明代宣德瓷是指（公元1426—1435年，明宣宗朱瞻基年号）年间景德镇御窑厂烧造的瓷器，以青花最富盛名。因其胎质细腻纯净、釉层滋润沉静、釉色晶莹艳丽、纹饰多姿多彩而闻名于世。与明代其他各朝的青花瓷器相比，其烧制技术达到了最高峰，成为我国瓷器名品之一，宣德皇帝朱瞻基在位10年（公元1426-1435年），烧造的青花瓷器，以造型古朴、典雅，釉色晶莹艳丽，纹饰多姿多彩而闻名于世，宣德青花瓷器的烧造技术是明代青花瓷器烧造技术的高峰，被誉为“开一代未有之奇”的时代。《景德镇陶录》评价宣德瓷器：“诸料悉精，青花最贵。”成书于清代的《南窑笔记》宣窑中讲宣德青花“宣窑一种，极其精雅古朴，用料有浓淡，墨势浑然而庄重，青花有渗青，铁皮锈者”。这个时期不仅官窑产品质量极其讲究，数量有限的民窑产品亦很精细，颇具典雅之风。宣德瓷器总体具有较高的艺术价值和经济价值，烧制精致的青花瓷器在后世获得了很高的评价，甚至超过了永乐朝瓷器。宣德青花瓷器在中国陶瓷发展史上具有很重要的地位。
宣德青花的青料
从青花瓷所使用的原料来看，宣德青花瓷至少有三到四种。第一类，是和元青花类似的苏勃泥青，这也是永乐青花瓷大量采用的青花原料。此类青花瓷器一般属于宣德早期和早中期的作品。第二类，中东进口的另一种青料，明代史料中称之为速来蛮石，也就是后世讹称的苏麻离青。这种青料是宣德六年撒马尔罕国进贡的，产地可能是今天的乌兹别克斯坦共和国。第三类，进口和国产料混合料。由于郑和第六次下西洋归国时间为永乐二十二年八月，最后一次下西洋，船队回国时间是宣德八年七月，中间中断了12年。如你有藏品困于出手，想找正规拍卖行进行拍卖，可与福羲拍卖行小芳经理洽谈，壹玖壹，叁柒陆，贰柒叁伍玖由于宣德年间失去了海上进口青料的途径，所以，明宣德中后期开始采用国产青花原料和进口料混合料。第四类，国产料。宣德青花瓷中，确实存在使用国产青料的例子，主要使用于民窑瓷器。但在馆藏文物中也发现少量的发色浅淡不鲜艳的的瓷器。综合成化青花瓷大量采用平等青彩绘来看，国产平等青料的使用，应当始于宣德时期。宣德皇帝在位时期，虽然大部分时间内没有通过船队和南洋地区沟通交联，但陆路上通过河西走廊丝绸之路却和中东地区保持了长久的联系。所以，宣德六年，撒马尔罕国进贡速来蛮石一万多斤，御窑厂取得了新的进口青花原料，但这批原料的品质（氧化钴的含量）却无法和郑和下西洋带回来的苏勃泥青相比。
宣德青花特征
1、造型特征
明宣德瓷器整体风格是雄伟浑厚，庄重古朴，大件器皿增多，相对于盘、碗、碟类器物来说制作难度要大得多，胎体均为上下分段制作，然后粘接而成，胎体厚，制作非常规整，比例协调，没有变形现象，说明成型技术和烧成技术都十分成熟，大盘底足浅，足下部内敛。小件器物精致细巧，厚薄适度，具有典雅、秀美的艺术风采。
2、款识特征
早期款识六字“大明宣德年制“同样也是在纹饰部位见缝插针，中期的宣德青花在器底空白处书写横款和竖款。后期在底部中央书写双圈内两竖“大明宣德年制”规整款识。宣德官窑青花瓷器的款识不管题写在纹饰处或空白地，不管在上下何方，都遵照一个原则，就是一定要题写在左右的居中位置。
