01 《庆余年》火爆的原因
毫无疑问，《庆余年》给2019年的冬天点了一把火，这个冬天最火的一部国产剧非它莫属了。
《庆余年》在豆瓣的评分约7.9分，有18万人参与了评分，评价并不低。
《庆余年》口碑爆棚的原因是什么呢？我综合整理了一下，大致有以下几个方面：
1、原著口碑好。
《庆余年》改编自作家猫腻创作的同名网络小说，虽然该小说连载创作于12年前，但至今在书迷心中仍拥有极高的地位，于2017年，《庆余年》进入《2017猫片 胡润原创文学IP价值榜》，位列第76位，有大IP原著加持，再加上强大的制作阵容，是这部电视剧的卖点之一。
2、故事脑洞大。
没看过原著的观众，一开始只是以为这是一部穿越的权谋剧，但随着剧情的发展，才会发现，原来这是一部向未来穿越的科幻片，这个新颖的设定就颠覆了许多观众对于古装剧的认知。《庆余年》的反套路性，也是它火爆的原因之一。
3、演员阵容强大。
这部2019年的年末大剧，戏骨级别的演员可谓是齐聚一堂，7位国家一级演员，4位国家级话剧演员，2位特别的国家级运动员，2位友情客串的重量演员......
这样的配置，都只是出演配角，演员阵容强大到无法形容，老戏骨+中生代+青年演员，实力派演员齐聚一堂，过瘾飙戏，又是这部电视剧的一大亮点
（网友总结的演员背景）
（网友总结的演员背景）
（网友总结的演员背景）
除了这三个方面的因素，《庆余年》还有什么爆的原因的呢？不得不提的就是，《庆余年》中的人物塑造。
《庆余年》中，火爆的不仅仅只有主角范闲，还有其他大大小小的配角，如财迷妈宝男范思辙、惧内贪财宝藏男孩王启年、蠢萌坑爹反派郭保坤、有情有义滕梓荆......
对于《庆余年》中人物塑造的神展现，素有“网红编剧”之称的王倦，功不可没。
王倦在接受访问时曾说过：“我很喜欢原著小说，希望尽量把人性光辉的一面在剧里表现出来。”
说到，并做到，王倦确实把剧中的每一个人物都塑造成功了，每个人物都有属于他自己的高光时刻。
02论人物塑造的重要性
情节和人物，何者更为重要？
素有“编剧圣经”之称的《故事》里写道：“亚里士多德两相权衡之后，得出结论说：故事第一位，人物第二位。此观点一直被视为金科玉律，直到小说的演变使意见的钟摆摆向了另一边。”
人物塑造的重要性，不言而喻。
《故事》的作者是编剧教父罗伯特•麦基，自1997年初版以来，《故事》一直是全世界编剧的第一必读经典。
1981年，罗伯特•麦基受美国南加州大学邀请，开办“故事”培训班，随后创办全球性的写作培训机构，学员超过6万名，其中，60人获奥斯卡金像奖，170人获美国电视艾美奖，30人获美国编剧工会奖，26位人获美国导演协会奖。
《故事》正是集结了罗伯特•麦基30年的授课经验。
依据罗伯特•麦基的《故事》，我们分析《庆余年》中人物塑造。
03《庆余年》中的人物塑造
什么是人物塑造？
罗伯特•麦基认为：“人物塑造是一切可以观察到的人的素质总和，一切通过仔细考察便可获知的东西：年龄和智商；性别和性向；语言和手势风格；房子、汽车和服饰选择；教育和职业；性格和气质；价值和态度——我们可以通过日复一日地记录某人的生活而获知关于人性的所有方面。这种各种特质的独一组合便是人物塑造。”
在说起人物塑造时，原著作者猫腻表示：“人物要有美感，起码不能让读者讨厌，另外也需要一些与众不同。”
事实上，王倦也做到了这样的改编，王倦在接受采访时，是这样回应人物塑造的问题的。
“观众第一眼看到角色时，关注到的一定是异于常人的地方，会记住他的特性。之后，再挖掘角色平凡、常人的特点，丰富其背后生活、人生、情感的层面，将人物做活，使其不再平面，观众自然会爱上这个角色。”
在王倦的改编下，每个人物都赋予了灵魂。
接下来，我们一起看看王倦是如何将小人物赋予灵魂的吧。
1、看似如此其实并非如此，使用反衬手法来揭示人物的性格真相
罗伯特•麦基在《故事》中指出：“对照或反衬人物塑造来揭示人物性格真相，是所有优秀故事讲述手法中的基本要素。”
在人物的塑造中，王倦也确实是经常使用了这样的一种对照手法。
