在書法作品中，對比的原則始終在運用著。比如方筆與圓筆之間的對比，筆畫短與連、粗與細的對比，筆畫之間疏與密的對比等等。對比是一種對立統一的原則，單純地採用某種方法都是不妥當的。
《書譜》中的字總體上比較平正，不過平正不是平均，它只是字內空間的視覺勻稱。其實，在《書譜》中，主要體現了疏與密、虛與實、粗與細、主與次幾個方面的對比。
(一)虛與實
字形結構，有如排兵佈陣，講究虛虛實實。懂得虛實，作品才能寫得有靈氣。所謂虛實就是彼此的一種襯托，甚至在某些時候是一種反其道而行之的出其不意。
如“此”、“多”、“家”、“嗟”等字，疏處幾可走馬，而密處又不透風雨，利用空間上的疏和密製造對比，造成一種視覺衝突，從而給以均衡為結構基調的作品以節奏感。
(二)粗與細
在《書譜》中，我們可以看到一些帶有塊面感的粗筆畫，這些粗筆畫與那些細若遊絲的筆畫形成強烈對比，顯得很有視覺衝擊力。
如“進”、“懷”、“端”、“將”等字中粗細筆畫的對比。
(三)主與次
主次關係它反映了一種組合的原則。我們將一個字中體積大的筆畫或部件稱之為主導的部分，主導部分一般處在開放的位置，而相反處於非主導地位的則是要收斂。
如“吏”字撇畫和捺畫特別伸展，而橫畫和代表“口”的部分則比較收斂；
“來”、“筆”兩字的豎畫伸展，其他筆畫收斂；
“末”字橫畫粗重而且橫向伸展，其他筆畫則極力收斂；
“勉”字中，“免”極力拓大，“力”
部收縮，如壯夫攜幼兒，十分生動。
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