宣德青花款识曾有满器身的说法，瓷盘无一例外全部有款，其他根据器物造型的不同在口沿、耳、颈、碗心、足底、流、腹部均有书写。早期为四字篆款，其他多写楷书。有六字款和四字款。六字款有“大明宣德年制”双圈双行楷书款、六字横款、六字竖款。四字款有双行双圈楷书款、四字横款、四字竖款、四字篆书款。主要是以器物足内中心的青花双圈六字双行楷书款“大明宣德年制”居多，个别用“造”，“宣德年制”四字款较少。民窑器大多书“福”、“寿”
3、胎体、底足特征
明宣德瓷器胎体比永乐朝厚重，胎质精密细腻、洁白坚硬。梅瓶、大盘、大罐多是无釉白色细砂底，用手抚摸十分光滑，足边有火石红斑点。中小件器物是釉底。民窑器胎体使用瓷石加高岭土制成，白净，瓷化程度好，与永乐民窑器相比胎体减薄。
4、釉面特征
明宣德瓷器釉面肥厚滋润，光泽柔和不刺眼，多白中泛青，俗称“亮青釉”。釉面不太平整，像橘子皮，俗称“橘皮釉”，极少数有开片。若在高倍放大镜下观察，釉面充满了大大小小的气泡，甚至小气泡擦大气泡。宣德朝无论什么品种的瓷器，几乎都是这种釉面。民窑釉色多为淡卵青色，釉质肥润光亮，釉面有气泡和橘皮棕眼。
5、青花用料
明宣德瓷器青花用料有进口、国产两种，以进口苏麻离青料描绘为主。绘制纹饰时既有单独使用，也有混合使用，往往是根据纹饰的不同而决定使用那种钴料描绘那个部位的纹饰。在绘制时常使用国产料淡描勾线，进口料渲染。宣德官窑青花瓷器的青花的主要成分是苏料，还有其它配料。瓷器的青花原料中只要有苏料就必然会产生晕散现象，宣德官窑青花瓷器也不例外。所以在宣德官窑青花瓷器的青花处同样也有明显、或含蓄的晕散现象。
6、纹饰图案特征
宣德青花瓷以纹饰取胜，纹饰画得十分规矩，从不出边线。画笔分实笔和勾勒渲染两种，实笔多为细线条，勾勒渲染多为粗线条和纹饰，线条流畅，纹路清晰，有一气呵成感。纹饰粗犷、随意点绘没有轮廓，俗称“一笔点画”。纹饰取材范围比较广阔，花鸟鱼虫，人物山水无所不有。
宣德青花辨伪
瓷器鉴定的基本方法，其实就是一句话：“远看型，近看工，拿到手里看细节。”绝大多数的仿品，在远看型的过程中，就能被专业研究人员否定，个中奥妙，向不为人知。所谓远看型，就是通过远距离观察瓷器的整体特征，从器型和纹饰的大貌判断被鉴瓷器的初步年代和窑口。所谓拿到手里看细节，就是通过上手，借助放大镜，显微镜，聚光手电等工具，掌握重量，修胎工艺，装烧工艺，款识，传世痕迹或出土痕迹等细节，发现一个和真品特征不符合的疑点，则可一票否定。所谓拿到手里看细节，就是通过上手，借助放大镜，显微镜，聚光手电等工具，掌握重量，修胎工艺，装烧工艺，款识，传世痕迹或出土痕迹等细节，发现一个和真品特征不符合的疑点，则可一票否定。因此，牢牢掌握宣德瓷器的胎釉和造型、纹饰的具体特征，则是鉴定宣德青花瓷器的关键点。那么，宣德时期青花瓷的胎釉又是什么样的呢？搞懂了真品的特征才能识别仿品
1、看苏麻里青青料
元青花和部分宣德青花都是用的苏麻里青青料，用苏麻里青青料画的青花出现的呈色比其他国产青料的呈色要更鲜艳，有点象我们以前用的蓝黑墨水中再加点纯蓝墨水。明代宣德后实行海防闭关政策，苏麻里青的进口渠道堵塞，因此到成化朝后苏麻里青料的青花鲜少看到。
