欽州交警
如果非要從小品演員當中評出一個王來，這一票我投給趙本山。儘管陳佩斯、朱時茂的小品也深受大眾的喜愛，從舞臺表演藝術上來講，有些地方甚至還要超過趙本山。但是，要加一個“王”字的話，就要全方位來衡量，作品數量和在圈子裡的影響等等。
陳佩斯、朱時茂，影響力也不小，但是作品數量，和趙本山比，確實是少了……
而趙本山作品數量毋庸置疑。
可能有的人會說了，他的小品都是低俗、下流的東西，甚至還要指責他是在農民和殘疾人身上找笑點，更有甚者還會加之以人身攻擊的言辭。我不是在替誰辯解，指責趙本山小品低俗、下流的，拿殘疾人和農民開心的，不是藝術、沒有藝術性的等等。其實是忽略了小品本就是屬於大眾的，是大眾藝術，屬於通俗藝術範疇，而不是純藝術的舞臺劇，更不是沒有思想性的庸俗藝術。
什麼叫低俗？早年在東北二人轉小劇場裡，上臺就是黃段子，野花香、野花騷、十八摸等，那才是真低俗，真下流。後來經過趙本山、潘長江等人的努力，搬上舞臺面對觀眾的二人轉、小品就綠色的多了。不管是傳統的，還是新編的，再也沒有了那種張口就是性，或者讓人往性上聯想的臺詞。
大眾藝術就是貼近大眾、貼近生活的藝術，在現實生活中取材，演繹生活。舞臺上的主人公不論是農民也好，殘疾人也好，都是生活在社會底層的弱者，故事就發生在他們身上，要把他們的故事講出來。
現實生活中，那些忽悠、欺騙，以勢欺壓的目標都是瞄準了這些生活中的小人物。
小品是喜劇、是曲藝，就是要給人以笑聲，但是笑聲過後，要思考的是，為什麼這些不該發生的事，都發生在這些小人物、弱者身上？也許趙本山的表演過於誇張，但不誇張，還能叫藝術嗎？揭示社會現實是文藝應該擔起的責任。
如果說，曲藝嗎，笑笑就完了，哪來的那些思考、那些責任？也可以這麼說。但那個只逗人發笑，沒有讓人思考和沒有社會責任感的表演，就算是不低俗、不下流，那也是庸俗的藝術。白白在浪費表演者和觀眾的時間，也妄擔了表演藝術家這個稱號。那種表演和雜耍沒什麼區別！
如果要給趙本山加上小品王這個稱號，就不能不說一下趙本山收徒的事。大家都知道，趙本山的小品蛻變於東北二人轉，而東北二人轉，的確如趙本山自己所說，就像一副豬大腸，髒的很！
雖然經過趙本山摻加以別的藝術形式，他自己的表演淨化了。可別人的呢？原先，二人轉演員，大都是自編自演，自找劇場、自發演出，根本沒有組織和管理。加之他們的演出就是為了取悅觀眾，逗觀眾一笑，一些地方劇團根本就競爭不過這些野臺子、小劇場。
趙本山通過他的影響力，把這些人收為徒弟，改變他們的生活做派和表演上的作風，打擊，甚至擠壓那些仍在小劇場裡的演員，其初衷就是為了淨化二人轉的演出市場，雖然這裡面跟著很大的個人利益。但是沒有利益，別人憑什麼跟著你？
事實證明，這些年來，在趙本山的強力推動下，東北二人轉的確出現新的氣象。僅憑這一點，小品王這個稱呼，趙本山擔得起！
燕北林叢
首先，我認為陳佩斯才是真正的小品王，才是真正的表演藝術家，從內涵、從藝術、從格調、從表演、從題材、從故事……都要強得多；趙本山就是雜耍，就是忽悠，就是東北二人轉，就是天橋的把式，就是自己弱智也把觀眾當弱智，作品沒有內涵，內容空洞，思想膚淺，低級趣味，表演生硬過火，純粹搞笑，世俗、低俗、媚俗“三俗”佔全（早期有少數幾部還行）。
暫時沒時間深入分析、評論下去了。下面是我多年前寫的一篇東西《若要取代趙本山“小品王”，除非陳佩斯、朱時茂上臺》，發在這裡略有修改。
