吳昌碩篆刻從“浙派”入手，後專攻漢印，也受鄧石如、吳讓之、趙之謙等人影響，善於留白，或對角欹斜，氣象崢嶸，構圖塊面體積感極強。刀融於筆，篆刻雄而媚、拙而樸、醜而美、古而今、變而正。上取鼎彝，下挹秦漢，以“出鋒鈍角”的刻刀，將錢松、吳攘之切、衝兩種刀法相結合治印。
吳昌碩在繼承前人衝刀法和切刀法優秀成果的基礎上，融諸家之長，在大量的篆刻創作實踐中，不斷探索，將衝刀和切刀兩種刀法融合在一起，形成了自己的衝切結合的刀法。這種刀法靈活多變，或衝中帶切，或切中帶衝，甚至切中帶削……這種多變的刀法，把衝刀的猛利、挺勁、爽快與切刀的含蓄、渾樸融為一體，將書意和刀意表現得淋漓盡致，使他的篆刻刀法雄渾樸茂中寓秀逸的個性化特點凸現了出來。
吳昌碩曾說：書畫篆刻，供一爐冶，他認為書畫和印刻是相輔相成的，“書畫之精妙者，得佳印益生色”。篆刻與繪畫的“虛實相生，疏密有致”其理一也，因而缶翁之印自有大樸不雕，天然放曠的詩意美。他是齊白石最崇拜的三人之一（另兩位是徐文長、八大山人），也是西泠印社的第一任社長。
且飲墨沈一升 3.5×3.5cm 日本藏
園丁墨戲 2.4×2.4cm 浙江省博物館藏
我愛寧靜 4.4×4.4cm 君匋藝術院藏
恨二王無臣法 2.9×2.9cm 日本藏
破荷 2.0×2.0cm 日本藏
禪甓軒 3.0×2.7cm 浙江省博物館藏
公鼎 3.4×3.4cm 日本藏
大聾 3.0×1.6cm 浙江省博物館藏
若風之遇簫 2.5×2.5cm 浙江省博物館藏
大倉喜七郎之印 5.8×2.0cm 日本藏
貴池劉世珩江寧傅春媄江寧傅春姍宜春堂鑑賞 4.5×4.5cm 君匋藝術院藏
七十老翁 2.2×2.2cm 浙江省博物館藏
缶無咎 1.8×1.8cm 浙江省博物館藏
野元吉印 3.5×3.5cm 日本藏
成德堂珍藏 2.9×2.9cm 日本藏
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