01.Otl Aicher Isny
Otl Aicher的Isny：關於大型展覽的一本限量版書籍
德國設計師Otl Aicher用了超過10年的時間，在Isny imAllgäu小鎮創意設計了一系列海報。設計師避開了典型的彩色明信片風格，採用了鮮明、簡約和單色的設計方法，這非常有創造性。
“關於本書的版面設計，團隊感受到了真正的責任感，我們如何為項目帶來基本原理和秩序的簡寫。”
設計團隊選擇Univers字體，這種作為Isny品牌的一部分使用的字體，同時也是Aicher項目最為人所知的慕尼黑奧運會項目使用字體。
“這是一種簡單而有效的排版設計結構，印刷在一張沒有塗布的紙上，以反映出Isny海報最初印刷的材料，”Eley說。“小鎮故事以圖片的形式再現在有塗層的紙上。”
版面佈局需要與主體的審美一致
象形圖只作為實體印刷品存在，它不是矢量藝術品，所以我們必須以高分辨率拍攝所有內容，以便儘可能準確地再現它。這實際是有一定困難的。
“我們想表現出Aicher對Isny提出的創意，即版面利用網格設計元素，”Eley說，“但是我們越來越發現不太容易實現。例如，沒有什麼是真正的的方形，雖然它最初可以實現，面對這種情況，我們有些頭痛。”
Aicher的象形圖必須在高分辨率下，進行數字化處理
對於任何一個從事類似項目的人來說，Eley的主要建議是什麼？他說：“好的文件歸檔是至關重要的。知道所有東西在哪裡，誰拍了什麼照片，以及你是否有足夠高的分辨率圖片適合印刷出來，這絕對是關鍵。”
最後，他補充道，你必須非常熟悉這本書的內容。根據文章敘述內容，來進行設計。因為設計和排版是表達任何故事的基本要素，所以一定要記住這一點。
“在這種情況下，我們非常清楚我們不能‘為了藝術而藝術’。這本書的設計還是要考慮到內容，上下文，這才是真正的重點。因此，我們不能固執己見，必須使設計保持“安靜”，同時要為另一位設計師的作品制定框架並給出相關背景圖。最終，這還是一個尊重的問題。”
02.《這就是我——句號》
利用句號，以一種有趣的方式探索標點符號
《這就是我——句號》：設計充分體現了標點符號的藝術、樂趣和玩味，它利用漂亮的設計來探索“標點符號的秘密生活”。
以一種有趣的、半開玩笑的方式，來探索一個小眾話題，並充分利用簡單和空白的設計原則，將所有東西聯繫在一起。這個技巧看起來很簡單，但在實踐中很難實現。
“在設計佈局時，”Caz Hildebrand說，“我們最大的決定就是使文本始終成為正式的一貫元素，並讓插圖和設計分散開來並儘可能多地發揮它們的作用，以便它們能夠支持和增強文本的含義。與空格打交道總是一種樂趣，當然，擁有這麼多的自由發揮餘地，對於設計師同樣也是一項挑戰。
利用插圖和設計，為文本提供了一致性
他繼續說道：“這本書的文本字體相當友好和平易近人，具有足夠的權威和力量，以吸引廣泛的讀者。”同樣值得注意的是，我們用真實的字體創建了所有的插圖和設計。探索使用已知和未知的字體，一直是具有挑戰性的。
高生產價值也是核心問題。他說：“為了找到最簡單的方法來表達書的主旨，我們在黑底白色的箔紙上刻字，從而實現了啞光和光澤之間的鮮明對比，這有助於這本書脫穎而出。”
“為了保持穩固，我們把這本書裁切得很平整（我們喜歡在書店裡看到它們被碼放得很好）。在書裡面，我們用黑色的封底紙和分隔線，將讀者帶回到封面的中心位置。”
所有的插圖和設計都是使用真實的字體創建的
他繼續說：“並不是所有有意識的設計都必須被友好閱讀。所以你是設計師，也是讀者——你期望看到什麼？什麼會讓你感到驚喜？換句話說，這不僅僅是它的外觀，而是它的讀法。”
“幫助文本，不要隱藏它。排版確實能支持你說的話。書有很多頁碼，所以永遠銘記一點，書需要保留一個固有的內在正式結構，同時又能夠自由地擺脫。”
03.《印刷版圈子》雜誌第十二版 圓形19號
《印刷版圈子》雜誌第十二版圓形19號，這一版記載著志願者運營和非營利組織成立40週年，該組織旨在使設計師對字體和排版的有效結合感興趣。
“每18個月出版一次的通告就是一份不尋常的出版物，因為它沒有任何廣告，因此更加獨立，我們可以按照我們的意願去做，”設計師Domenic Lippa說。“這對它吸引核心受眾也很重要。”
該出版物的設計最值得注意的是它的大字體。Lippa說：“我們用這個來創造影響力，並挑戰人們對文字使用方面的偏見。對我們來說，它和圖像一樣重要，並不是純粹用於信息表達。”
大號的、大膽的字體設計被用來創造影響，挑戰感知
