今天，我們來解析“魯”字。相較以往，我們要融入更為深入的專業知識來理解隸書，這樣有利於避免片面、庸俗、低級的看法。
從隸書的角度出發，單個字的書寫也可體現出書法的拙與雅。例如《禮器碑》的特點是中正典雅、法度森嚴，其中“魯”字的書寫可以看出其結體清勁秀雅、重心穩固。
《禮器碑》中的“魯”
就“魯”字來說：它是上下結構。上部“魚”外形略扁，下部“日”成“曰”略扁。整體來看，下部要比上面部分略微厚重一點。“魚”字部第一筆撇，由細到粗，收筆部分略方；第二筆橫折，可以將其斷開來寫―短橫，向右下走再寫向右傾斜的豎，也可將其連起來書寫，折的地方需方一點，撇、橫折相接像是兒童頭上所扎的小辮被風吹向後倒的感覺；接下來是豎，分為兩段，上一部分向左傾斜，下一部分則向右傾斜，兩個階段轉換流暢，此豎與橫折的豎形成相向關係。“田”三個橫：第一橫中間略細，第二橫並沒有與橫折的豎相連，這為整個字留了喘氣的機會；第三個橫中間略細，但他更加神奇的地方是在於橫和右端豎的交叉相接。
四個“點”在這一字中起到畫龍點睛的作用，四個點感覺像是為下部“日”撐了一個大雨傘一般，中間兩點靠上，左右兩點向外部延伸，像是極為短小的撇和捺，寫得頭尾清楚，向背分明，姿態生動，小小的點撐起了整個字。
下部的“日”三個橫畫有變化，且各不相同，第一橫由粗到細按照筆勢應是接豎，第二橫中間部分飽滿兩邊稍細，第三橫由細到粗向右上方傾斜與豎相交；“日”左右兩豎也是相向，左豎相較右豎更為厚重，右豎略有外拓之感；字帖中下部“日”的橫折沒有相連，許是因為自然現象原碑被風化或是被人為原因敲掉的；又或許本來就不相接，這樣顯得整個字更加舒朗、靈動。
我們知道，《禮器碑》的用筆，以方筆為主，凝整沉著，要求每一點畫要做到筆筆送到位，強調“積點成線”，這樣才能做到筆勢開張，萬毫齊力。”
臨習“魯”這個字，精臨的時候略顯小氣，紙面上所呈現出的是線條單薄，並無古拙的氣息，從而感覺到作品整體的格局有點“俗”。
第一遍臨習“魯”
進一步總結經驗，再寫再悟，多次書寫後才有正大之氣象，又有一種“空靈”之感。《禮器碑》筆畫雖然以方為主，又不是全為方筆，有時略帶圓意，將筆畫的粗細、方圓，筆勢的收放、向背完美地結合在一起，遒勁、典雅、高古且充滿逸趣。在結構處理上，取勢倚盼，形成一個富有生命力的有機整體。線條的粗細及所分割出來的空間形成了黑與白、輕與重的強烈反差。
第二遍臨習“魯”
我們書寫的過程中，遵循欲左先右、積點成線、推筆而行，注重點畫的收放與線條的質量。在整個書寫上傾注主體精神與氣質，使之富有流動感，通篇自然靈動，富有生氣。其中，我們要求“筆筆到位”，這會直接影響到漢字的“神采”，從而影響到整幅作品的大格局。
通過今天的書寫練習，加強對“拙”和“雅”的理解――“拙”是線條的拙，“雅”是大格局的雅。
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