德加是看不完的。
德加的芭蕾舞女孩几乎占据了德加作品总数的几乎一半。
芭蕾是优雅的。
而德加更多关注的是优雅的背面，是平时里被我们忽略的，日复一日的艰辛和单调。
伸展、挠痒、按摩、试鞋、摆位、等待、摇扇、闲谈、调情。
其实你明知道她们只是普通得不能再普通的女孩，但距离和油彩把她们塑成了皇后。
德加的画有一种电影感。
有人把德加称为“钥匙孔艺术家”，因为德加德画总像是从一个钥匙孔里偷窥出去的。
我想起来前几天看匡扶摇刷屏的《人们参差入眠的晚上》。
感觉到匡扶摇的天赋在于，他的漫画完全是按照电影分镜稿的标准，这一点和德加非常相似。天然的场景感和代入感。
其实在今天，能一直学芭蕾进入像中芭这样舞团的，大部分孩子家庭条件都不差。
但当时的欧洲，芭蕾只是作为歌剧的幕间小插曲，同时短短的舞裙之下雪白的大腿，也被认为是十分不体面的。
但凡家庭还过得去的，都不会送女儿去跳芭蕾舞。
所以那时候的芭蕾女孩，基本都是社会的最底层，被叫做“小老鼠”。
而哪怕经过了十几年的训练，却因为韶华逝去，还没挣到多少钱，就像大浪淘沙一样被年轻的女孩淘汰。
德加家境很好，但我却很难在他的笔下看到有所谓优越感，这种优越感在现在很多当代艺术家表现政治题材时候非常常见，哪怕非常隐秘。
德加曾经对“小老鼠”说过：停下歌声和舞蹈，你们最真实的一面对我来说最重要。那或许不漂亮，但是有够震撼。
而对于芭蕾舞女孩来说，我想她们是快乐的。
因为舞裙实在太美，上面全都是闪亮的星光，穿上它你会忘记你是洗衣工的女儿。
因为站上去的一瞬间，灯光打在你身上的一瞬间，你会感觉到虚无缥缈的人生中宝贵的意义。
就这一瞬间的意义，就是“活着”这件事情的救星。
我很久很久没看选秀节目了，但我最近在看《创造101》。让我感觉回到了初中时候看超级女声的夏日夜晚。
看创造101的时候，我有时候会想起德加的芭蕾舞女孩。
有时候看着看着，我突然想起蒋勋《破解德加之美》里的这句话。
“德加看到了舞者的优雅之美，
看到了新兴城市的热闹与繁华，
看到了舞者肢体以及精神上所承受的压力和痛苦，
看到了繁华背后个体生命的孤独和人世的荒凉。”
初读会感觉很是夸张，只不过是画芭蕾舞女孩，何至于此。
社会学里提到这个世界上有两种行业，
一种是草牛行业，最好的相比最差的也不会高太多，例如医生、厨师、老师。
另一种是海鱼行业，最好的相比最差的相差非常非常多倍的，艺术家、演员、音乐人、作家。
我们大部分人其实都处于草牛行业。收入分布是纺锤状的，大家基本都是处于差不多的，比上不足比下有余的水平。
而海鱼行业里非常残酷，海鱼行业是一个把二八定理发挥到极致的行业，百分之二十的人掌握了百分之八十的资源，演员多的一年挣几个亿，可少的连自己都养不活。
很多人非常反感粉丝对偶像的过度疼爱和美化，他练舞辛苦，他被公司欺负，在路人看来简直嗤之以鼻。
“他一年挣一个亿，用得着你心疼吗？”
是啊，不用。
可爱与疼惜如果不只是给某一个特定的人呢。
草牛行业看海鱼行业，看到的永远都是金字塔尖的收入，但看不到的是整个海鱼行业背后残酷至极的残酷。
海鱼行业最爱谈梦想，而前赴后继的年轻人不知道，事实上这个行业本身并不是靠梦想驱动的，是靠资本驱动的。
这个行业，只有金字塔尖的一点点人，才能获得最大的杠杆率，而留给剩下人的，可能只是无尽的消耗和等待。
在资本巨大的力量之下，你最后甚至连“人”这个身份、意义、价值都会被模糊掉。
这就是蒋勋所说的“繁华背后，个体生命的孤独和人世的荒凉”。
我又疼惜又羡慕那个年代的芭蕾舞女孩，或者今天身处海鱼行业的人们。
无论怎样，她们是参与造梦的人，她们造出来一颗叫“梦想”的药丸，把它喂给平凡的人，喂给这个世界，供他们抵御无聊，感受存在。
突然想到大学时候看《德川家康》，德川家康说"普通的士兵的食物是饭团，而将军的食物是朝霞”。
祝大家都能做造梦成功的人。
祝大家都能找到生命中的一片朝霞。
并能以体面、不残酷、可持续发展的方式，握紧自己的这一片朝霞。
