十月圍城
《十月圍城》的敘事困境及其他在很多作品的接受史上，過分的期待，得來的必然是失望與遺憾。而那些寄予在創新改變之上的期待，失望的痛苦也就更為明顯。因此在這特殊的審美體驗當中，無疑飽含著較作品更為可貴的反思。港臺電影自九十年代以來，一直試圖與內地文化品格合拍，抖落掉無聊的商業意味。香港武俠電影可以說是一個很好的例子，以它的整個發展和融合的過程來看，消弭暴力是它總體的敘事特徵，此類電影始終希望以更為詼諧甚至優美的動作來取代暴力。終於看過，一直掉淚，很久都不怎麼看國產電影了，這次卻被深深打動。
世界上最疼我的那個人去哪了
《世界上最疼我的那個人去了》這樣的電影是我以前一直不敢去觸碰的，我總怕它會觸動到我內心裡最脆弱的部分。 電影裡的母親總讓我想起我的奶奶，尤其是那句”找誰“，讓我想起裡我奶奶得了老年痴呆後第一次認不出我時，我心裡的那種無助和悲痛，我在心裡不斷的啜泣。這不只是一部電影，更是所有為人子女的一部教科書。樹欲靜而風不止，子欲養而親不待，請及時行孝。世界上最疼我的那個人去了，我不會說它比國外的片子多麼好，品質寓意多麼上乘多麼感人。我只說這個片子是一個嚴肅的片子，悲劇一般都是有寓意的，不會博人一笑。這也不是悲劇，也不是十分有寓意，就是一個真實的不行的片子。
失戀33天
王小賤曾經因為自己的劈腿，讓前女友變得像小仙剛失戀的時候一樣神魂顛倒頹廢憔悴。他覺得好端端的一個女孩子，變成這樣，都是他一手造成的，他心有愧疚。這種愧疚在他心裡一直折磨著他，無處釋放。小仙失戀之後，他想起了他的那個女友。他去幫小仙走出困境，也是在幫自己。幫自己去擺脫心裡陰影。在治癒小仙的同時，也在治癒自己。或許他在罵陸然的時候，心裡也在罵自己吧。當然，這樣的出場也很巧合。不過文學作品終歸是作品。我們失戀的時候，終究還是要靠自己的力量從這深谷裡一點點爬到地面上。其實就故事來講確實薄弱。男豬腳和女豬腳所在的公司在電影裡就接了兩單生意，結果是都黃了。賺足影院裡觀眾眼淚的那對老夫婦的故事，其實本來就是個諷刺。
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片子裡的每個角色都在用自以為對的方式做錯的事，甚至說大一點，錯誤的活著。無論是陳若兮還是沈流蘇，包括沈流蘇太太、葉藍秋還有趙又廷扮演的男主角，其實站在任何一個人的角度，他們都會覺得自己那樣做是對的，可仔細分析其實每個角色都有錯，這個片子裡並沒有絕對的反派，而是每個角色身上的力量真實的呈現出的不可逆，不可控的惡。曉以大義，或許陳凱歌想通過一個小品講的是這個時代人們信仰的普遍缺失，都沒有站在別人立場考慮對方感受的習慣。
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