先說國內的說唱

其實國內的說唱最後的一定是喊麥，我覺著就算是2017年嘻哈元年熱的不行，嘻哈文化的受眾和喊麥還是比不了。

一方面，國內是不適宜嘻哈文化生長的。舉個簡單的例子，中國的嘻哈一定是從北京開始的。提到北京嘻哈就不得不提竇唯都喜歡的In3組合，他們的音樂真的很real。熱愛也寫，遇到不好的事情就去抨擊。結果他們在嘻哈音樂圈紅了，在國內卻“死了”，成員被永久禁演作品也基本被全網下架。因為文化氛圍有著嚴格的控制，嘻哈音樂想“keep real”就必須得把作品僅僅放在live house裡，這是《中國有嘻哈》閹割了freestyle battle的原因，也是Mc光光這些old school不願意參加如今大火的綜藝的原因。

▲陰三兒

另一方面，如今的音樂受眾，單單喜歡旋律的一定是比喜歡文化本身的人多很多。這就跟國內的音樂受眾有關係了，國內人口基數大，我們的平均音樂欣賞水平很長一段時間就是停留在洗腦旋律。如《8000》、《全部都是你》那些抖音快手神曲，大多數人不知道flow，不知道punchline，頂多知道單壓雙壓。因此在很多人眼中《一人飲酒醉》、《刀山火海》和那些洗腦的嘻哈歌曲並沒有太大差別，僅僅是那些嘻哈歌曲有點西化的洋氣，而喊麥帶點土氣。

簡單說說國外說唱

因為國外說唱要講的東西太多，我就乾脆把話寫簡單點。

說唱的根在美國，但是他的葉子散漫了全世界。其實在韓國、日本甚至東南亞都有很多優秀的rapper，但是太多的也僅僅是流於形式。這個在第一季的《奇葩大會》中也有聊到過，如果說唱只流於形式，不接觸文化是很本末倒置與投機的，我們又不能把嘻哈文化照單全收。

因為黑人在美國越來越有社會地位，或者說在美國一直都是有影響力的一撥人，因此嘻哈歌手和嘻哈音樂得以成為美國音樂的主流文化。很多的嘻哈音樂被人關注甚至被白人認可其實就是源於“keep real”，他們的音樂反映黑人的生活狀態，配以黑人天生的旋律，讓黑人的說唱成為了低門檻的藝術。

可是他們的生活狀態我們也許是無法鑑別的，以陷阱說唱為例，匪幫、槍戰、毒品都是常態，與我們是個不好的示範。前陣子被嚴打的紅花會，很大一部分原因也是他們的音樂中很多過分誇大那些成分。

▲第一季《中國有嘻哈》冠軍GAI

最後我想再聊一句天府事變這個團體以及GAI，自從他們的“正能量說唱”走紅之後，在五四青年節甚至可以直接和官媒合作。GAI雖然下架了《超社會》但是最近的《長河》和《萬里長城》以及在《歌手》是“我命硬學不來彎腰”的《滄海一聲笑》，被稱作中國trap。他們兩個如今是主流比較認可的兩個人，但是“正能量說唱還是keep real麼？”“GAI的音樂加幾句古詩就成中國trap了？”讓很多人感到疑問。