星十九
其实不光是候家的二代，马志明少马爷一开始也不是说相声的。往上推马三立的老子马德禄给三立大师设计的人生之路也不是相声。再说候宝林一开始也不想说相声。马候是大家，可是他们从心底里看不起说相声的，至于说因为苦才不让儿女说相声只是借口。最后一句候耀华只是老二。
老崔65347117
一代相声大师侯宝林，一共有三个儿子，大儿子侯耀中，二儿子侯耀华，三儿子侯耀文。
尽管侯宝林并不太支持孩子学相声，但后来由于天分和各种机缘巧合，侯耀华和侯耀文都说过相声，而且侯耀文是一生以相声为业，侯耀华在早年和晚年也都说过相声。兄弟三人当中，只有侯耀中从来没有说过相声。侯耀中的儿子，就是如今身在德云社的侯震。
侯耀文从小热爱相声
出于种种考虑，比如孩子的天分高低，侯宝林尽管早已在相声界成名成家，但开明的他认为新社会有很多就业机会，几个儿子没有必要都像自己小时候那样，只能去街头卖艺学京剧学相声。
对于孩子的前途，侯宝林主张自然发展，不勉强他们一定要追随自己的脚步学习相声。可是由于受到家庭的影响，侯耀文是从小就喜欢相声。侯宝林怕耽误他的学习，并没有当面传授过他相声技艺，但侯耀文天资聪颖，从小就学会了“偷艺”，受到来往家中的一些曲艺高手的影响。有时候当着外人的面说上一小段，连侯宝林也认为孺子可教。
后来慢慢地，侯耀文就走上了相声道路，而且没有依靠侯宝林的关系，靠着自己的本事考入铁路文工团当上了相声演员。
侯耀华青年和老年时代说相声
相对于侯耀文，侯耀华小时候倒也接触过相声，但他并没有像弟弟那样认定要当一个相声演员。
长大之后，侯耀华也说过几年相声。在70年代末80年代初曾经表演过几段相声，以讽刺为主，但当时没有正式的师承关系。
在相声方面没有太大起色的侯耀华，80年代后期开始进军影视。1988年他和葛优、张国立等人出演电影《顽主》，到90年代更因出演《编辑部的故事》中的余德利开始走红，而后又在很多晚会上表演小品，相声也就更少演了。
对于儿子侯耀华走上影视这条路，侯宝林也显得比较淡然，既不强烈支持也不强烈反对。看到《编辑部的故事》中侯耀华的表演，侯宝林只是淡淡地说，“行，饿不死了。”
其实回想一下，不管侯耀华后来表现如何，他在此剧中扮演的于德利还是可圈可点，既充满了社会性，但又不因为油腻而讨厌，其实是拿捏得比较到位的。对于这样的表演侯宝林只是发表那么平淡的评价，可见他对艺术的追求之高。
成名之后侯耀华出演过很多影视剧，也在各种晚会上表演过小品，相声倒是很少说。直到这些年步入晚年，有时候参加一些慰问性质的演出，倒经常和别人搭档一起说上一段。有些演出视频网上也能找到，说的还是比较陈旧的相声，从内容到表演都算不上精品，比起他那些经典影视作品还是差了很多。
第三代中侯震还和相声沾边
看一下侯宝林的后代，其间多多少少都做过与相声有关的事情，其中相声成就最高的是侯耀文，可惜他已经在十多年前去世。第三代中，侯耀华的儿子侯军有相声师承，但基本没有表演过相声。
也只有总被郭德纲称为侯宝林长子长孙的侯震，现在算是在相声团体当中。但他目前也已经很少说相声，很多时候只是担任大型商演的报幕员，工作非常简单，很多时候就作为司机给郭德纲开车。
侯宝林那么优秀的相声大师，后代基本没有继承他的相声事业，一方面可以承认人各有志，另一方面公众也多少感觉有些可惜。
郑捕头
一，侯耀华不是长子，是次子。
二，长子起初是学相声的，后来没大有天赋，成为夜余的了（侯震他爹）。
三，次子三子侯宝林不允许他们学相声。
四，侯耀华未敢违父命。
五，侯耀文铁路工作后偷偷的表演相声后来公开了，不得以侯宝林还得教他。所以说侯耀文也是半路“岀家”。
六，常宝华年青时的婚事，侯母操心不少。侯母想要侯耀文拜常宝华，侯宝林没表态，常宝华未敢应。
七，侯宝林找了高英培，请他传话给高英培的大师兄，李伯祥。可否让侯耀文拜已经去世的赵佩茹。李伯祥同意，也就成了侯耀文的代拉大师兄。
八，侯母觉得对不住常宝华，就要侯耀华拜常宝华。常宝华觉得欠侯母一段情，把侯耀华立为门长大弟子。（这又亏待了牛群）世间没有十全十美。
