陸柬之《文賦》
【書法非常道】
張旭書法的啟蒙老師是他的舅舅——唐代書法家陸彥遠，而陸彥遠的父親就是唐代著名書法家陸柬之，今天仍有他的《文賦》墨跡傳世，從此帖也可以看出陸柬之的書法完全師法王羲之書體。所以，張旭書法的師承脈絡實際上就是“二王”書法一路。
據記載，年輕的時候，張旭年輕時曾經向大書法家褚遂良請教筆法，結果褚遂良告訴他：書法“用筆當如印印泥。”就這麼簡單的一句話，褚遂良並沒有作過多的解釋。當時，張旭聽了一頭霧水，但也不敢細問。回來後思來想去，他始終弄不明白“如印印泥”應該怎樣理解。沒辦法，古人討論書法問題，沒有富有邏輯性的哲科思維，只是用一些形象的類比，如什麼“點，如高峰墜石；豎，如萬歲枯藤”之類就是如此。
有一天，張旭到郊外遊玩時，偶爾來到一個江中一片細潤、平整、潔淨的水淤地上（江島），他抬頭望去，眼前就像是一張巨大的鋪展開來的白紙，不由得書興大發。他就用利鋒劃地而書，一統狂草，寫著寫著他頓時“乃悟用筆如錐畫沙”。就這樣，他忽然明白了當年褚遂良講的“用筆當如印印泥”，不就與“如錐畫沙”是同樣的道理嗎?
張旭《古詩四帖》
【八公山人語】
張旭在對自然事物的觀察中，觸發了靈感，猶如禪宗的“頓悟”，明白了“如印印泥”和“如錐畫沙”的用筆道理：當年禇遂良教導他的就是寫字要中鋒行筆，線條才能深刻而圓勁，如一方沉重的石印按壓在印泥，會留下深刻的印痕。
從魏晉到初唐，書法運筆大多數遵循著一個普遍法則，即無論是楷、行，還是草、隸，橫筆豎畫，基本上都是方頭側入，順鋒行筆，自然形成橫畫筆鋒在上、豎畫筆鋒在左的狀態。張旭領悟到“如印印泥”“如錐畫沙”道理後，創造性地將篆書逆鋒藏頭的運筆方法移植進草書之中。
張旭《古詩四帖》
如他的《古詩四帖》每行開頭或行中的字大多都以圓頭逆入，中鋒用筆，筆鋒居於筆畫正中，使得草書線條圓轉灑脫而又剛健勁挺，如錐劃沙，無往不收。這樣寫出來的線條才有質感。張旭曾論草書之妙時說：“妙在執筆，令其圓暢，勿使拘攣。”他說的正是此理。
（本文作者：王世國）
