷三妹在新掌柜面前很会演戏
陈怀海回到酒馆，女儿小棉袄也开始认他这个爹。他的身边开始围着三个闹腾的女人：谷三妹、小晴天、小棉袄。三个女人一台戏，可这三个女人个个都不是省油的灯，能把戏台拆了。
谷三妹和小晴天都想把陈怀海据为己有，小棉袄心里惦记着她娘，坚决不想让这两个女人得逞。但小棉袄的表现可以说是全剧的一大败笔。她的性格没有得到有逻辑的演进发展，或者说一直处于分裂且莫名其妙的状态。
和小晴天的斗争是小棉袄的性格让人摸不着头脑的主要原因。小棉袄和弟弟走失，在乱世中的关东流浪达12年之久，若没有一些狠劲和谋生的技能，恐怕很难活着找到陈怀海。和小晴天的几番打斗就能让她落荒而逃甚至钻进狗窝里不出来？还被狗吓得吱哇乱叫？这些场景，无论从情理上还是逻辑上，都很难自圆其说。
一个在乱世中长大的女子，会被一个关东山的“野妹子”轻易打败？何况还是在她的家里？流浪过12年的人，会害怕一条家养的狗？
↑躲在狗窝里不敢出来的小棉袄
一部好的剧本，会让一个配角都出彩。纵观前几十集的剧情，足以肯定这是不错的剧本，但对于主要角色小棉袄来说，她的扮演者张可盈却没能出彩，莫非她是完全撇开了剧本自行演绎的？她的戏份，可以用一个字来概括：尬!
另一个女性角色小晴天，在王晓晨的表演下，对人物的塑造和完成度都比较高。尤其是小晴天知道自己对陈怀海的不是爱情，陈怀海也不爱自己，但她却想方设法要硬贴上去，只是为了让自己有所依靠，所以她刁蛮任性，甚至不择手段，只是出于对“家”的渴望。这些人物表象背后的活动，都被王晓晨呈现得恰如其分又不露痕迹，唯一不足的是她带着京味儿的腔调总让人感觉有些跳戏，如果她能说掉渣的东北土话，会让这个角色更加生动。
↑小晴天硬“傍”陈怀海
能见到棉袄娘是陈怀海最开心的时刻，他背着身患重病的结发妻子，这是他在剧中第三次背着人，也是唯一一次心情愉悦的“负重”。他以近似炫耀的方式向街坊邻居、酒馆客人通报自己背负者的身份。他既是为了堵住街坊邻居说闲话的嘴，也是为了向棉袄娘表明心迹，愿意接纳她，让一双儿女有娘亲在家，同时也向谷三妹和小晴天申明自己的心在谁身上。
↑陈怀海背着患病的发妻，露出难得的笑容
小棉袄的娘知道自己时日无多，不愿意在临终之时拖累陈怀海，于是不辞而别。陈怀海的心是真正地痛了，如同一个瓷器，突然之间就布满裂隙，他能做的就是把这瓷器悄悄地包裹起来，不为外人所知。
这是他一生唯一的爱情。
母子重逢
谷三妹嫁给陈怀海，既算不上爱情，就连普通的情感，也显得十分可疑，怎么看怎么觉得谷三妹对陈怀海就是彻头彻尾的利用。
这部剧即使没有爱情戏份，也不会使其品质有所降低，但编剧和导演似乎不甘心剧情一直这么“硬核”，偏偏硬加了一个日本女人小尊，让陈怀海的儿子为之痴狂，整部剧的水准由此急转直下。那个时期的大连，还在日本的殖民统治下，日本人的凶残和骄横跋扈通过浪人黑木就可见一斑，小尊的父母和外公虽是日本平民，但怎么可能因为中国白酒就和陈怀海成为朋友？一个日本人，对中国的烧酒能迷恋到那个程度？陈怀海卖的是烧酒还是鸦片？就那么容易让日本人上瘾？让他们成为朋友是想表达什么？中日友好还是中日亲善？
↑方清平饰演的“方先生”
说相声的方先生就死在“日中亲善”的活动现场，陈怀海背着方先生满腔悲愤地走在街上，他对所谓“亲善”的嘴脸认识得难道不够深刻吗？也别说什么日本平民与战争无关，持枪踏入中国土地的日本兵，有几个不是出自平民家庭？日本兵的武器和后勤供给，有多少不是来自日本平民的生产供应？在战时，没有哪一个日本平民是无辜的，他们每个人的手上都沾有中国人的鲜血！