在使用苏麻里青的瓷器烧制过程中对温度有相当的要求，一次烧成的苏麻里青花瓷器一般都会出现瑕疵，这种瑕疵就是苏麻里青青料中含有的铁元素不完全融化而形成的斑痕。所以苏麻里青形成的斑痕为鉴别元代瓷器和宣德瓷器的可靠标准，也正因为此作伪者就千方百计地想办法伪造这种斑痕。了解最常用的苏麻里青作伪方法，将对青花的收藏大有帮助。
1、看青料
看青料呈色可以框住大的时代分期。拿到一件青花瓷，首先依青料看是国产钴料还是进口钴料；是元代的还是明清时期的，是明永乐、宣德的苏泥麻青料，还是明中期的平等青料。
明代最后一百年间，青花瓷中最让人愉悦、也最充满活力的类型主要是各地民窑的产品。它包括两个主要类别，用于国内日常用途的瓷器和那些形态更粗糙、出口东南亚国家的瓷器。1600年之后，一种特别的、轻薄易碎的万历外销青花瓷到达欧洲。因为它们出自荷兰于海上劫获的两艘葡萄牙商船，这种瓷器被称为“克拉克瓷”。这批瓷器出现在荷兰市场上时引起轰动，随后迅速被代尔夫特和洛斯托夫特的陶瓷工人模仿。尽管欧洲陶瓷工人极其尽力，但是，直到1709年，德累斯顿的陶瓷工人波特格尔才成功地制造出真正的瓷器，这比成熟状态的瓷器在中国的出现要晚将近上千年。
2、看纹饰
时代特征中，纹饰特征是最敏感的因素。在纹饰中，许多辅助纹饰是鉴定的重要因素，如空白期前后纹样上用大片云，而晚明清初时期纹样中都绘括号云。以下这个青花山水人物纹水盂便是出于清康熙时期。
3、看胎釉
对完整器来说，当然主要是看釉。鉴定真伪时，要特别注意看是否有化学处理或人工糊泥的现象。化学处理过的釉发死，涂上去的泥，用手抠易掉；但是，如果用胶水粘上去，就特别难以弄下来。现在有人用化学方法作假，很不自然。可以手眼并用，用手摸也是一种鉴定方法。手摸器物，要注意手感，重量过轻过重都不对。有些情况，眼不能及，而手可触。
4、看造型
用被鉴定之物对照典型造型，看是否对得上。青花瓷品种再多，但从比例上讲，重复品更多。各个时代的器物，在造型上都有其时代特征。抓住造型、口沿、圈足等细部分析，尤其底足最容易看出破绽。
青花瓷烧造的困难，是要同时解决胎、釉、青花三个方面的技术难题。而在此之前，各窑口瓷器的烧造，往往只需要注意一个方面。比如著名的汝窑、钧窑，胎质都不好，不过釉色烧得精彩，就把胎体隐藏了。三个方面的技术难度并不是简单地相加，而是差不多有着几何级数增长。如果解决釉色的难度是10，同时解决釉色、胎体和青花发色的难度可能就变成了3个10的乘积——1000。
一件青花瓷的烧造，在工艺上，对胎、釉和青花发色都有了更高的要求，还必须兼顾到三者之间的配合。其中任何一个环节出现问题，都会使整件瓷器功亏一篑。比如胎如果不白，因为是透明釉，就直接暴露出来，很不好看；如果釉厚了，青花的色调就会像蒙了一层厚厚的膜，变得模糊不清；而没有好的青花料，又不可能烧出漂亮的蓝色。即使胎、釉都好，也有优质的青花料，但烧成的温度或氛围不恰当，青花的色调就可能达不到理想的效果。温度不够或者太高，青花的色调就会发黑，像以下这青花瓷百龙纹扁瓶那样。
所以，理论上要烧出一件好的青花瓷，与烧出一件好的汝窑瓷，在工艺的难度上，已经完全不可同日而语。拿前面看到的元青花残片来看，瓷胎并不够白，釉的厚度倒是正好，而青花的色调说不上出彩，尽管如此，如果是一件完整的瓷器流传至今，也仍然价值不菲。
