在很多人的印象中特别是学生时期都会或多或少的听过张震讲故事。当时电脑和网络都不发达，很多人听的都是混合杂音很重的磁带。而且即便是大白天听，也会时不时的脊椎一凉，我印象中那时是一九九九年的时候，很多学生都会去争购张震讲故事的磁带，有的回宿舍几个人听，有的在教室围着班级录音机听。还有些人会戴上当时很流行的随身听去听。那是一个青涩的年代，张震讲故事就好似某种印记一样，烙印在一个时代人的心中。
张震讲故事特别是鬼故事系列当中的鬼分为以下这么几种：
第一种是无鬼，比如《金锁链》、《雨季时他们回来》、《穿雨衣的女人》、《厕所里的灯》、《特别提示》、《对面楼里的姑娘》、《滴血的眼》、《红馒头绿馒头》、《楼道传说》等等。这个无鬼的比重占的是很大的。或许这也是体现出张震本无鬼神论的本性，外加与聊斋基本相同寓意人心如果黑暗远远比鬼可怕的多。特别是诸如《饺子的故事》、《远方来信》最后硬是把人给活活吓死，都充分说明了这个道理。
第二种是主人公得罪了鬼而后鬼来索命报仇的，比如《午夜电话》、《老王死了》、《蜡笔画》、《声控灯》、《跟着你》、《找啊找》这里的主人公虽然是做了亏心事，按理说他们死不足惜，但是听上去依然会觉得很恐怖。这一类故事张震也是在警示人们不要做亏心事。
第三种就是你不惹鬼，但是鬼也要找上你。这个情节类似咒怨，咒怨之中并不是每一个死者都去招惹了那对儿鬼母女，特别是男教师还有心想要帮助自己的学生同样难逃魔爪。在张震讲故事中也有《解剖室的旧窗户》、《鹅鸾灯塔》、《跳车事件》、《停尸房之夜谜团》等。主人公都是无辜的，但是鬼也有善恶之分，如果说为了报仇索命的鬼属于中立的话，那么这里面的鬼多数是恶鬼。
第四种就是善鬼，比如《未婚夫》、《中巴车上的女孩》等。但是这种鬼张震的描述明显不如蒲松龄老先生，每次听到张震讲的善鬼，我总是觉得故事欠缺一些东西，会显得既不恐怖又不够感人，突出点不明确。
而今天要讲的《我要打车》的内容，是一个出租车司机魏楠的遭遇所展开。这里虽然很多人觉得老太太也属于善鬼，因为她告诫了魏楠空车回市区不要拉客人。但是最后结果是她其实还是悄悄坐回了魏楠的车上去寻找女儿，而且还把魏楠弄死。其实这就是一个犯罪心理悖论。你要害一个人而且不想被发现往往先做的是先勾起对方的好奇心，让对方按照你所指向的方向去行进。而且看老太太的女儿我们也能发现，魏楠给她停车，原文中并没有提及是因为对方漂亮魏楠起的色心，而是用看上去很无助的字眼来形容。这样我们可以理解为这是一个阴谋论，魏楠从一开始就走进了老太太设计好的陷阱之中。
而且我还发现了一点，张震讲故事或许多多少少受聊斋作者蒲松龄先生的影响，在聊斋中有些人是有姓无名，比如陆判，或者什么某。还有一些人是有名无姓的，这些人一出场就注定这些人的定位肯定不怎么样，总的来说就是不地道，肯定会干点坏事出来。当然也会有例外，比如云翠仙里面的梁有才就是如此。如果是好人的话就会有名有姓有字。
而在张震讲故事中多数鬼是无名无姓的，比如我要打车之中鬼就用老太太来代。如果是冤魂的话我们可以发现《声控灯》里面的女鬼叫吴婉莹，《白色的雪花点》里面鬼叫石兰，都是有名有姓。所以说张震在编排这个故事的时候，老太太和女儿就被定位为了不怎么地的角色。但是为什么不怎么地，包括整套计划如何进行，我们来往下看。