當談到設計時，每個問題都是一個獨立的部分，他補充道。“在我們開始設計之前，我們經常決定採用一種方法，其中包括字體、外觀和調色板。這些顏色有助於為整個雜誌創建一條線索。”
即使在每個問題中，他們的目標都是多樣化的，他補充道。“我們希望不斷挑戰自我，展現自己，不讓設計變得重複無聊，因此每一種傳播有不同的個性——我們不是設計法西斯主義者！”
甚至在每個問題中，設計師都會使用各種不同的佈局方法
“對我而言，各段文字之間的尺度關係是排版設計中最重要的元素。 你不應該害怕，而是應該自信地使用字體。”他說。
“我相信作為設計師我們需要不斷質疑現狀。為什麼我們這樣做？永遠不要停止學習，永遠不要停止嘗試，否則你將成為了思想枯竭的設計師和思想家。”
04.《魅力、好戰與任性》
瘋狂的封面，瘋狂的傢伙
《魅力、好戰與任性》：GBH的不完整專著作品，你注意到的第一件作品，封面都是引人注目的。
Mark Bonner解釋說：“我們想做一些事情來支持我們剛剛開始的想法，我們還沒有完成。我們對人類進化很感興趣，我們喜歡這個古老的想法：在一個房間裡，有100只猴子，只要有時間，就能創造出GBH的完整作品。”在GBH中，我們用了25個，這已經給我們一個嘗試的機會了。
這本書旨在與設計界進行更廣泛的對話
他說，團隊希望這本書能實現兩個目的。“我們需要對每個項目的設計進行解釋，我們希望能與讀者進行更廣泛的對話，瞭解我們在製作過程中所存在的不安全感和勇氣。”
我們覺得沒有人說過這些令人不安的事實。很多關於設計的書都是自我吹捧的，但我們想要誠實表達出來，分享我們在創造新事物時經歷了很多情感的事實。
Bonner說，讓自己沉浸在文本中，是實現好的設計排版設計的關鍵
在任何一個設計排版設計項目中，Bonner認為“閱讀文本，感受它，在你甚至想要把它全部展示出來之前，要深入瞭解它”，這是非常至關重要的。
他還補充說，尤其是在這本書中，排版需要易於理解，而且易於閱讀。因此，我們努力尋找一個排版系統，讓項目和故事的“展示和講述”共存。
每一頁設計，都要達到最大的視覺效果
“把一個想法只推廣到固定一個模板的日子，已經一去不復返了。現在，讀者可以點擊、翻頁、移動到下一頁，所以我們的目標是用講故事的語言、圖形和圖像，來引導讀者的眼睛。”
善用圖像和強烈的色彩，讓事情變得有趣
最後一點是增加速度。“每一頁和屏幕視圖都應該關注到眼睛的不同體驗，有時是強有力的、充滿活力的，有時是微妙而舒緩的。通過選擇插圖和圖像來幫助實現這一點。”
06. 新聞網站攝影區
這裡有大量的信息需要挖掘，但是這個網站的設計的佈局，無論你使用哪個設備，都是靈活的、響應性的，它使用了大量的空白和優雅的比例，從而避免了佈局上的混亂感覺。
“不像印刷，在網頁上，一篇文章通常被設計成一個整體，它的所有的正文都在一個頁面上，而且設計者往往不能控制它的呈現方式，”“它可以是在手機上呈現，可以打印出來，也可以是其他東西。”因此，重要的是要使文章具有靈活性，並能適應不斷變化的環境。
“保持佈局簡單，並接受響應性設計技術，試著用不同的格式來表達主要觀點，不要擔心它們之間的細微差別。這與雜誌的兩頁式傳播形成了鮮明的對比，在這兩頁的內容中，設計師能決定內容將以什麼形式和何時出現。”
大量使用空白和優雅的比例，使得網站可以在所有設備上輕鬆閱讀
“除此之外，保持頁面乾淨，使用大量空白和清晰可讀的排版風格，在網頁上使用這些規則比紙質印刷上使用這些規則，要更加重要。因為在屏幕上閱讀會很難，所以最好不要讓雜亂的頁面分散讀者的注意力。”
在網上看到的最大錯誤往往根源在於糟糕的排版。“太寬的線寬可能是最大的問題，”“我也看到很多網站試圖使用打印字體進行文本的排版。”
所有的文章都很容易在智能手機屏幕上導航和閱讀
“就設計而言，你必須馬上抓住讀者的注意力，讓他們對文章感興趣。標題和版式是這方面的關鍵。當讀者瀏覽網頁時，應該能夠立即知道文章的大概內容。寫一個偉大的標題，並使設計做到真正引人注目。從概念和視覺的角度上，為標題添加一張相關的、很棒的照片或插圖，把設計真正做得深入人心。”
“一旦你引起了觀眾的注意，經過優秀設計的文字內容將會保留住觀眾的注意力。選擇一個好的網頁字體，並設置足夠大的廣告主體文本，以便閱讀。把文章分成幾個部分，為每個部分寫標題，有的放矢地放置圖像，用引號和其他設計元素，以鼓勵讀者滾動頁面。”
【原文地址：http://www.haiko.com.cn/html/zhuanzhu/zazhi/857.html】
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