堂堂七尺
不知道你是跟哪位大師學的? 這話明顯的是歪理邪說。
▲上面附圖是題主提供的
想求教，又不謙虔，不懂就虛心點，既然你這麼犟性，那就按照你自己的想法儘管去練好了，要不你就專門的發一篇學術論文，證明可以直接練行書不就得了？
衝你個態度，我明確的告訴你，沒有楷書基礎，可以寫行書，但是，想寫好很難。你現在寫的屬於“連筆字”，並不是真正的行書技法，這樣的書法理念和審美觀點是錯誤的！寫法也不對，練到猴年馬月也白費。
本打算告訴你一些練習行書的小妙招兒，突然覺得沒有必要了，我最煩的就是不懂裝懂還牛逼哄哄的人。
書法是一門專業學科，無論是哪種書體字體，都有一套完整的技法訓練規程，並且講求科學性、合理性……
有不少人認為行書早於楷書，並以此試圖證明楷書不是行書的基礎，想必題主就是這樣的觀點。其實，文字產生→書法形成的發展次序，與後來逐漸形成的技法訓練方法體系是兩碼事兒! 並不是所有楷書都是行書的基礎，楷書和行書之間存在著兼容性優劣問題，不知道大家研究過沒有? 專門練習行書的訓練套路，有誰研究出來了嗎?
書寫技法、訓練方法是永恆的主題，書法實驗尤為重要，凡事不要憑空想象…
以上是我的教學研究心得，僅供參考。感興趣的朋友請點贊，想了解更多的練字方法問題，請關注我，翻閱之前發佈的相關信息。我的抖音、火山、西瓜裡面有小視頻，興許對您有所啟發和幫助。謝謝支持!
潘茂生書法文化研究
"草出於章，行出於真，雖曰行書，各有定體，縱復晉代諸賢，亦不相遠。《蘭亭記》及右軍諸帖第一，謝安石、大令諸帖次之，顏、柳、蘇、米，亦後世之可觀者。大要以筆老為貴，少有失誤，亦可輝映。所貴乎穠纖間出，血脈相連，筋骨老健，風神灑落，姿態備具，真有真之態度，行有行之態度，草有草之態度。必須博學，可以兼通。″一一姜夔《續書譜》。
楷書是行書結構的骨架，是行書的根基，練習楷書可以正骨力，正結構。提高功力。增強對法度的認知。才能下筆有源，結字有法可依。學行書不僅要學楷書，其它書法須博學。取篆隸的古拙，草書的縱筆快意，風神灑落。楷書的筋骨老健。其行書才有內涵，有功力。
有一位老師對我說，他練了三年行書，是寫得龍飛鳳舞，但缺骨力，結構有欠缺，後來又回頭從楷書學起，才有了很大進步。
楷書的用筆方法:
一，提筆和頓筆指筆鋒運行中的提按動作，提筆輕而筆畫細。按筆重而筆畫粗。劉熙載說:"書家於提按二字、有相合而無相離。故用筆重處須飛提，用筆輕處須實按，始能免墮飄二病。″
二，疾與澀。在行筆過程中，不是均速運動。是有快慢節奏的，行筆較快的為疾，行筆較慢的為澀。不同的書體，有不同的節奏變化，不同的風格，因人而異也為不同的快慢節奏變化，有的創作書寫較快、有的創作書寫較慢，靈活應用。
三，轉筆和折筆。在運筆過程中，筆畫方向變化，就有轉筆和折筆出現，轉為圓筆，折為方筆。在楷書中，折筆應用較多，在行書或草書中，轉筆應用較多。
(上圖為歐陽詢書《黃帝陰符經》小楷，紙本，尺寸26.46釐米x7o釐米。個人淺見，僅供參考，不當之處，敬請包涵。)
神韻軒書法
我回答這個問題。回答是肯定的，不練楷書也能寫好行書。這也是行書大家張旭光先生的觀點。
當然有楷書的基礎肯定是好的，楷書和行書有好多相似的地方，比如，提按、頓挫、輕重、快慢等技法，它們都有訓練，楷書的基礎打好對行書的學習是有很大的幫助。不論學習什麼書體，選擇字帖、尋找方法是很重要的。看見你練習的是《蘭亭序》，帖子是沒有問題的，只是開始學習行書不宜從《蘭亭序》開始，因為它是作者技法與情感高度統一的完美作品，裡面的頓挫、方圓、提按、欹側、順逆鋒、牽絲映帶等技法作者運用的爐火純青，尤其是作者感情的抒發、與自然的書寫、以及書法技能高度地糅合在一起。建議你先從《聖教序》開始學起，它彙集了王羲之的很多字，接近2000字，是王字的集大成者。
一是它的字多，便於我們學習更多的單字，能為我們今後的創作打下很好的基礎。二是這裡面的字字字珠璣，涵蓋了王羲之的行書技法，對後世產生了極大的影響，後來的書法家很多人都學習它，從中汲取了豐富的營養。怎麼學習呢？認真讀帖，充分了解行書的筆法特點，熟練掌握基本筆畫及變化筆畫的寫法，精準把握每個字的結構特點，攻打重點字、常用字，反覆臨摹，努力背臨每一個字，同時與集字創作緊密結合起來，堅持下去，吃透這本帖子。這樣你就把王羲之的行書掌握了大半，再去學習《蘭亭序》就很容易了。練習書法要有側重，不能隨便換字帖，要有咬定青山不放鬆的意念，有學不成不罷休的毅力，這兩個帖子交替進行學習，你會提高很大的。最後，在臨習的同時，加強學習，要學習書法史，書法理論，美學等，進一步提高自己的眼界，審美能力，相信你一定會成功的！如有不妥，請指正！
