很多人希望通过写作一夜成名，但大多数只是在这条道路之上碌碌无为，即使那些钻研文学的人都毫无起色，更不用说那些学历有限的普通人。
此前，郭敬明与韩寒的成名让许多人追风搞起了写作，大作家成名在前，他们有着明确的目标，知道自己的追求，渴望成为文学界的宠儿，但最终的结果却是郭敬明与韩寒都只能有一个，他们的成就无法复制，即使他们卷入各种各样的风波，至今江湖之上仍然有着关于他们的传说，甚至于他们的作品被许多人诟病，但丝毫不能影响他们的话题度。
而文学界一直有着关于网络文学与实体文学之争辩，有人认为网络作品多是流水作业，没有具体的价值，很多就没有它自己的价值；也有人认为实体文学刻板与无趣，让很多人失去了乐趣，毕竟经典只有那么些，不是谁都能写出来经典的。网络文学与实体文学的争辩已久，虽然已经有所缓和，但是目前仍然还是一个有待发展的地步。
而网络文学起源应该已经颇早，虽然不及实体文学，但其发展之迅速，确实是文学界之少见。在早期的年代里，还流行着MP3、MP4，手机还只是按键的时候，网络小说自然也有了依靠的载体，迎来了一个自己很快的发展期。如今很多有名的网络小说家，都是发端于那一时期，赶上了时代的红利期，进而让自己收入颇多。
网络小说成功之后，自然就抢占了实体作品的市场，很多实体书作者的处境颇为艰难，虽然也有不少作家向网络转进，但取得的成果并不理想。实体作者们的底线好像在网络文学的世界中毫不起眼。
而提起作家成功者，刘慈欣与唐家三少应该颇为有名，一个是作家富豪榜的榜首，一位是网络作家富豪榜的第一名，两者的成就应该是一个写作者的巅峰。而从2019年两人的收入来看，刘慈欣的版税收入是1800万，而唐家三少则是在1.2亿，这两个数字是常人难以企及的。但这两者的收入差距为何会如此之大？确实让人难以理解。
如果单看文学成就，唐家三少自然是比不上刘慈欣的。刘慈欣的地位自然无需多说，其一手创作的《三体》打开了中国科幻小说的新世界，让不少人所折服，此前让很多人不满的中国科幻小说重新开始展露风采。而纵观唐家三少的小说，倒不如一个字总结：水。其宣扬的一个成就是多年不断更，也就是每天都有几千字的更新，这样的创作速度自然是让其他作家难以企及的，但对于唐家三少小说的评价，国内也是褒贬不一，但总体的风向并不是很好，虽然说他也有着自己的独特之处。
此前，由刘慈欣的小说改编的电影《流浪地球》打开了中国科幻电影的新局面，此前中国的科幻电影市场一直被美国电影所占据，很多人想当然的以为中国拍不出来好的科幻电影，但《流浪地球》的出现打破了这一局面，而这自然也就开始了中国科幻电影的新状况。
而提起刘慈欣，更多的人知道的是他的《三体》，这部科幻小说让很多人折服。科幻不是给小孩子看的玩意，也不仅仅是美国的《星球大战》中所渲染的那样，刘慈欣用中国人的视角给了科幻新的定义，让很多人理解到了中国科幻。宏大的宇宙观更是让很多人开拓了眼界。
刘慈欣的《三体》，让许多人爱上了中国科幻
《三体》是刘慈欣创作的系列长篇科幻小说，由《三体》《三体Ⅱ·黑暗森林》《三体Ⅲ·死神永生》组成。其中《三体》经美籍华裔科幻作家刘宇昆翻译后获得了第73届雨果奖最佳长篇小说奖。《三体III：死神永生》获得2017年轨迹奖最佳长篇科幻小说奖。这样的成就对于一个实体书作者来说，确实是一份荣誉，很多人在文学创作的道路上奋斗一生，但也注定是一个普通人。
复旦大学教授严锋评价说“在读过《三体》以及《三体Ⅱ·黑暗森林》以后，我毫不怀疑，这个人单枪匹马，把中国科幻文学提升到了世界级的水平。”
这样的评价自然是十分高的，作为亚洲首位获得雨果奖的作家，刘慈欣的地位自然是难以比拟的，能够让中国人的作品受到世界的喜爱，本身就是一件十分艰难的事情，尤其是在科幻文学这一块，很多外国人想当然的以为中国人的想象力不行，但刘慈欣狠狠地打了他们的脸。
中国人不是想象力不行，只是习惯了模仿，忘记了自己的世界。
为何成就如此高的刘慈欣，还是比不过唐家三少的收入？
很多人固有的认知中可能会认为作家成名了就一定很有钱，但其实并不是这样。就像依靠《白鹿原》成名的陈忠实，在其小说出版之后，生活也就是那样，虽然有了很大的改善，但总体来说，还是比不过当今这些写网络小说的。而自然也能理解了刘慈欣，因为从根本上来说，刘慈欣还是传统作家的对位，他们会爱惜自己的名声，惜字如金，作品必须经过精致的打磨，做到让自己的满意。
而这恰巧正是网络文学所缺失的。不是说他们质量不行，而是网络小说有很多的注水成分，每天几千字的创作，让很多作者可能会疲于应对，难免会出现注水的情况。像唐家三少的作品，他可以把自己的故事延伸出去，依靠着一个品牌，写着各种外传与续集，篇幅巨大，就唐家三少一人的作品，可能已经到达了几千万字，这确实是一个实体书作家难以想象的。甚至于唐家三少开了自己的工作室，可以雇人来写，然后再自己审阅，进而成书更多，自然收入也会更多。
如果刘慈欣按照这种模式，收入自然也不会少，尤其是《三体》之中的各种故事与人物，他都可以写个外传，依靠自己已经打好的市场，然后争取更多的收入。但是他没有，因为他知道这样做的后果就是自己砸了自己的作品。唐家三少面临的诸多恶评，也正是这样的结果。
当然，也不能说网络小说都不值得一提，也并非都是唐家三少的这种创作模式。唐家三少此前曾说他赚钱的秘诀就是多和快，此前他和另外一位网络小说大神江南同住一个小区，两人也是好友，但他不会像江南那样写作，江南写一本书的功夫，他可以写三四本新书。
此前，江南的《龙族3黑月之潮下》已经有了130万字的底稿，但后来又逐字修改成了50万字，这样的精神确实让人信服，毕竟对于网络文学来说，字数本身就代表着收益。
“三体”是一个隐喻，其最终仍旧指向我们的现实。
刘慈欣在《流浪地球》中写道，有一面墙，向上无限高，向下无限深，向左无限远，向右无限远，这墙是什么？这不是宇宙，而是死亡。面对似乎永生不灭的宇宙，人类与文明显得如此渺小，更何况甚至连宇宙也经历过数次的降维死亡，而成为一个高位截瘫的病人。好像他自己也处在迷茫之中，科幻最终的定义还是现实。
尼采曾经说过：“与魔鬼搏斗的人千万小心自己在搏斗中变成魔鬼，当你凝视深渊时，深渊也在凝视着你。” 人性基于选择的自由，宇宙的前景是黑暗而绝望的，但在星空与道德律之间，还有人的自由意志，以此为巨笔，却能书写出伟岸的人。
不同的人可能看三体会有不同的感觉，但都能隐约体会到它的现实感，这也许是刘慈欣本人所想传递的，即使发乎于想象，也终究逃脱不了现实。
