众所周知，勃拉姆斯与小提琴大师约阿希姆友谊深厚。勃拉姆斯还是默默无闻的时候，已经成名的约阿希姆对勃拉姆斯的才华推崇倍至，将勃拉姆斯引见给了音乐界的前辈舒曼和李斯特，勃拉姆斯才得以开始他的作曲家生涯。后来，约阿希姆曾经在勃拉姆斯创作D大调小提琴协奏曲过程中提供了大量的技术咨询，提出了许多宝贵的意见，并首演该作品，取得了成功。
他们的友谊开始于1853年，然而1880年，勃拉姆斯发现与他交往多年的约阿希姆心理上逐渐改变，疑心病甚重，他常常无端地指责他的妻子阿玛丽与勃拉姆斯的出版商希姆罗克之间有着不正当的关系。作为相交多年的老朋友，勃拉姆斯总是劝说约阿希姆，他的猜疑是没有根据的，他的妻子阿玛丽是无辜的，被冤枉了。他们夫妻间争吵不断，最后还是离婚了，他妻子在法庭上却用勃拉姆斯的信件作为证言来指责约阿希姆。约阿希姆在这件事情上十分不快，迁怒于勃拉姆斯，两人就不相往来了。
这首a小调双重协奏曲就是后来勃拉姆斯为约阿希姆“量身定做”的作品。他在给约阿希姆的信中附上了这首作品，希望两人重归于好。约阿希姆收到信和作品，深受感动，不久和勃拉姆斯冰释前嫌，和好如初。约阿希姆在1887年给勃拉姆斯的回信中写道：“你的双重协奏部分已经完成了，从作品纲要来看，这个乐曲既生气勃勃又另人愉快。我认为小提琴部分已经没有必要再做一些无意义的修改了；我迫不及待地将乐谱拿给豪斯曼，他看过后非常高兴和兴奋，明天，我们将再次碰面并开始调弦，做一些必要的准备。”
这首作品1887年10月18日在科隆首演，由布拉姆斯指挥，约阿希姆演奏小提琴，豪斯曼演奏大提琴。不过克拉拉·舒曼(Clara Schumann)对协奏曲却并不欣赏，认为这部作品“对乐器而言并不出色”。据说勃拉姆斯曾经为小提琴和大提琴写过第二首协奏曲，但在受到负面的评价后销毁了他的作品。这部作品就成了勃拉姆斯所创作的最后一部大部头的管弦乐作品。
科隆大教堂
全曲共三个乐章
第一乐章，快板，开始句由大提琴中较低沉的音色，而不时由明亮的小提琴声来应和，大提琴单独待续奏出狂想般的华彩经过句，最后独奏小提琴加入进来。大、小提琴二重的华彩段越来越丰富，发展成由整个乐队来陈述的主要主题，这是布拉姆斯所特有的附点节奏和三连音混合的音型。第二主题是一支轻轻摆动的旋律，由独奏大提琴柔和地引进，并由独奏小提琴呼应。这首二重协奏曲类似巴洛克时代大协奏曲的写法，一小组独奏乐器因整个乐队交替出现，形成对比。
第二乐章，柔板，以忧郁的、色彩几乎是阴沉暗淡的旋律开始，最初的4个音作为一种动机音型，由管乐部分庄重而又缓慢地奏出，乐章开始和结束都用这一音型，旋律本身由独奏小提琴和大提琴相距一个八度奏出，很像男声和女声混在一起。
第三乐章，不太活泼的快板，末乐章以抑制着的欢乐情绪开始，由独奏大提琴奏出舞蹈音型，小提琴重复后很快雷鸣般地全奏重复，这个旋律具匈牙利式回旋曲迭句的特征，使人认为这个乐章是回旋曲式，但这个乐章实际却像第一乐章，用明确的传统奏鸣曲—快板曲式写成，舞曲般主题的发展几乎带有轻盈的谐谑曲风格，各主要主题再现时在音色上都有微妙的变化。
笔者收藏的布拉姆斯《大小提琴二重协奏曲》CD唱片
帕尔曼小提琴，马友友大提琴，巴伦博依姆指挥芝加哥交响乐团
TELDEC 0630-15870-2
布拉姆斯《大小提琴二重协奏曲》演奏视频（请点击下面“了解更多”欣赏）
安妮-索菲亚·穆特小提琴，马克西米里安·霍尔侬大提琴，杨松斯指挥巴伐利亚广播交响乐团
