电影摄影人 何秋瑶
短片作品《午后的月光》获得2019年新片场NEW ERA 青年影像节最佳实验短片，瓦尔达影像奖一等奖，ISFVF国际学生电影作品展最佳摄影奖；
入围塞浦路斯电影节、重庆青年电影展，Ngilngig Asian Fantastic Film Festival 等多个影展的竞赛单元，以及华语青年影像论坛短片特别展映单元。
1998年9月出生，北京人。就读于北京电影学院摄影系，大三
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《午后的月光》海报
【艺why· 艺术对谈】
1、李沁珂：瑶瑶你好，咱们很久没见面了呀！恭喜你的第一部短片作品《午后的月光》获得2019年新片场NEW ERA 青年影像节最佳实验短片，瓦尔达影像奖一等奖，ISFVF国际学生电影作品展最佳摄影奖，以及入围塞浦路斯电影节、重庆青年电影展，NgilngigAsian Fantastic Film Festival 等多个影展的竞赛单元，华语青年影像论坛短片特别展映单元。你能和我们的观众简单聊聊这部影片的主要情节吗？
何秋瑶：是啊，李老师好久不见，您好！其实这是个短片，只有六分钟，不算是剧情片，我们选择用一种非写实的、充满音乐和节奏感的方式将一个少女暗恋的心绪描述出来。内容是关于一个对老师暗藏情愫的女孩在面对周围人的耻笑和自己的怯懦时内心经历了一场“奇幻之旅”，最终做出了抉择。
关于影像理念：
我们想通过影像氛围和气质的变化，
在展现少女暗恋的单纯的同时，
描述她内心的不安全感和私密感；
何秋瑶作品 荣获ISFVF国际学生电影作品展最佳摄影奖
何秋瑶作品 荣获瓦尔达影像奖一等奖
2、李沁珂：我记得你拍摄这部影片的过程也挺不容易的，好像还搞过一次众筹，这是一段什么样的经历？拍摄过程中会遇到哪些问题？你怎么解决？
何秋瑶：拍片子的话是肯定会遇到很多困难的，前期创作上，执行上，后期等等都会有，可能拍东西和自己做一个独立艺术家最大的区别在于执行起来是多人合作的关系，涉及到一个组织协调的问题，不光是组织协调拍摄内容，还有和组内其他核心创作人员的协调，所以会遇到各种各样的困难，举一个比较现实的困难吧，当时因为一场需要很多群演的戏，但当天完成的不是很满意，但我们需要的自然光的效果已经没有了，晚上又用灯光试图模拟这个效果但也不如意，所以当时谈到有可能会往后延一两天，这样的话整个的费用会是无法控制的，但好在最后又抽出时间找出了一个比较好的解决方案。
《午后的月光》几百页的分镜与创作笔记
3、李沁珂：大多数像我这样的观众，觉得导演又神秘又厉害，但我们也知道导演的工作经常是不分昼夜，不分寒暑的辛苦拍摄。这样的没有规律又辛苦的工作，你是怎么保持持续热情的？
何秋瑶：其实这个行业对于我来说还处在最初的探索中，现在还处在学生阶段，毕业以后也会继续学习，可能是学不完的吧。
辛苦肯定会有，但我想真的喜爱一样东西的时候就会有热情吧，选择自己喜爱的就能坚持住。
何秋瑶在拍摄过程中
何秋瑶在拍摄中和演员沟通
4、李沁珂：我记得你拍摄过一组风格奇幻的摄影作品《诺斯费拉图》，请给我们讲讲这组照片拍摄的主题和表现意义？
何秋瑶： 那其实是大一的一个作业，还有很多不成熟的地方，只能说是一个尝试吧，诺斯费拉图伯爵是吸血鬼早期的经典形象。我主要选择了了两个元素——哥特和蜡烛。
哥特主要作为演员造型上和道具选择上的视觉参考（同时也参考了蒂姆波顿里人物造型的感觉，以及影片《亚当斯一家》中的场景氛围）；蜡烛则既是道具也是重要光源之一，因为拍摄地点是我找到的一个废墟，没有电源。
