評論員韓育民
個人感覺沒啥作用，我們有許多部門都是隻聞其聲，未見其人。比如那個工會，我所在的天津濱海新區，這裡的工會大樓氣派呀，可在這裡工作了八年，沒見過它有啥活動，關於工人的活動。至於作家協會，出了方方抗抗這些漢奸以後才知道有這個存在，以前誰知道？
清貧一君子
中國作協和中國文聯之所以是平級，我認為是國家對文學的教化作用更重視的結果。因為文學作品本身就是文化傳播的最直接形式。一旦一個好作品進入讀者的眼簾，它就象綿綿春雨，把讀者心靈美好的種子催芽發葉，最後結出具有美德、正義、美好的心靈之果，從而匯聚發釋出一個強大的正能量，推動人生、社會向著更美好不斷髮展。
這就是文學直達心靈而優於其它藝術的獨有教化作用。反觀其它藝術門類，如文聯領導的書法、美術、戲劇、攝影等八大協會，無論用什麼藝術形式表現，都離不開一個理論高度的指導，這個理論高度其實就是文學。文學的思想衍化了各種藝術的誕生，中國書法藝術的產生和演變的過程就是一個很鮮明的例證。
因為文學與宗教、哲學一樣，都是認識世界、改造人類心靈的道德制高點，誰把握了這幾個制高點，也就意味著把握了社會發展的方向。
自古以來，中華民族傳承不息的就是儒釋道精神，而中國共產黨的誕生成立，以至發展強大，正是很好實踐和發展了這種精神。最具代表性的就是毛澤東思想和鄧小平理論。有了他們的正確指導，中華民族從一九四九年至今，終於屹立於世界民族之林，成為強盛而偉大的國家。
毛澤東主席《在延安文藝座談會上的講話》把“為人民大眾服務”作為文學藝術創作的宗旨，近八十年來，在文學作品創作方面，湧現出了反映各個時期鉅變的煌煌鉅著，如《林海雪原》、《小二黑結婚》《金光大道》、《豔陽天》、《人到中年》《第二次握手》到《圍城》、《人生》、《平凡的世界》、《白鹿園》等不僅謳歌了時代精神，激起了大眾奮發有為的積極性，還為中國文學藝術的繁榮發展起到了不可估量的推動作用。
特別是現在，面對世界新與舊、善與惡、和平與戰爭更詭異多端的形勢，面對外來邪惡勢力的不斷侵蝕，中國文學更要站穩腳跟，高舉為人民大眾服務、為中華民族偉大復興服務的大旗，創作出無愧於時代的作品！文學作家、藝術家更要保持清醒頭腦，不為西方邪惡勢力的金錢利誘，堅決站在人民和祖國一邊，首先做一個社會主義合格的楷模公民，用手中的筆為祖國發聲、為人民發聲。否則就象現在的方方之流，成為人民大眾討伐的對象！
中國作協和中國文聯，做為在黨領導下的團體組織，一方面要引領正確的創作方向，培養和發現具有民族精神、在藝術上卓有建樹的作家和藝術家，真正把宗旨落到實處，使人民受益，祖國增輝；另一方面要起到監督保護文學藝術不出現創作有失方向的作用，這一作用在世界風雲鉅變的形勢下，顯得尤為重要，希望中國作協和中國文聯的領導決策層，不忘初心，牢記使命，真正為新時代文學藝術亊業的健康、繁榮發展，做出積極貢獻！
我是晉風。願與大家在書法藝術、詩詞楹聯等知識方面同學習，多交流，共提高！
晉風
中國作家協會簡稱中國作協，是中國共產黨領導下的中國各民族作家自願結合的專業性人民團體，是黨和政府聯繫廣大作家、文學工作者的橋樑和紐帶，是繁榮文學事業、加強社會主義精神文明建設的重要社會力量。
中國作協是一個獨立的、中央一級的全國性人民團體。現有團體會員39個， 個人會員6128人，基本上薈萃了我國文學界的人才精華。其主要任務是：組織作家學習馬列主義、毛澤東思想和鄧小平理論，學習黨的方針政策。
中國文聯是中國文學藝術界聯合會的簡稱，是由全國性文學藝術家協會，各省、自治區、直轄市文學藝術界聯合會和全國性的產業文學藝術工作者聯合會組成的人民團體。
中國文聯實行團體會員制。現有團體會員50個，即中國作家協會(行政獨立單位)、中國戲劇家協會、中國電影家協會、中國音樂家協會、中國美術家協會、中國曲藝家協會、中國舞蹈家協會、中國民間文藝家協會、中國攝影家協會、中國書法家協會、中國雜技家協會、中國電視藝術家協會，32個省、自治區、直轄市文聯，新疆生產建設兵團文聯以及中國煤礦文聯、中國鐵路文聯、中國石油文聯、中國化工文聯、中國電力文協和中國水利文協等產業文聯。中國文聯對各團體會員的工作有聯絡、協調、服務的職責，並承辦團體會員需要統籌安排的事宜。
作協是行政獨立單位，其它團體會員不是行政獨立單位。只有縣級及縣級以上的地區才也成立文聯與作協。
全國文聯是正部級，中國作協也是正部級。
省、直轄市、自治區文聯是正廳級，省、直轄市、自治區作協也是正廳級。副省級市文聯是副廳級，副省級市作協也是副廳級。
地級市文聯是正處級，地級市作協也是正處級。縣（縣級市）文聯是正科級，縣（縣級市）作協也是正科級。
現任中國文聯主席和中國作協主席由著名作家鐵凝一擔挑。去年，在共和國建國七十週年之際，中國文聯、中國作協迎來70歲生日，習近平總書記曾以飽含深情、滿懷期待的賀信祝賀。
70年來，在中國共產黨的堅強領導下，在社會主義革命、社會主義建設和改革開放各個歷史時期，中國文聯團結帶領一代又一代文藝工作者，不忘初心、牢記使命，堅持“二為”方向、“雙百”方針，與時代同步伐、與祖國共命運、與人民同呼吸、與社會同發展，為推動黨和國家事業發展作出了歷史性貢獻。
而在2016年11月30日，中國文學藝術界聯合會第十次全國代表大會、中國作家協會第九次全國代表大會在北京人民大會堂開幕。中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席習近平出席大會並發表重要講話。提出要“堅定文化自信，用文藝振奮民族精神”，“堅持不忘本來、吸收外來、面向未來，在繼承中轉化，在學習中超越，創作更多體現中華文化精髓、反映中國人審美追求、傳播當代中國價值觀念、又符合世界進步潮流的優秀作品，讓我國文藝以鮮明的中國特色、中國風格、中國氣派屹立於世。”
然而，新世紀以來，作協的作用的確顯著降低。中國文學現在有點畸形發展的態勢，無論嚴肅文學還是大眾文學，都少有很好的作品。進入作協，基本上都是混圈子。他們在官方眼裡看來是主流，但是在大眾眼裡基本上是邊緣。以前的作協，你可以數得出巴金，老舍等人和他們的書，現在作協裡的作家有誰，可能除了文化圈內人，外面已經很少有人知道了。作協對於中國文學的存在意義到底是阻礙還是幫助，已經很難說了。
尤其是當前在舉國抗疫中，作家們在這中間發揮了多少精神文明和物質文明作用，作協好好總結一下。同時，一方面享受國家體制內的極高福利和榮譽，另一方面又充當反體制的急先鋒（如方方之流）！中國作協需要管理上的創新，不能成為個人主義、無政府主義和西方自由思潮的樂園！
