總第一八五六期；歡迎關注。
承接前文，柳公權的用筆和筆畫形態的處理也與前人不同。
楷書筆法自晉至唐有了很大的發展，由初唐歐陽詢、虞世南、褚遂良諸家至盛唐的顏真卿，方圓筆法均已完備。因此，柳公權在筆法本身並沒有什麼新的發明創造，如果截取柳體某種筆畫分析其筆法，幾乎無一不可在他前輩的書法中找到祖本。
柳公權用筆的最大特色在於他能夠熟練地駕馭各家筆法，隨心所欲地為己所用。
和謹嚴的結體相對照，柳體的用筆十分靈活，他不是純用方硬瘦峭之筆來展露筋骨，而是起筆多方，收筆多圓，長畫多瘦，短畫多肥，豎筆多挺健，橫折多圓勁，故顯得輕重有致，變化多端，既筋骨堅強，又血肉充實。
由於筆法靈活多變，因此柳體點畫的形態也豐富多樣，即使是同一種筆畫，在不 同的字中，在不同的部位上，其形態也不相同，可以說是隨體賦形，不拘一格，極具裝飾變化之美。
柳體迥異於前人的面貌還表現在筆畫的爽利上。
與中宮緊密、四周舒放、輻射式的結體相配合，柳體的筆畫非常爽利，一往無前，筆畫盡處，筆勢猶張。
唐呂總以“驚鴻避弋，飢鷹下韝”(見《續書評》，此句意為驚鴻避箭，飢鷹捕獵)來形容其筆勢的兇猛迅疾，而宋朱長文以為仍“不足以喻其鷙急雲”(見《續書斷》)。
特別值得一提的是，柳體如此鷙急的筆勢並不是像後世習柳體者那樣，以硬毫疾行來求取。柳公權用的是軟毫長鋒筆。宋吳曾《能改齋漫錄》卷十四載柳公權《謝人惠筆帖》雲：
近蒙寄筆，深荷遠情。雖毫管甚佳，而出鋒太 短，傷於勁硬。所要優柔，出鋒須長，擇毫須細。管 不在大，副切須齊。副齊則波磔有馮(通『憑』)，管 小則運動省力，毛細則點畫無失，鋒長則洪潤自由。頃年曾得舒州青練筆，指揮教示，頗有性靈。後有管 小鋒長者，望惠一二管，即為妙矣。
用長鋒細毛軟毫筆書寫，運筆必不能疾，疾則墨浮無力，運筆較慢而出如此鷙急之勢，確是“非極工於筆者不能”。
清代梁同書深知此中三昧，他在與友人書中說：“心正筆正，前人多以道學、借諫為解，獨弟以為不然，只要用極軟羊毫，落紙不怕不正，不怕不著意把持，浮淺恍惚之患自然靜矣”(見《頻羅庵論書》)。這的確是甘苦之言。
在《玄秘塔碑》之後，柳公權又創作了大量的書法作品，雖然絕大多數作品已經散佚不傳，但把僅存的五幅作品對照觀賞，就會發現柳公權後期書法創作的另一個重要特點，即每件作品都有其獨特的神韻：
《神策軍碑》呈端恭之情；
《司徒劉沔碑》現剛強之態；
《吏部尚書高元裕碑》具儒雅之姿；
《魏公先廟碑》有莊重之氣；
《復東林寺碑》充滿了超逸之趣。
在書法史上，凡優秀的書法作品都蘊含著書法家的真情實感；凡優秀的書法家無不善於在書法作品中抒發自己的真情實感。
在日常書札、詩文草稿中，流露出的是書法家當時的心情，而在應命書寫的文字中，表現出的則是書法家對所書內容的感受。
王羲之是如此：“寫《樂毅》則情多怫鬱，書《畫贊》則意涉瑰奇，《黃庭經》則怡憚虛無，《太師箴》又縱橫爭折。暨乎蘭亭興集，思逸神超；私門戒誓，情拘志慘。所謂涉樂方笑，言哀已嘆”(見孫過庭 《書譜》)。
顏真卿是如此：“碑刻雖多，而體制未嘗一也。蓋隨其所感之事、所會之興，善於 書者，可以觀而知之。故觀《中興頌》，則宏偉發揚，狀其功德之盛；觀《家廟碑》，則莊重篤實，見夫承家之謹；觀《仙壇記》，則秀穎超舉，象其志氣之妙；觀《元次山銘》，則淳涵深厚，見其業履之純。餘皆可以類考”(見宋朱長文《續書斷》)。
柳公權也是如此，只不過他所書寫的作品多是碑文，而個人情感的流露較少而已。
如果參照碑文，細品《神策軍碑》《劉沔碑》《高元裕碑》《魏公先廟碑》《復東林寺碑》的書法，我們也能領悟到，這些作品分別展現出了聖德、武將、文臣、廟堂、寺院所獨具的神韻，表達出了柳公權豐富而深刻的內心感受。
尤其值得注意的是，柳公權主要的不是靠字形結體的變異，而是靠豐富的筆法變化、多樣的線條形態來表達其內心感受的，這反映出了他書法創作中自覺的藝術追求與精湛的書寫技巧。
正緣於此，柳體的創制取得了巨大的成功，柳公權的書法藝術具有了永恆的生命力，柳公權也成為中國書法史上屈指可數的楷書宗師之一。
【柳公權書法系列】
01、“柳骨”的秘密，只有米芾一眼看穿了
02、楷書“中宮內緊”，只有他寫到了極致
03、楷書“外放之法”，戛戛獨造