5、看款识
具体说是看字体结构、笔画安排以及内容。有干支年号纪年款的，可立即查出具体时间以备考。具体结合上面的款识特征，这里不在过多描述。
6、看工艺
各时代的工艺特征是不同的，要记住、分清。比如，明代器物露胎处一般都有火石红，太过和没有均不对。
其他鉴别方法用聚光手电配上放大镜去看，你会清楚地看到釉下有两层色彩，上面一层是锈斑，下面一层是青花。这种现象非常容易看清，是一种立体的感观。
元青花和宣德青花都是古代青花瓷里备受追捧的翘楚，动辄上亿。不良商家为了牟取暴利在作伪方面也是费尽心机！
宣德青花造假小心思
鉴于宣德瓷器的巨大成就，后世竞相仿制，而尤以清朝康熙、雍正时期摹仿的水平最高，以清宫旧藏的宣德青花为蓝本，去精心烧造，造型、尺寸、纹饰都十分酷似原作，具有宣德青花的韵味如康熙朝仿宣德青花仕女纹碗、如你有藏品困于出手，想找正规拍卖行进行拍卖，可与福羲拍卖行小芳经理洽谈，壹玖壹，叁柒陆，贰柒叁伍玖缠枝花纹钵缸，折枝花果纹花口碗，缠枝花纹鱼篓尊，海水异兽纹高足杯；雍正朝仿宣德青花竹石蕉叶纹玉壶春瓶、花果纹梅瓶、花卉纹书纹灯、团龙纹葵式洗、海水龙纹天球瓶、绶带耳葫芦瓶、牵牛花四方委角瓶；乾隆朝仿宣德青花锦纹盖罐、凤穿花纹罐、松竹梅人物纹盘、把莲盘、花果纹执壶等，都达到了以假乱真的程度，有的仿品甚至比宣德瓷器本身更为精美。清康熙许谨斋有诗云：“新来陶器仿前朝，混入成宣价更高”。不过仿制品终究是仿制品，总会打上其生产时代的烙印中，如果我们细心观察、潜心研究，就不难分辨
1、点氧化铁仿斑痕
在烧成后的青花瓷器上再点上氧化铁，复烧后产生类似的斑痕。作伪者不敢做出成片的斑痕，这种斑痕的外观特点都是细小点子。这种办法是最拙劣的，也是最容易识破的，这种斑痕可以用指甲刮下即可鉴别。
2、瓷面钻眼后点氧化铁
先用尖锐的东西在瓷面钻出小眼，再点上氧化铁，烧成后的形象很像是胎骨中产生的。其鉴别方法是手指上沾少量的水一抹，然后用指甲去刮，真假斑痕立判。
3、釉下添加类似金属元素
在上好的青花料上再用笔涂上一条条含铁或铝或锡之类的东西，然后去烧，这样烧成的青花上会形成一片片的斑痕。这种斑痕的呈色有些很白，就是所谓的锡光斑,或者暗暗的，似有似无。
由于这种斑痕是和青料一起上去的，所以也在釉下，是刮不掉的。这种作伪有相当大的欺骗性,经验不足的人容易上当。但是这种方法形成的斑痕是浮在青花上的，原因是烧制过程中氧化铁溶解后慢慢浮起。
景德镇在努力烧造出优秀青花瓷的过程中，技术在不断提升，等到技术完全成熟、青花瓷开始在明代初期大放异彩之时，工艺的水平早已远远领先于其他的窑口，回过头来再要烧造其他窑口曾经引以为傲的强项，就变成了小菜一碟。其他窑口再也没有招架之力，完全失去了生存的空间。
永宣时期青花瓷器历来是收藏家们竞相追逐的对象，且因两朝皆以“苏麻离青”料绘制青花瓷器，故此时期青花瓷器有“永宣难分”一说。《景德镇陶录》云：“永窑。永乐年厂器也。土埴细，质尚厚，然有甚薄者，如脱胎素白器。……宣窑。宣德间厂器。所烧土赤埴，壤质骨如珠砂，诸料悉精。青花最贵，色尚淡彩。”《广志绎》云：“宣窑以青花胜，成窑以五彩。宣窑之青，真苏勃尼青也。成窑时皆用尽，故成不及宣。”