从一开始，老太太烧纸，这里本身就有一个疑问。鬼本身是怕火的，这个七十来岁的老太太居然不怕火。而且她本身就是鬼，她给谁烧纸？而且大半夜打车去殡仪馆。这个也存在一些问题，我有个好友的外祖父前几年去世，家属都去了，我当时也在。后来车不够有些人就打车去殡仪馆，当时时间大概是晚上九点半，出租车很少有人愿意去那里。而这个老太太居然知道魏楠会停车，说明还是有一定道行的。不是个来路不明的孤魂野鬼。
而且原文中描述，半个小时以后，车开到了市郊的福寿路殡仪馆。而在故事的开头也有交代，这是一个漆黑的夜晚，已经是快要十二点了。晚上这个事件车一般会少一些，而且魏楠把老太太拉到目的地用了半个小时，说明是一段很远的路，加上之前的时间，这个时候的时间应该是午夜十二点二十分左右的样子。而后魏楠在车上等老太太时候睡了一会儿，原文中也有交代，已经过了半个小时了，也就是说这个时间到了一点也就是说一更天了，一更天的时候是鬼最活跃的时间。老太太故意把时间控制在凌晨一点。这个时候魏楠都能看到了所有要打车的鬼。
而之前他们来的时候却什么也没看见。这就说明了老太太对魏楠动过某种手脚，现在魏楠可以看见鬼了，而老太太的女儿也不知道给魏楠施了何种法术魏楠一开始还能把持的住不拉客人，但是这个时候却不得不停在一位黄衣女孩的跟前。
之后魏楠又在后视镜里面看见了老太太，如果那个老太太真心想要找自己的女儿，这么来看，她不需要打车也可以到达福寿路殡仪馆也不需要直接去殡仪馆找人，直接就穿越到某个往这个方向来的车里即可。而且特别是临近结尾的时候黄衣女孩说：“妈，我们回福寿路吧！以后，我再也不出来跑了。”这句话之中我也不免觉得有一些深奥的东西在里面。
聊斋有一部故事可谓是家喻户晓，我说的自然不是《画皮》。而是《聂小倩》，在影视作品中叫做倩女幽魂。聂小倩所扮演的角色就类似这个黄衣女孩去寻找猎物，而背后真正的主谋是“姥姥”。而《我要打车》的故事中，黄衣女孩最后这段话的意思我觉得大致有这么几重。
第一，她是受老太太控制的，老太太未必是她的亲妈。因为年龄不符，老太太七十多岁，黄衣女孩原文是少女，少女是什么年纪？如果说她少女时代就死了，老婆婆七十多岁时候才死的话，后面黄衣少女也说三年没干，也就是说她才死三年。但是老太太那种不怕火的道行，少说也得有好几百年，所以我可以断言这对所谓母女根本没有血缘关系。所以少女是受老太太控制。
第二，少女做完最后一票，也就是说她不再欠老太太的，可以有机会摆脱老太太的控制，或者可以独立为一个新的领导以后可以自己带团队。也可以说她有了重新轮回的机会。
而老太太也说了一句：“早就告诉他不要拉客人。”实际上这根本不是劝诫的意思。如果我要告诉一个人某件事情有危险，我会直接告诉他后果会如何但是老太太没有，反而是一句勾起魏楠好奇心的话，不要拉客人。特别是魏楠刚刚开走的时候她还故意吓唬了魏楠一下，这样魏楠就更加需要一个精神的慰藉，找个人说说话缓解一下情绪是当务之急。
所以老太太这句话更像是我们影视剧中常见的那种胜利者对失败者的嘲讽话，“早就告诉过你会如何如何”要不然就是“我早说你会怎么怎么”这样的话。所以本次点评内容到此结束。也希望张震讲故事爱好者能踊跃发言讨论。
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