名家畫樹法
名家畫樹法，是指中國曆代名畫家畫樹的不同方法。
這裡所例舉的黃秋園名家畫樹法擬可分為兩類；一是名家畫樹的不同方法，一是名家畫松樹的不同方法。名家畫樹法既有五代董源、巨然的畫樹法，又有北宋李成、范寬、郭熙的畫樹法，還有南宋李唐、夏圭的畫樹法。
董源畫樹法
董源、巨然畫樹法
董源為五代著名的山水畫家，畫史將其與巨然並稱為“董巨"。兩人創立了長短披麻皴法，為南方山水畫派之祖。董源畫樹，別具風韻。《芥子園畫傳》稱： “北苑山頭多作小樹，然不先作樹枝，但大抵以筆點成畫。”又稱,：“北苑畫雜樹，但遠望之似樹，其實憑點綴以成形者。”從中可見董源畫樹有其自己故有的特點。巨然畫樹，師承董源，然畫樹一般不畫大樹幹，小幹空勾無皴，樹葉以點成之。
巨然畫樹法
黃秋園所繪“董巨”畫樹法，筆法嫻熟，形態可掬。既顯示出自己非凡紮實的筆墨功力，又將原董巨的畫樹法擴大得很多，且配以山頭坡腳，使所繪樹法更顯立體感和厚重感。使得習畫者不但能掌握畫樹的方法，更能感受到樹枝按插在山頭坡腳的具體位置，讓讀者較為全面地掌握樹枝的畫法及穿插的方法。
李成畫樹法
李成畫樹法
李成為山水一代名家，畫樹枝擅用蟹爪法，出枝精厲，筆鋒穎脫，墨法精微，與其所繪山水那平遠寒林、氣象蕭疏、煙林清遠的風格相融相合，渾然一體。
黃秋園所繪李成畫樹法，樹杆勁挺峭拔，出枝自然瀟灑，濃淡相宜，再配以坡腳，極顯黃秋園山水畫樹功底，張揚誇大了李成畫樹的特點，形成了自己蟹爪畫法的特色。
范寬畫樹法
范寬、郭熙畫樹法
范寬畫樹，師法李成而略有變化。樹枝出枝似丁香，夾以蟹爪，再配以繁密多變的樹葉，成渾然華滋、雄奇蒼茫之風韻。
黃秋園所繪范寬畫樹法，樹杆折落有致，樹枝酷似丁香，配以繁密的夾葉、點葉畫法，分別按插在以骷髏皴法繪成的坡腳上，顯得!繁密多變，嚴峻逼人。
郭熙畫樹法
黃秋園所繪郭熙畫樹法，蟹爪、拖技法兼用，枯乾屈曲韌勁，顯得筆勢雄健，水墨潔淨。再配以坡腳、屋宇、人物，儼然成一幀寒林雪景，顯現出黃秋園駕馭古人那技法嫻熟而非凡的手段與能力。
李唐畫樹法
李唐、夏圭畫樹法
李唐、夏圭均為“南宋四大家”之列，李唐為四家之首，變荊浩、范寬那筆墨淋漓、瀟灑自如之畫法，極顯山水雄峻偉岸之氣勢。夏圭山水師法范寬、李唐，用筆簡率意遠，遺貌取神，極顯清曠俏麗，遒勁嚴峻之奇趣。
夏圭畫樹法
黃秋園師學李唐樹法，穿插有致，繁密得當，配以大小斧劈皺法繪成的山體，顯得雄健拙樸、生氣盎然。師夏圭樹法，更是破筆出鋒，闊筆點厾，顯得瀟灑恬雅，風致獨韻。
名家的松樹畫法
黃秋園所繪的名家畫松法，既有北宗郭熙的畫松法，也有南宋四大家中李唐、劉松年和馬遠的畫松法，還有元代王蒙的畫松法，以及明代吳偉和唐寅的畫松法。
山水畫中的松樹為較難繪成的樹種。因松樹長得偉岸高潔，堅韌挺拔，故深受文人畫家的青睞與追捧，也成為畫家們常繪的重要題材。
郭熙畫松法
黃秋園所繪郭熙畫松法，畫面繪有二枝虯松，下繪有一土坡。枝杆交叉自然挺拔，松枝出枝勁挺有力，松針濃淡適宜，力顯郭熙畫松的神韻。
李唐畫松法
李唐畫松法，畫面同樣繪松樹二杆，下畫一坡腳，近配一二巨石。樹杆修長高聳，虯枝穿插自然，松針排列有致，顯得偉岸高潔，清氣激揚。
劉松年畫松法
劉松年和馬遠畫的松樹，同為南宋四家，卻風格迥然不同。劉松年的松樹，松杆盤曲向上，松枝隨杆附和，松竹茂密繁雜，再配一巨石，將劉松年畫松那簡中求遠、不求形似、形神皆備的風貌表現貽盡。
馬遠畫松法（一）
馬遠畫松法（二）
馬遠畫松法,共繪有二幅:：(1)畫面繪有一大一小松樹，似一老一幼，相攜相扶。樹杆曲折勁健，松枝如曲鐵鋼筋，瘦硬堅韌。(2)畫面繪有松樹兩棵。左邊繪一高挺峻拔的高松，近繪有一用大斧劈繪成的巨石，坡上繪有一高士與書童，仰面畫有一以淡墨繪成的遠山。全幅似一完整的小幅創作畫。兩幅所繪的松枝，力顯馬遠那特有的畫松用拖枝法表現松樹偉岸高潔的神力。
王蒙畫松法
元代王蒙的松樹法，畫面繪有三棵松樹，前後聳立，穿插自然，看似零亂卻極有章法，右近景再畫有一用牛毛皴繪成的巨石，力顯王蒙技法純熟、繁複多變的神色。
吳偉畫松法
明代吳偉畫松法，繪有一濃一淡的兩棵巨松。樹杆堅韌挺拔，樹枝騰空出世，松針錯落有致，下配一盤石，力顯吳偉那瀟灑峻拔，活潑靈動，不可一世的氣魄，也足見黃秋園力非凡、穩健多姿的筆墨功夫。
唐寅畫松法
明代唐寅畫松法，畫面也繪有一濃一淡兩棵松樹。松杆盤曲多變，松枝婉延而上，松枝齊整多姿。下部繪有以唐寅自有的小斧劈畫成的巨石，加以幾筆而成的水波，使所繪松樹不但具有穩重婀娜的神韻，而且更是一幅獨立而完整的松樹圖。
綜上所述，黃秋園所繪的名家畫松法，不但掌握了歷代名家紮實的筆墨功力，而且在造形、技巧和風格上，更是繪出了與其他畫家絕然不同的風格，從中也可見黃秋園在傳統技法、名家風範上所下的非凡功夫，足顯黃秋園從一名普通銀行職員到一代名家所走過的歷程。（文/葉子 圖/黃秋園 選自《中國傳統山水畫法課徒稿》）
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