拍摄之前我几次去场景进行熟悉和测试，但并未在正式拍摄前构建完整的画面草图，最后是将能想到的契合场景质感的元素都带进去，更多依靠现场调控和即兴拍摄。这是一次在光线和画面上的尝试，我还在学习中。
摄影《诺斯费拉图》系列
何秋瑶 摄影《诺斯费拉图》系列
5、李沁珂：你以前拍摄过一个练习作品《捉迷藏》，给我留下了非常深刻的印象。光线、气氛、镜头、构图、情节都很不错。你觉得拍摄过程中，哪些环节是最重要的？
何秋瑶：谢谢您对《捉迷藏》的喜爱！这个作品也是大一的一个小练习，其实我现在看来，觉得这个作品问题挺多的，我都不好意思拿出来给别人看哈哈。不过，这也是一个学习的阶段。
我认为拍摄过程中每个环节都是重要的，从前期创作沟通到执行再到后期，任何一个环节出问题片子最终都会显现出来。
何秋瑶在拍摄中
6、李沁珂：你小时候既弹钢琴又爱画画，高中时就读于美院附中，后来考入了北京电影学院摄影系，这些儿时的兴趣爱好对于你现在艺术梦想的实现是否起到了很大的帮助？
何秋瑶：我小时候一直喜欢画画，高中是中央美术学院附中，上了附中就接触了摄影，高三时自己又拍了个小短片，发现自己对影像很有兴趣，原来学美术的造型基础对于摄影也会有些用处。
摄影：达古冰川
7、李沁珂：今年一月你去了马布岛潜水，你称水上水下是两个世界。在这水下世界里，你感受到了什么？
何秋瑶：潜水还挺有意思的，比较好玩的一个发现是水下和水上的时空感不太一样，就是你从水里上来后再把在下面看见的再说出来，就像在转述昨晚的梦，很难完整的把体验复述出来；
在水下被水包裹，触感相比陆地很单一，听感是混乱，因为声音的传播在水下完全不同嘛，你无法靠响度和音质来分辨音的方向距离等等，再加上视线和注意力都很狭窄，转头四顾也比在陆地上要麻烦一些，所以这些都导致要看全一个景物会花掉比在岸上多几倍的时间；
比如说我记得在马布岛水下的一个集合处，有个像地标一样的铁质塔型架构，但我一开始只注意到了其中一个铁柱上的奇怪珊瑚，然后看到生锈的铁柱，接着是铁柱上端被生物包裹的大泡沫球，扭头发现旁边也有一样的柱子和一样的泡沫球，最后才看见这样的结构有四个一样的，是一个正方体，意识到这是一个完整的大的架子，我在这个架子面前呆了一分钟我才完整的看见它，陆地上很少会有这种情况。
何秋瑶 潜水中
8、李沁珂：你现在就读于北京电影学院摄影系，今年正好是大四毕业生关键性的时刻。可是疫情来临，多多少少影响了许多像你这样的毕业生，你和你的同学们是怎么安排这段时间的？
何秋瑶：疫情期间，确实很多的不便。但是和一线的工作人员相比，我们的不便就真不值得一提了。现在学校在上网课了，所以我和同学平时就是课程和完成作业。
何秋瑶和拍摄组的同学们在一起
9、李沁珂：今年6月你就从北京电影学院毕业了，未来有什么规划？
何秋瑶：现在没想太多，先准备毕业创作吧，希望毕业创作可以带来好的机会。然后就是继续努力吧！
何秋瑶在整理摄制道具
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参展艺术家：
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艺术对谈者：
朱泓彦、程一鸣、战兴隆、林智勇、王宗英、赖静芳、李沁珂、勾春华（排名不分先后，名单不断增加中…）
联合发起人：
战兴隆、赖静芳、程一鸣、王宗英、林智勇、张征
策展人：
赖静芳、程一鸣、王宗英
微信公众号：艺why、四时荣落、程一鸣（名单不断增加中…）
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