爱——
人类两性关系中最复杂、隐秘又难以表达的感情。
作为支配我们感情生活最重要的情绪，它形态各异，即使是表达这些感情的电影，也被划分为无数种类。
《水形物语》跨物种的划破孤独之爱，
《爱在记忆消逝前》斯宾塞夫妇的守护之爱，
《春娇救志明》系列的杨千嬅与余文乐的纠缠之爱，
《请以你的名字呼唤我》埃利奥和奥利弗同性之爱，
《魅影裁缝》DDL（丹尼尔·戴·刘易斯）与阿尔玛之间的虐恋……
列举的这些虽然类型不一，但内核还是被不倦的叙述无数次的——爱情。
作为三届影帝的息影之作，DDL选择《魅影缝匠》作为自己演艺生涯的终点。除了对老搭档PTA（保罗·托马斯·安德森）的信任之外，肯定就是刘皇叔中意了故事足够优秀。
今天要说的电影跟《魅影缝匠》的相似之处，是虐恋的部分。
《苦月亮》
嗯，这是一部夫妻档电影。
电影选择从奈吉尔与奥斯卡两对夫妇的故事交叉讲述。
女主的饰演者艾玛纽尔·塞尼耶 和本片导演罗曼·波兰斯基是现实中的夫妻。
波兰斯基夫妇
夫妻档拍电影的不鲜见。
国内的姜文与周韵、贾樟柯与赵涛、冯小刚与徐帆。
国外的费里尼与玛西娜、萨姆·门德斯与凯特·温丝莱特、保罗·安德森与米拉乔沃维奇。
都在作品上合作过。
但是像罗曼·波兰斯基这样，让比自己小33岁的名模妻子出演自己的大尺度电影就极其罕见了。
聊这部关于虐恋的电影绕不开它的导演——
罗曼·波兰斯基。
说起他，总结就俩字：
怪才。
1962年正式出道，处女作一鸣惊人，惊悚片《水中刀》。别看片子老，保证现在看也能让你惊出一身汗。
五年之后的1967年，《天师捉妖》上映。
这是他出道以来唯一一部自导自演的喜剧片，质感一般，波兰斯基因为这部电影和第一任妻子莎朗·塔特 走到了一起。
没错，换谁都蠢蠢欲动，何况是多情有才的波兰斯基。
此一时，才子佳人。
这一幕，羡煞旁人。
电影拍摄结束，两人流程走的很快。
婚礼、怀孕。
真爱就是这样，步步紧逼你都嫌慢。
1968年，《罗斯玛丽的婴儿》上映。此时的波兰斯基顺风顺水，可以说是人生赢家。
次年8月9号，比弗利山庄的家里，怀孕待产的莎朗塔特和四个好友，被邪教组织“曼森家族”残忍杀害。
残忍这个词，见多了也就不“残忍”了。
但是身中十六刀，婴儿被剖腹取出的血腥场面，除了残忍说不出别的。
仅仅是文字描述，都是让人寒毛直竖的血腥画面，我们觉得残忍，到过现场的罗曼·波兰斯基呢？
经历丧妻丧子双重创伤的波兰斯基呢？
之后他的作品：《麦克白》、《唐人街》、《怪房客》与《苦月亮》等等。
在这些关于欲望、权利、伦理、人性与爱情的主题下，波兰斯基给出了独属他自己的版本——
带有创伤刻痕的版本。
了解这些，不管《苦月亮》的大尺度由谁出演，我们都没法嘲弄那个制造他的人。
豆瓣近四万人评分给出了8.2。
嗯，评分好于98%的情色片和90%的爱情片。
《苦月亮》的故事，波兰斯基分了两条线和两个时空：
第一条来自英国的奈吉尔夫妇，婚后生活转向平淡、失去激情，此时正经历“七年之痒”。夫妻俩希望通过一次前往印度的旅行，修补婚姻裂隙。
奈吉尔夫妇分别由休·格兰特与“英伦玫瑰”克里斯汀·斯科特·托马斯饰演。
此时的时间线，也就是现在时空，故事都发生在这艘前往印度孟买的游轮上。
电影开场，妻子菲奥娜在卫生间发现了难受呕吐的漂亮女人。
这是两对夫妇四个角色第一次交集，不长，轻擦而过。
晚饭过后妻子菲奥娜回房间睡觉，奈吉尔来到了游轮上的酒吧。他再次遇到了昏倒在卫生间的女人，奈吉尔向她打招呼，但是她不记得奈吉尔。
短时间的两次相遇，这个女人以完全不同的姿态出现。对于奈吉尔提到下午卫生间的事，她对奈吉尔的回应更是刻薄。
面对她的回应，我们和奈吉尔一样一脸懵逼，这是一个患有失忆症的女人吗？
显然不是。
最开始的接触对话，这个女人句句挑逗，攻击的就是奈吉尔这个处在婚姻危机的男人最致命的弱点——
好奇心。
七年之痒的最大考验是平淡的、没有激情的婚姻生活。
面对这个陌生女人的挑逗，奈吉尔好奇心爆棚。
但是她说完话就离开了，不知所以的奈吉尔又碰到一个给他忠告的瘸子。
时长极短的两场戏，由奈吉尔遇到的说着奇怪话的男人和女人，勾起奈吉尔强烈的性幻想轮廓。