自從趙本山大叔1990年走上中央電視臺春節聯歡晚會，其東北味的小品就在中國人民心中紮下了根，當年《相親》便獲得戲劇曲藝類第一名。此後，1991年的《牛大叔提幹》獲小品類二等獎，1994年的《老拜年》獲最佳節目一等獎，1996年的《三鞭子》獲小品類二等獎，1997年的《紅高梁模特隊》獲二等獎，1998年的《拜年》獲二等獎。此後，1999年的《昨天、今天、明天》、2000年的《鐘點工》、2001年的《賣柺》、2002年的《賣車》、2003年的《心病》、2004年的《送水工》、2005年的《功夫》、2006年的《說事》、2007年的《策劃》、2008年的《火炬手》、2009年的《不差錢》、2010年的《捐助》、2011年的《同桌的你》……13年蟬聯一等獎、小品第一名，從而坐定了“小品王”的交椅。
不管是與宋丹丹、高秀敏、範偉、小瀋陽……誰合作，都無人能搖撼本山大叔的地位。黃宏組合、潘長江組合、鞏漢林組合、蔡明郭達組合、馮鞏朱軍組合，以及林永健、句號、劉亞津……都敗在了他的手下。
除了最開始的陳佩斯朱時茂組合一枝獨秀，期間只有鞏漢林與趙麗蓉（可惜她已經去世）的搭檔、黃宏與宋丹丹（可惜她後來一直沒有再與黃宏合作）的搭檔，偶爾贏過了他。而現在，他的至高地位一時無法動搖，又帶出了小瀋陽等人，紅得發紫，風頭正盛。看來，他的“小品王”桂冠幾乎無人可以取代。
在我個人認為，若要打敗趙本山組合，除非陳佩斯朱時茂組合東山再起，重新上臺。因為，他們正是“小品”這個藝術表演門類的帶頭人、創始人、奠基人，其實最初他們也是小品的代表與最優秀、最著名的組合和表演。他們身上沒有一丁點後來清一色的“東北味”。
2009年春節聯合晚會前夕，他們倆又曾出現在電視熒屏上，在北京衛視頻道表演過一個風格如舊的小品，表演依然很精彩，只可惜並沒有上中央電視臺的春晚，不知道是為什麼。
用今天的話來說，小品其實可以稱為“微話劇”。小品若要好，我覺得應包括以下幾點，缺一不可：1，主題、題材和內容既不能太歌功頌德（否則喝彩的不會太多），又不能太尖銳沉重（否則通過不了）；2，有時代氣息，符合老百姓胃口，貼近日常生活，雅俗共賞；3，臺詞要精彩、時尚、生動、誇張、有趣，既通俗自然容易理解，又得半真半假地賣弄一定的“文采”、“學問”；4，表演要恰到好處，既不能太俗又不能太雅，還要味道濃、特色足，說、學、逗、唱都來得，自然而然，不能矯揉造作；5，故事要新穎、鮮活，情節要曲折、明快，有懸念，善於“抖包袱”；6，演員必須要名氣大、人氣旺，有號召力；7，晚會開演之前，需要通過各種渠道與手段大力炒作節目和演員，情節暴露一點點，但不能暴露太多。6、7兩點屬於“功夫在戲外”。
李子遲到了
個人覺得還得是陳佩斯，他的作品不管是從觀眾的喜愛程度還是從藝術造詣來看，都是NO.1，其次是趙本山，最後是朱時茂。
趙本山原來只是一個名不見經傳的二人轉演員，後來得到姜昆的慧眼識珠，介紹他登上央視的舞臺，之後就可以說是平步青雲，發展的順風順水，還建立了自己的商業帝國，可以說是前途一片光明。
他的代表作真的很多，比如:《不差錢》、《相親》、《賣柺》、《小崔說事》等等，黑土白雲可以說是風靡一時，雖然他的小品很是受歡迎，逗笑了無數的觀眾，但他的小品都是那種一般化，沒有藝術造詣的，只符合大眾的口味，拿不上高雅的舞臺。
陳佩斯表演藝術家，他演什麼像什麼，沒有拿別人的缺陷來逗笑別人，他的作品都是源於生活，源於觀察
，比如:《吃麵》，簡簡單單的一件事，在他的表演之下就成了藝術，造就了經典。
他的父親陳強老師就是老藝術家，出演了很多的經典影視劇，而他繼承父親的演繹細胞，繼續在這個圈子裡為藝術做貢獻，代表作《吃麵》、《主角與配角》、《賣羊肉串》等等，深受大眾喜愛，如今的他雖然沒有在春晚的舞臺上表演，但在話劇的舞臺上繼續發光發熱，這樣的藝術家值得我們去尊重。
朱時茂和陳佩斯是很好的搭檔，兩個人一起成長，一起進步，在離開央視的舞臺以後，各自為自己的事業而奮鬥，他去拍了自己的電影《愛情不N機》，結果票房慘淡，但他還是一如既往的熱愛藝術，還是堅持在舞臺上表演，這就是藝術家的大情懷吧。
小馬雜談之走出校門
他們的在小品界的地位都很高，但我個人更贊同趙本山是小品王這一觀點。
