總第一八五五期；歡迎關注。
《禮器碑》結字寬舒，依託其險峻筆勢，顯示出綽落大方、剛健清秀之風姿。故，其結體疏朗飄逸，跌宕空靈，或方或扁，或收或展，或奇崛或欹側，有定勢而無定法。
明郭宗昌在《金石史》中曰：“其字畫之妙，非筆非手，古雅無前，若得神功，非由人造，所謂'星流電轉，纖逾植髮'尚未足形容也。漢諸碑結體命意，皆可彷彿，獨此碑如河漢，可望不可即也。”可見，《禮器碑》結字生動新奇，靈活多變，充分顯示了其藝術造型之魅力。
從本節開始，我們解析《禮器碑》的字體結構，具體分析如下：
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字取橫向，體勢奔放
隸書之結字，以扁方取橫勢為主要特點，而《禮器碑》在字取橫向之基礎上，呈現出體勢奔放之鮮明特徵。《禮器碑》結體大多左右分張、橫向取勢，通過收縮豎畫，伸展波畫、撇畫、捺畫來突出橫勢，結體寬綽，變化多姿，平穩寧靜，給人以肅穆嚴整之靜態美感。
◆在《禮器碑》中，“五”“王”“並”“世”四字為縮短豎畫、擴張橫勢之字。
“五”字將中間豎畫寫成交叉形態，收縮豎畫，伸展橫畫，化長為扁；“王”字將豎畫收斂，誇張波畫，橫勢得到伸展；“並”字將兩豎畫適當收縮，放長橫畫，字勢趨於扁；“世”字將豎畫收斂，奮力伸展橫畫，形成扁平結構。
◆而“音”“玄”“氏”“近”四字，都是通過伸展波畫，使字勢寬闊，橫向取勢。
“音”字將第二筆橫畫作拉長波畫處理，弱化縱勢，強化橫勢；“玄”字將第二筆橫畫亦作拉長波畫處理，使筆畫長而體勢足，力出字外，橫向體勢奔放；“氏”字將波畫向右下延伸，“近”字亦放長波畫，使二字通過波畫之延展，強化橫勢，波畫之作用昭然可見。
◆其中，“乃”“少”“沙”“眇”四字為伸展撇畫、營造橫勢之字。
以上數字通過將延伸撇筆來加強橫勢，“少”“沙”“眇”三字之撇畫為字中最長一筆，且將收筆處重按，使橫向體勢擴張，意味深長。
◆而“君”“方”“令”“文”四字，通過將撇筆左放，波筆右放，使字勢左右開張，形成橫勢。
“君”字先向右伸展波畫，再向左伸展撇畫，字勢寬闊，且撇筆放縱健美，風姿綽約；“方”字撇畫向左掠出，橫畫向右波出，強化了橫勢；“令”“文”字左伸撇，右展捺，字勢飛動，充滿橫向張力。
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隸書上承篆意，下開楷則，結體取橫勢，呈扁方，重心平穩，左右均衡。其波磔舒展，瀟灑飛動；錯落有致，富於變化。華人德在《中國書法史·兩漢卷》中言：“篆書講究對稱，楷書講究參差，而隸(分)書介乎其間，講究整齊。許多在楷書結構中不宜出現的形式，卻往往在漢碑隸(分)書結構中是常見的。”
本文所述之《禮器碑》，其結體有著東漢成熟隸書端嚴肅穆、安穩勻整之特點，並且具有意態奇崛之審美個性，總體呈現出莊重凝練、靈活多姿之風格。《禮器碑》之結體在點畫之間顧盼生情、平直勁挺，其不似《衡方碑》之雄強渾厚，不似《曹全碑》之秀媚天成，不似《乙瑛碑》之雍容華貴，而以平中寓奇、變中求正之獨 特姿態屹立於漢碑之林。（待續；解析專家為劉瑞鵬，系南京藝術學院美術學院博士研究生。轉載請務必保留作者信息！）
【《禮器碑》公開課】
“書法入門”首發
01、《禮器碑》二玄社版全本，課程教材
02、《禮器碑》：獨特的方筆技法
03、《禮器碑》：獨特的“靈魂”筆法
04、《禮器碑》：瘦勁如鐵，剛柔並濟
05、《禮器碑》：頓切入筆，楷法萌生
06、《禮器碑》：折法繁多，虛實相映
07、《禮器碑》：撇筆多樣，鉤筆多變
