所有的記憶都是潮溼的。
——《2046》
導演王家衛
王家衛北師大對話八零後
王家衛(Kar Wai Wong),出生於上海，五歲隨家移居香港。TSPDT21世紀百大導演top1。代表作《旺角卡門》，《阿飛正傳》，《花樣年華》，《2046》，《一代宗師》等。墨鏡王的電影，以夢囈般的獨白，夢幻般的鏡頭語言，老式上海風的小資格調，在全球收穫了一大批追捧者。
誰是蘇麗珍？
蘇麗珍是王家衛的電影《阿飛正傳》的票務員（張曼玉飾），《花樣年華》中的 票務公司秘書（張曼玉飾），《2046》中的賭徒（鞏俐飾）。三個蘇麗珍與旭仔，周慕雲的人生交織串起了三部留名華語影史的偉大電影。
“無腳鳥”旭仔的追求與失落，逃離與尋找——《阿飛正傳》
“一九六零年四月十六號下午三點之前的一分鐘你和我在一起，因為你我會記住這一分鐘。從現在開始我們就是一分鐘的朋友，這是事實，你改變不了，因為已經過去了。我明天會再來。”——《阿飛正傳》“一分鐘”理論
《阿飛正傳》上映於1990年，是蘇麗珍三部曲的開端。影片中張國榮飾演的富家公子旭仔由於成長中生母的缺失，對待女人放蕩不羈而無情。旭仔以“無腳鳥”自恃，渴望找尋自己存在的價值和意義，卻因所處的現實環境而徘徊，對生活和情感表現得不甚上心。在最終踏上尋找生母的旅程之後，生母拒絕相見，捲進黑幫糾紛命送異鄉。
影片中張曼玉飾演的售票員蘇麗珍，因“一分鐘理論”愛上了旭仔，卻因無法忍受旭仔對於感情的不上心而離開他。當她後悔，企圖挽回旭仔時，卻發現旭仔已經勾搭上了舞女咪咪。當旭仔最終拋下一切前往南洋尋找生母，蘇麗珍漸漸走出這段感情，開始繼續自己的價值追尋。
影片充滿鋪天蓋地而來的孤獨感。每個人都在尋求自己的價值和意義，但又因人與人之間價值觀的不同而充滿了矛盾與失落。能和旭仔擁有美滿的愛情是蘇麗珍和舞女咪咪的渴望，而他們給予旭仔的溫暖在旭仔看來不過是逢場作戲。旭仔自比無腳鳥，而這在船伕“超仔”看來不過是“哄小孩”的說法。
影片的最後，梁朝偉飾演的周慕雲整理儀容，穿上西裝，又一個“旭仔”準備出發。
因為我很瞭解我自己，我不能對你承諾什麼。——《花樣年華》
“如果我有一張船票，你，會不會跟我走？
如果還有一張船票，你，會不會帶我走？”——《花樣年華》“船票”對白
《花樣年華》上映於2000年，是蘇麗珍三部曲的第二部。也是王家衛的巔峰之作。影片中的梁朝偉飾演的周慕雲和張曼玉飾演的蘇麗珍是一間公寓的鄰居，兩人分別住在2046和2047房間。兩人在發現各自的配偶出軌後走到了一起，商討未來可能發生的事和相應對策，進而暗生情愫。但在外界的目光和閒言碎語中，兩人雖心存愛意，但卻又刻意迴避。
最終周慕雲離開香港隻身前去新加坡，於是就有了“船票”的經典對白。
講婚外情的電影很多，但壓抑內斂的影片情感基調，唯美夢幻的長鏡頭使得《花樣年華》得以在審美上冠絕同類電影。
影片中張曼玉飾演的蘇麗珍的舉手投足，一顰一笑，穿著旗袍走出的每一步，都成了影迷心中永遠的經典。
夜晚，巷子，老式公寓；曖昧，壓抑，欲語還休。蘇麗珍的第二站。
去2046的乘客都只有一個目地，就是找回失去的記憶。——《2046》
所有的記憶都是潮溼的。我很快就適應了這種生活，雖然有時只是逢場作戲，雖然有許多隻是霧水情緣，不過沒關係了，哪來那麼多一生一世。如果有一天你可以忘掉過去，記得來找我。——《2046》“記憶潮溼”論
《2046》上映於2004年，是蘇麗珍三部曲的尾聲。影片中梁朝偉飾演的周慕雲從新加坡回到香港，住進了東方酒店的2047房間，開始在報館以賣文為生。在與一個個女人的交集中，周慕雲愈發思念往事，並將他的疑惑寫成小說《2046》。在2046的時空裡，另有一段愛恨交織。
影片中鞏俐飾演的蘇麗珍是在周慕雲在新加坡窮困潦倒時曾幫助過他的一個賭徒。周發覺自己愛上了她，在離開新加坡時，周向蘇麗珍提出和他一起前往香港的請求，而蘇麗珍心有所屬，拒絕了周慕雲。
回到香港的周慕雲始終忘不掉蘇麗珍，逐漸學會逢場作戲，不再相信一生一世。在於舞女白玲（章子怡飾）的交往中，周慕雲始終無法把感情全部投入到她身上，在逢場作戲後拒絕了她。失落的白玲最終遠走美國。
《2046》延續了《阿飛正傳》與《花樣年華》同樣的愛恨矛盾和價值衝突。影片中所有的人都在追逐，所有的人都在錯過。
蘇麗珍的第三站，沒等到阿飛，誰又成了阿飛。
王家衛蘇麗珍三部曲：真與幻，幻與夢的交織
影人杜琪峰曾這樣評價王家衛：王家衛實際上只拍了這一部電影：後來影片中的人物都能在其中找到原型，而主題永遠是人與人之間的溝通——疏離與親近，拒絕與接納，追求與失落，忘卻與銘記，逃離故土與尋找自由。
蘇麗珍三部曲始終繞不開這樣的矛盾：追尋的徘徊和人與人間因追尋不同的相互錯過。從旭仔到周慕雲再到三個蘇麗珍，哪怕只有一次，他們的追尋路交織到了一起，都會有一個更“美滿”的結局。但很難說，沒有這樣幻夢交織的錯過，王家衛的美學符號，會不會有這樣多的人追捧。
