張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，繪畫、書法、篆刻、詩詞等無所不通。早期專心研習古人書畫，特別在山水畫方面卓有成就。後旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格。
畫家生平
張大千（1901～1984年）四川內江人。名爰，又名季，季菱，字大千，別號大千居士，或逕署“蜀人張大千”。他出生在一個書香門第家庭，本名張正權，又名張權。傳說他的母親在生他的前一天晚上夢到一個老翁送了一隻小猿到宅中，因此，他在二十一歲的時候改名褉，又名爰、季爰。後因為出家為僧，法號大千，所以世人也稱其為“大千居士”。 張大千六歲開始識字，九歲時在母親和姐姐的教導下學習繪畫、書法。良好的家庭文化氛圍對他起到很好的啟蒙作用，同時也為他打下了堅實的國學基礎。他姐姐張瓊枝擅長畫花卉、小鳥，對幼小的他產生了很大的影響。四兄張文修教私塾，因而大千也隨四兄讀古籍，在課餘時還經常跟隨兄長遊覽山水名勝，培養了對自然的審美意識。 青年時代，張大千赴日本留學，學染織。回國後，一度沉迷於佛學，曾經去寧波天童寺“皈依佛門”，想出家當和尚，據說，他怕在頭上燙九個香記，只好還俗。1932年舉家移居蘇州，潛心作畫。1940年後用了兩年半的時間，把我國敦煌洞窟逐個整理編號，進行臨摹，其繪畫技法也得以豐富。1948年遷居香港，後又旅居印度、法國、巴西等國。1978年定居臺灣，1984年4月病逝臺灣，享年84歲。
藝術成就
張大千是天才型畫家，對文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術都有較高成就。於中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，工筆、無所不能，無一不精，世稱“包眾體之長，兼南北二宗之富麗”。 張大千早期主要以臨古仿古居多，涉獵上溯隋唐，下到石濤、朱耷、徐渭、陳淳，以及敦煌莫高窟壁畫，逐一進行了研究，從臨摹到仿作，進而到偽作，其畫風亦由近似石濤、朱耷而變為晉唐宋元風範。 張大千的畫風，先後數度改變，晚年時歷經探索，57歲時自創潑彩畫法，是在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎上，揉入西歐繪畫的色光關係，而發展出來的一種山水畫筆墨技法。其過程大略是：先以墨筆略勾大形，然後託裱一層紙（或將畫裱在板上），再潑墨潑彩。其可貴之處在於，技法的變化始終能保持中國畫的傳統特色，創造出一種半抽象墨彩交輝的意境。他還以“超以象外，得其環中”，“神光離合，乍陰乍陽” ◆ 張大千《終南進士遊山圖》（局部） 等古人言論解釋這些作品，認為它們是符合傳統美學原則的。張大千晚年的這一突變，不僅把他的藝術從古典畫風引向了現代畫風，也把他推上了中國畫革新大家的行列。
醉翁亭記
秋江野鶩圖
湖光山色
雪江歸櫂圖
觀瀑圖
雲巖圖
白雲隱居
漁村夕照
秋江獨釣
山巔閒話
李檢法定林蕭散圖
金璧雙輝—巫峽清秋
晴靄仙閣
二、張大千——高士、仕女圖
張大千 荷花屏風美女 1966年
張大千 仕女 四屏
張大千 雙美圖 1944年
張大千 魚籃大土像 1944年
張大千 三美圖 1930年
張大千 弄玉吹簫圖 1934年
張大千 調鸚圖 1934年
張大千 執扇仕女 1938年
張大千 仿錢選仕女圖 1939年
張大千 紈扇仕女 1939年
張大千 觀音 1940年
張大千 柳蔭仕女 1941年
張大千 執扇仕女 1943年
張大千 金城玉女 1944年
張大千 唐妝仕女圖 1944年
張大千 題箋圖 1944年
張大千 仕女 1944年
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