趙本山，應該算是當之無愧的小品王吧，不知道影響了多少國人吧，但至少作為95後的我喜歡他的作品。甚至於說他把小品的故事帶到了影視作品中，史上最長鉅著《鄉村愛情》就是小品的完美體現，雖演繹生活，但確高於生活。如果你單單是當一部搞笑的作品，你就大錯特錯了。
趙本山小品中讓我記憶最深的應該是“昨天今天明天”。展現了他的內涵與修養，他也會隨著社會發展不斷髮展自己的作品，30多年不是簡簡單單的經驗，是人們認可的結果，雖然他不上春晚了，但他的地位無容質疑，如果讓你立馬說三句小品的臺詞，我想肯定是本三小品裡的吧，那年沒了趙本山，我沒看過春晚，相信很多人也是如此，甚至與說電視在放春晚，而我在看手機。
對與陳佩斯和朱時茂，只是驚奇的讓人記住那麼一下，讓人無法忘記，作品的精細程度絕對無人能及，地位應該也算是中國小品奠基人，但在後期發展中漸漸失去力量，而趙本山的退出，有一部分原因是他的創作能力。
沁縣南瓜
這個問題本身不太好回答，因為各有各的優勢和長處。兩位都是影響一個時代的偉大的藝術家，都留下了不朽的作品，所有單從作品來評價他們兩位應該更加客觀一些。
首先，從作品形式的多樣性而言，陳佩斯朱時茂的作品形式更加的多樣化，有類似啞劇的作品，也有後來正規的小品。趙本山老師在小品作品數量上多，精品也多，這與他長期活躍在央視春晚有關。
其次，從作品的藝術系和諷刺性來說，陳朱二人的作品諷刺性更高，塑造的人物形象更加生動力量。小品作品有一個很大的魅力那就是諷刺現實社會中的不好的現象和人性，比如胡椒麵那個小品，全程幾乎沒有語言靠肢體表演，不同社會階層的人刻畫的很生動。趙本山老師早起的作品也具有諷刺性，但是塑造的人物都比較固定化一直以一個老農民的形態展現。後期作品幾乎都是純粹的逗了搞笑，而失去了作品應該有的藝術性和諷刺性。
再次，各人看來，朱陳二人具有舊時代文人的骨氣，從和央視鬧翻就可以看出來。如今敢於和不公平的媒體霸權斗的藝術家不多了。趙本山老師不太瞭解，就不多說了。
以上僅代表個人觀點，如有錯漏，望請勿噴，謝謝！
鄉韻童年
陳佩斯朱時茂可謂是最早進軍春晚的一批人，從1984年開始春晚陳佩斯吃麵給人留下深刻印象，後來的《警察與小偷》、《王爺與郵差》、《主角與配角》、《吃麵》、《賣羊肉串》等等都引起了觀眾很大反響直到1998年告別春晚。趙本山從1987年開啟春晚之旅先後創作了《徵婚》、《紅高粱模特隊》、《三鞭子》、《送禮》、《鐘點工》、《昨天、今天、明天》、《賣柺》、《賣車》、《不差錢》等等也深受觀眾喜愛。兩位老師不同的喜劇風格都吸引了大量的粉絲，要說誰是喜劇之王很難下定論，畢竟兩位老師都是王者級別的，但是陳佩斯老師成名早應該算前輩，趙本山老師更是春晚的支柱！他們承載我們春晚30多年的快樂，我認為他們兩位都是小品之王！
SaoSao武松有話說2
葛振勝1
聆聽心語240128463
小品要小品，重在品味。真正的小品王，陳朱二人當之無愧。他們是小品鼻祖，創造的作品，小俗大雅，俗而不俗。趙本山後來居上，他的作品，小雅大俗，雅而不雅。陳朱小品如米酒，不烈卻後勁綿長。趙家小品似啤酒，開蓋起沫，入口爽快，喝完一泡尿完事了。如果陳不被封殺，趙也難殺出重圍，小品的歷史會另一番格局。陳佩斯就有王者風範，希望王者歸來。
呆呆兄
趙本山。
家諭戶曉，婦孺皆知，老少不拘，幾乎人人被說而笑之，甚至笑得前仰後合，歷久不疲，以十三億人口之眾，在小品界獨領風騷幾近二十年，以前沒見過，以後也夠嗆，，，
作為一個從民間走出來的藝人，可以很有成就感;
也許是起點比較低，有些作品，讓人笑過後，什麼也沒留下，這是個不小的缺憾;比如:好多人記得"走兩步″，僅此而已。
再一個，很火的時候，有點兒膨脹，，，央視春晚是國家舞臺，在這個舞臺上，你想推誰就推誰，，是否有客大欺店之嫌？
