畫事君說
淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨
我學書畫買的第一本鑑定啟蒙書，就是張珩張蔥玉的《怎樣鑑定書畫》。
這是本小書，那時候只知道張蔥玉很厲害，卻並不知道他厲害在哪裡。翻開書看，也是很樸實地在說話一樣的，告訴你鑑定是怎麼回事，從哪裡入手，應該看什麼書，注意哪些要點。然後你就很清晰地在腦中形成一個正確的框架和概念，基本上不會錯了。
同樣對比劉九庵的書畫鑑定著作，我發現兩人的風格完全不一樣，劉九庵是各種具體實踐的招數特別多，張珩張蔥玉則是理論層面的奠基，將鑑定變成一門學科。
學一個東西，入手路子要正，所以先看張珩，是肯定沒錯的，他建立了一套完整的書畫鑑定科學理論，成為文博界的書畫鑑定標準。三希堂的《中秋帖》《伯遠帖》鑑定工作都有他參與，以及新中國成立後各大博物館的古代書畫鑑定等等，他收藏過、記載過、鑑定過的東西，約等於“蓋棺定論”。
但是，我們光學理論，沒有實踐也不行啊？張蔥玉何嘗想不到這一點呢。那本《怎樣鑑定書畫》不過是個引子，是個概括的提綱，能反映的連他鑑定學問的十分之一都不到。
於是他開始寫一部非常牛的書畫鑑定著作，叫做《木雁齋鑑畫筆記》。
做書畫版“新華字典”的張珩
張珩曾做過一個規劃，擬以20年時間，將他認為存世的約6000餘件歷代書畫都梳理一過，編目錄文，逐件考訂評騭。
張珩
他於1960年著手編纂，如果完成，必會是歷代書畫鑑定的不朽之作，遺憾的是張珩於1963年病故，他的計劃被時間中止了。
但僅僅那3年，張珩已經完成了三分之一的工作，對兩晉隋唐以來直至近現代的書畫作品2192件進行過梳理，其中繪畫1380件，書法812件，基本囊括了中國古代最具代表性的優秀書畫作品。
這2192件作品中，每件作品都詳細記載了名稱、質地、尺寸、內容、題跋、印鑑、收藏單位、歷代著錄等。所收作品大多收藏於國內外各大博物館，也有少數作品為私人收藏。其中一些庋藏海外的書畫作品，至今難得一見。
尤為珍貴的是，著錄中多有張珩補前人不足、糾前人謬誤、發前人未發之篤論高言，在歷代書畫著錄中獨樹一幟，具有無可替代的參考價值。
為什麼張珩在鑑定上就這麼權威呢，因為他本人是一個極其厲害的收藏家。
張珩出身吳興望族，霑恩祖、父輩鑑藏風氣，積三代之功，繼繼不絕，家藏故物，益完益盛。未及冠，挾巨貲蒐集法書名畫，不數年，遂於真贗誵訛間煉就了一雙巨眼，旋以書畫鑑藏聲振寰中。1934年和1946年嘗兩度被聘為故宮博物院鑑定委員。
第一次被聘為故宮博物院鑑定委員時，他才20歲，年紀輕但才華卓越，同時代的收藏和鑑定大家吳湖帆也曾對他表示佩服：“蔥玉年才廿六，所藏法書為海內私家甲觀，而自書仿元人亦至佳，洵少年中英俊才也。”
1947年，其所藏曆代名畫精品由鄭振鐸先生編為《韞輝齋藏唐宋以來名畫集》。
張蔥玉舊藏 宋 歐陽修《灼艾帖》行書;現藏於北京故宮博物院。
張蔥玉舊藏，唐代周昉《戲嬰圖》
張蔥玉舊藏 元 倪瓚 《虞山林壑圖》
1961年，張珩領銜文物鑑定小組奔赴全國各地，整理、分類、鑑定了近十萬餘件書畫作品，發現保護了許多書畫珍品，也為後世的收藏研究奠定了基礎。
現在古畫界的權威，是當年書畫鑑定小組的“五老”，而這如今權威的五老，在當年張家居京寓南鑼鼓巷時，啟功、王世襄、謝稚柳、徐邦達、楊仁凱等都經常過訪請教。可以說張珩是五老中的老師，啟功先生都譽之為“四海無雙”。
張珩女兒張貽文對啟功、王世襄都記憶很深，在一次採訪中她笑說自己小時候不大愛去王世襄家，“因為裡面的傢俱全是古老陳舊、笨重又碩大的，屋裡滿滿的、黑乎乎的。”