↑狗血剧情的典型画面
陈怀海和小尊一家成为朋友是全剧的硬伤，是一大败笔。在剧中，桦子基本算是个废物，但导演还偏偏想废物利用，让他对小尊产生毒瘾一般的感情。他们的戏份既不合情理，也逻辑不通，换一个角度，以桦子的心智，如果被日本人抓去，他完全可能成为一个汉奸。
↑日本投降，被家人抛弃的小尊真的成了丧家犬
事实证明，废物不一定好用，哪怕是当狗血泼洒出去，也照样变不成鸡汤。
小尊跳海自杀前说出了自己是日本特务的真实身份，以及她害死小棉袄的真相，勉强让这盆狗血少了点腥臭，但小尊最后的坦白，如同一记响亮的耳光，残忍而凶狠地打在剧中每个中国人的脸上，彼时的日本已经投降，但这个羞辱依然带着血腥和伤害。
↑害死了小棉袄的日本特务，只能以自杀谢罪
小棉袄的死是全剧的另一处硬伤。一直生活在日本占领区的小棉袄，对日本人的凶残程度莫非有什么误解？就因为谷三妹的推荐，她就能顺利成为地下情报人员？不经训练就派她去执行任务？这是战争还是儿戏？
有一场谷三妹给小棉袄缝制新棉袄的戏，当谷三妹说这个棉袄你几时就能穿上的时候，笔者的心不由咯噔一下，知道这是编剧对小棉袄动了杀心。能通过前面的情节得知后面的结果，这是剧本写作中的大忌，是毫无技术含量的“烂梗”，在高满堂的编剧作品中出现这样的情节，着实让人意外。
↑小棉袄的死谷三妹也有责任
小棉袄怀揣一把刀子，就敢去刺杀日本特务，姑且算这个逻辑成立，在陈怀海和谷三妹探监时，小棉袄说自己被抓时刺死了一个日本特务，真想知道，她在日本特务的枪口下是怎么完成这个动作的。她既然被抓，日本特务为什么没有搜查老酒馆？难道小棉袄拒不交代有同伙就真相信她是一个人在战斗？抗日组织为什么没有进行营救？或者采取止损的行动？就那么相信小棉袄会坚贞不屈？
编剧啊，导演啊，你们给点逻辑行不行？
小棉袄被枪决，谷三妹却安然无恙。陈怀海原本已遍布裂隙的心，这回是真的碎成了渣，他一夜白头，他的悲痛经陈宝国演出来，算是给有关小棉袄的戏份挽回了一点尊严。
↑陈怀海一夜白头
陈怀海大战日本浪人黑木是全剧的最大亮点，那是陈怀海作为一个中国人、作为好汉街上的主心骨一次血性和硬气的集中迸发。虽然打斗的场面有些避实就虚，但陈宝国毕竟不是动作演员，这场戏意思到了就行。
↑不会说话的亮子，以自己一死摸清了黑木的刀法
↑即使凶多吉少，陈怀海也要迎战黑木
↑陈怀海险胜黑木
导演刘江接受《新剧观察》采访时曾说，他在拍摄时对前十集剧本做了一些调整，删除了三个人物。作为观众，我真想再问一句：就不能多删除几个人物吗？比如第一个出场后面又占了很大戏份的贺义堂，跟主题的粘合度并不紧密，一直以为他前面的出现是在培育人物，以便最后被派上大用场，结果他在最后出场时又是一个对剧情起不到任何推动作用的吃瓜人，居然还从俄罗斯带回钻石和一个女人，让他连个鸡肋都算不上了。
↑凶残的日本浪人，失败后剖腹自杀
陈怀海大战黑木时，卖肉饼的王掌柜从楼上跳下去，坐断了一个日本人的脖子，非要说他是跟日本人拼命，可在观众看来，他明明是要跳楼自杀，难道他的视线能够拐弯，看到楼下经过的是一个日本人才跳下去“垂直打击”的？还一个劲向陈怀海说他硬气，他不害臊吗？
↑真能给自己脸上贴金
以上种种，让《老酒馆》的评分降低一点都不为过。如果把这部46集的电视剧删减到30集播出，相信一定会成为精品乃至经典，评分也绝对会在9分之上。
因为，它有着优秀的质地和让人期待的主创团队。
↑好汉街“全街福”