比如，程巨树。
程巨树只是一个跑个龙套的，但他也有属于他自己的高光时刻，在他下线的那一刻，惹哭了多少人。
程巨树原是北齐八品高手，他的使命是杀了范闲，但他却是被装在箱子里押送进庆国的。
在一个机缘巧合下，滕梓荆的儿子发现了程巨树这位“住在箱子里”的朋友，并送给他一个梨子。
很不巧的是，程巨树杀了滕梓荆，于是，范闲为了滕梓荆复仇，选择在鉴查院门前当街击杀程巨树，范闲一出手，便刺中了程巨树的后颈。
在这个时候，滕梓荆的儿子走进决斗现场，程巨树看到了孩子，正当观众都以为程巨树会要拿这孩子做人质了的时候，程巨树却只是摸了摸孩子的头。在程巨树摸摸孩子的头之前，程巨树却先在衣服上擦了擦自己的手，怕血污弄脏了孩子的头发。
程巨树的高光，就是在这样的一个反转中产生了。
这是人物塑造的一个重要原则：看似如此其实并非如此。人不可貌相，在人物的表面特征下掩盖着一个更深藏的本性。所以，他们的内心绝不能和他们的外表一模一样。
罗伯特•麦基在《故事》中写道：“在人处于压力之下做出选择时得到揭示，压力越大，揭示越深，其选择便越真实地体现了人物的本性。得知真相的唯一方法就是看他如何在压力之下做出选择，在追逐欲望的过程中采取哪种行动。”
程巨树在看到孩子的那一刻，他就面临了两个选择，一个是抓孩子当人质，以换取自己的一线生机；另一个选择就是无视孩子，继续与范闲搏命。
但程巨树却做出了第三种选择，无杀戮、无恶意。
目的，就是为了孩子躲过成人世界的残酷真相，让孩子继续保持善良的童真世界。
在程巨树下线之际，范闲问程巨树：“你刚才为什么不拿孩子做人质？或许还有机会。”
程巨树却漏出了纯真的笑容：“我出生以来，见我面者，有恐惧、有厌恶，要么求我杀人，要么退避三舍，请我吃果子的，只有他一个。”
程巨树的温柔，在于放弃一线生机，去回报一个孩子对自己的善意。
王倦这样的改编，使得程巨树原本刻板的冷血杀手形象变得有血有肉，如此一来，程巨树的深层性格便在这样的对照与反衬中得到揭示，难分善恶，观众观感更是五味杂陈。
2、人物弧光的展现
罗伯特•麦基在《故事》中写道：“最优秀的作品不但揭示人物性格真相，而且还在其讲述过程中展现人物内在本性中的弧光或变化，无论变好还是变坏。这便是在整个虚构文学史上，人物和结构之间常见的运作方式。”
人物弧光的展现，罗伯特•麦基给出了五个步骤：
第一步，故事铺陈出人物塑造的特征。
第二步，观众很快就被引入人物的内心。
第三步，这一深层本性和人物的外部面貌发生冲突，即使不完全矛盾，也要互成对照。
第四步，在揭露了人物的内在本性之后，故事便开始给他施加越来越大的压力，要他做出越来越困难的选择。
第五步，待到故事高潮来临，这些选择已经深刻地改变了人物的人性。
比如，滕梓荆。
在原著中，滕梓荆只是一个一直在范闲身后的无名之辈，但在王倦的改编下，滕梓荆就活在了观众的心里。
王倦讲述了塑造滕梓荆这个人物的初衷：“本来滕梓荆可以做个忠诚的属下，一直默默无闻跟到最后，可如果这样，他就只是个记不清面目的配角，对主线无关紧要。所以丰富了一下人物，让他成为自己的主角。”
刚开始，滕梓荆只是一个执行任务的杀手，后来，滕梓荆任务失败，用自己跟范闲做了一次交换，范闲为他查询到他妻儿的下落，而他也心甘情愿地成为范闲的护卫。
随着剧情的推进，人物的弧光也随之推进。
年轻时，滕梓荆嫉恶如仇，勇于抱打不平，却惹来官司。
后来，当他得知妻儿死讯后，明知去报仇是送死，但他却仍坚持去报仇，视死如归。
再后来，他寻回了妻儿，一直都是硬汉的他，却给观众展现了一面刚勇猛汉的似水柔情。
再再后来，正当大家都以为他会选择与妻儿相守的时候，他却又给观众带了强烈的触动，他却选择了追随范闲，甚至为了救范闲，他牺牲了自己的生命。
至此，滕梓荆的故事来到了高潮，通过滕梓荆一次又一次的选择，他的人物弧光越来越闪亮。
从滕梓荆身上，深刻地体现了小人物的真诚、善良与侠义的一面：你若对我以诚相待，我定会不惜以命相还。
人物塑造的成功，就在于，每个小配角，也能演成自己故事里的大主角 ，这样的电视剧，无疑是精彩的。