科學的書畫鑑定理論
翻開這套只寫完三分之一的《木雁齋鑑畫筆記》，煌煌三百萬言，張珩的鑑定方法可以說是很科學。
比如，他將古人某某仿某某家法，梳理為譜系和家法，認為這既是傳統書畫創作途徑，亦為書畫鑑定辨真偽之方法；
又有宋人氣象、元人氣象、宋人格調、元人格調，早年筆、中年筆、晚年筆諸語，為斷代斷分期之方法。其中還有仿某作生氣不足或仿某作神采過之等語，此為張珩辨優劣之方法；
凡四目，即斷畫作之時代、斷一畫家畫作之分期、辨畫作真偽、辨一畫家畫作之優劣或與他畫家畫作之優劣，構成了張珩對作品時代風格和個人風格的判斷。
容我舉個栗子。
張珩為現藏於臺北“故宮博物院”的《盧鴻草堂十志圖卷》寫過點評：
“此卷舊傳為鴻乙作，據卷後楊凝式跋也。然每圖之前，各有題詞，書體仿右軍以下，歐、虞、褚、薛、顏、柳無不俱備。鴻，開元間人，安得預知元和腳樣？以此非為鴻乙之作明矣。即凝式跋中亦未確指為盧，而周益公跋亦僅稱盧浩然草堂圖，則泛指十志而言，義亦可解。特此卷畫法沉厚高古，書法又盡得諸家神髓，非名手不辦。弘曆疑出李公麟手筆，以《山莊圖》為證，不知《山莊圖》亦非伯時所作，然歸之伯時，則前跋已在石晉，又從何解釋？即指為作，則周跋距楊又不過二百五十餘年，且益公亦非不精於鑑賞者，豈於楊書竟不能識，而又詳考之耶？是又不可解者。餘竊疑此圖為晚唐人所作，故書法精到乃爾，然亦不可考矣，始附諸唐人之末，以俟後之精鑑者。”
三百萬字的書畫鑑定鉅著
由於公務繁忙，張珩僅能在擠出的閒暇時光寫作，三年時間他留下了近三百萬字的研究成果，一部未完卻依然珍貴的中國曆代書畫鑑定工具文獻。
張珩的遺稿一直為夫人顧湄所保存，直到2000年文物出版社影印出版《木雁齋書畫鑑賞筆記》（本名《木雁傳真》），由啟功先生擬定書名、題端、作序。文物出版社的影印本僅出了三百本，目前已絕版，幾年前有全套書拍賣，成交價在3萬左右。
張蔥玉與顧湄婚紗照，1938年攝於上海。
這之後，上海書畫出版社覺得文物出版社的影印本《木雁齋書畫鑑賞筆記》字跡多模糊不清，釋讀不便，決心組織力量，對張珩原著進行點校整理，排印出版。這是一個大工程，三百萬字，釋文、標點、校對、整理，並且，還配了圖！一本書畫鑑定書不配圖那是完全不能看的呀，但全世界去找圖配圖是個多大的工程呀！想想就感動！
這一套書出版後也很快銷售一空，如今市面上的書店也大多無貨，前幾天有位讀者來問我，有沒有這套書可以賣。因為上海書畫出版社已經是民國畫事的老朋友了，我就問了一下。發行科的負責人竟然去庫裡蒐羅出來二十幾套，這也是全世界最後的可售的二十幾套了。我當然要先搶過來。
最後二十幾套的絕版——標點整理配圖版《木雁齋書畫鑑賞筆記》已在民國畫事微店上架，畫事君自己都先買了一套～識貨的就下單吧。
標點整理本合計為五卷，其中文字部分以年代為序重新編排，計為四卷，更準確反映張珩先生四年書畫著錄之歷程，其每年著錄書法繪畫作品之多寡。
張珩遺稿為未完成之手稿，字跡雖工，仍多有模糊、草體者，題跋未有新式斷句，整理本對張珩全稿進行了釋文、標點；以嚴謹編例，承繼張珩原著之思想，充分利用排印在字體字號和格式上的方便，最大程度地反映張珩的著錄和說明意圖，方便讀者閱覽。
編有《圖版》一卷附於書末，共收入158件珍稀書畫作品。圖版遴選以能體現張珩鑑定觀念與路徑方法，以達圖文互證之目的，便於讀者對張珩著錄和鑑定有更深入的認識。
——上海書畫出版社社長、總編王立翔
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