漢字結構的美，主要體現在對稱，協調，統一等法則。古人論述結構的文字很多，例如王羲之的老師衛夫人曾說“每為一字，各象其形，斯造秒矣，書道畢矣。”
王羲之書論“凡字處其中畫之法，皆不得倒其左右。分間布白，遠近宜均，上下得所，自然平穩。”
歐陽詢傳授訣雲“四面停勻，八邊俱備，長短合度，粗細折中，心眼準程，疏密倚正。”
書法的間架好比人體的體型，追求的事整體形態美。今天我們繼續分享黃自元間架結構92法中的四個法則！
第一法：寶蓋之鉤，如鳥之視胸乃妙
這一法主要是講帶有寶蓋頭的字，寶蓋頭在楷書中基本上有固定的寫法，變化不大。
所謂如鳥之視胸，說的是寶蓋的俯鉤，也就是橫鉤的鉤鋒所指的方向應該是左邊短豎的收筆處。
寶蓋頭應當作“天覆者”來處理，也就是寶蓋頭要寫的相對寬放一些，要覆蓋下方結構的主體部分。例如“官”，“空”等字。
第二法:排摹之畫，如工之鏤物乃佳
所謂“排摹之畫”，指的是筆畫較多，點畫排列比較密集的這類字。
筆畫較多，排列密集，就要注意點畫之間的穿插，排疊，顧盼呼應等，就好比能工巧匠雕刻藝術品一樣，精密完美。
第三法:從卩之字，准此
這一法只有六個字，而且簡短，講的模糊。
在處理帶有卩部分的字的時候，要注意兩點。1.卩一般出現在字的右邊，作為部首，當在右邊的時候，要靠下寫。2.最後一筆只能用垂露豎，不可以使用懸針豎。
第四法:從邑之字，准此。
黃自元這一法，說的同樣簡單。所謂從邑之字，指的是雙耳旁出現在右邊的時候。
當雙耳旁出現在字的右邊的時候，要注意上耳小而下耳大。
最後一筆長豎可以使用懸針豎，也可以使用垂露豎。
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