第二条线——奥斯卡夫妇。
这个坐在轮椅上的男人是奥斯卡，尽管奈吉尔表面上表现的不情愿，奥斯卡还是要他当听众。
奥斯卡讲述的，是过去时空。
奥斯卡来自美国，继承了丰厚遗产的他迁居巴黎。他渴望成为偶像海明威那样的作家，认为来到巴黎他也会像海明威一样灵感频出。
初到巴黎，灵感没来，艳遇先到。
奥斯卡在巴黎的96路公交车上遇到了让他一见倾心的女孩，当时没留联系方式，开始每天重复坐同一辆车公交，只想再次碰到她。
奥斯卡受到了暴击，自认为这是天堂的一瞥。
此后的他虽然写作不顺，女人不断。但是心里始终被那个画面牵动，他得找到这个女人。
最终奥斯卡找到了这个做餐厅侍应生的女孩。
Mimi，一个有情色暗示的名字，在她身上融合了女孩的成熟与稚气。
很自然，两个人陷入爱河。
从约会到同居，如果奥斯卡和咪咪的故事就这么结束，真的太圆满了。
别忘了坐在监视器后面的男人——罗曼·波兰斯基。
我们对这个浪漫纯情的爱情故事所有幻想，很快就被波兰斯基打入谷底。
浓烈的感情和对情欲的渴求使两人进入到了痴恋对方的状态。
痴恋状态又迅速转化成虐恋。
这场虐恋，从Mimi给奥斯卡挂胡子受伤开始。
对Mimi的痴迷让奥斯卡被完全俘虏了。
而奥斯卡对自己经历的极尽详细的描述，让坐在一旁倾听的奈吉尔感到不适。
每段恋情不管如何美好，都留下了悲剧的种子。
奥斯卡天生受虐体质，在他内心深处，认为被一个美丽的女人虐待是件愉悦的事。
他们之间的感情从痴恋转向虐恋，始于一个字：
贪。
奥斯卡贪新鲜感，Mimi贪占有欲。
他们越爱彼此，越拼命的渴求对方，占有欲也越来越强。
对Mimi的极致贪欲，很快就把奥斯卡的爱意消耗殆尽。也许奥斯卡不够爱她，如果足够爱她，奥斯卡或许会自缚手脚。
灵与肉的双重厌倦，让他不再像当初爱情开始的时候，感觉自己像幸福的亚当。
他把作品出版的失败归咎于她，两人开始在言语上嘲弄对方。
奥斯卡想要寻找“新鲜感”。
他想尽一切办法抛弃Mimi，折磨她、羞辱她。对她的伤害甚至导致了流产。
奥斯卡想让她自己离开以减少负罪感，在一次充满欺骗的旅行开头，奥斯卡独自离开飞机抛弃了她。
意识到被抛弃的Mimi在飞机起飞前，望着窗外的弯月。
在这个尽是满月的电影里，第一次出现的弯月，对于此时此刻的Mimi来说——
是充满苦涩的一牙弯月。
摆脱Mimi的奥斯卡，重回声色犬马的生活。Mimi成了他生活中完结的一章，他以夜为日，放纵自己的欲望。
最终，他遭遇了一场车祸。
此时，Mimi以复仇的姿态回到奥斯卡身边，把原本骨折的他折磨到瘫痪。
如果说之前两人的感情结束，是奥斯卡单方面的伤害，那现在的两个人，变成了互相毁灭。
为复仇归来的Mimi化身奥斯卡的厨娘、管家、看守与护士的四合一身份。她甚至当着奥斯卡的面和别人调情、乱搞。
Mimi对奥斯卡只剩下恨了吗？当然不是，不然她不会趁生日之际送奥斯卡一把手枪。
而做为倾听者的奈吉尔，虽然表面正派，内心却按捺不住对Mimi的欲望冲动。
直到庆祝新年的晚会上，奈吉尔的暧昧激怒了妻子菲奥娜。
相比奈吉尔的虚伪，对丈夫感到失望的菲奥娜，更直接的选择和Mimi激吻来报复他。
奥斯卡和Mimi把故事说给奈吉尔听，是因为这段充满懊悔的畸恋，在最终毁灭之前它需要见证者。
次日凌晨，菲奥娜和Mimi赤身裸体躺在一起，奥斯卡在懊悔中结束了和Mimi贪婪的虐恋。
做为这场血腥爱情终结的亲历者，同时是他们爱情故事的倾听者。奈吉尔与菲奥娜，震惊之余更多是对婚姻未来的绝望。
这部电影常常以让人绝望的爱情故事被接受。
看起来带有伤痕印记的波兰斯基在用这个故事，毁灭我们对爱情的美好愿景。
但是他这次没有让我们绝望到底，这个年纪的波兰斯基，变温和了。
发生在这对“七年之痒”夫妇眼前的：奥斯卡与Mimi的故事直戳爱情的命门——新鲜感与占有欲。
奈吉尔与菲奥娜，对婚姻、对彼此的平淡与怠倦，以及对爱的无能。在找寻新鲜的出口时，波兰斯基关闭了刺眼的通道，指向的是——
一个温暖的尾巴。
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