李君梅戲照
西安，自古以來人才輩出。在這裡生活、探索、奮鬥、創造的人們，書寫著西安這片土地的故事。
她們或在老城根和城牆裡中出生成長，或在傳統藝術和工藝中傳承堅守，或在創意園和科技園中探索創新，或在萬變的商業世界中逐夢前行……在各行各業中引領開拓的人們，展現了西安在不同領域的發展歷程和特色成就，她們的氣質，正是這片土地可感的溫度。
鳳出西岐舞乾坤，棲於西安。她也在。
決定動筆的前兩日，採訪錄音我聽完第七遍。但題目以下的一片空白，已經過了三小時，留白依舊。
書畫排布講求留白高妙，又有“文章高白雪”，這可不是出於我“胸中有乾坤，下筆自風華”的苦吟。而是蕩氣迴腸間，憑生了一份心疼，起始間，何以水映星光？
人物寫作中，慣以藝術加工來表現人物的豐滿與張力。但從她開門的第一眼，我就知道，這希求我篤定娓娓道來的甘於平淡講述的決心，文似看山不喜平。於平中見奇？講述的是她，考驗的卻是我。
而恰好，真實記錄正是我們的初衷與價值觀核心。
這是一位已過不惑的女性藝術家。她秀雅、和美，簡單又真實；她漂亮，氣質可人。但我想說的並不僅僅是這些第一感官的溢美之詞，而是她純樸的，少女般的嬌羞之態，清澈的眼神透出的內蘊深潭。
是的，時間不能過長，否則會讓她刺痛難耐。
她是李君梅。國家一級演員，著名秦腔戲曲表演藝術家，中國戲劇“梅花獎”獲得者，上海白玉蘭戲劇表演獎主角獎兩次獲得者。本次《女性記錄者》優秀女性採訪計劃嘉賓。
李君梅生活照
採訪｜趙帆 李晶
撰寫｜李小兔 趙帆
嘉賓推薦人｜褚爽（作家、攝影師、電影學教師）
01
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李君梅生活照
首先，說說恩重如山。這是，我們對天下父母懷有最高的敬意。
1980年代，人們還在為一口吃的戰天鬥地。在寶雞岐山縣的一個村裡，李君梅父母亦如是，當做出那個艱難的決定之時，他們的初衷，只是不想讓孩子再受農村的苦了。
李家有三個孩子，她排第二。她14歲那年，父母擠出畢生積蓄將她送往西安學習。她考上了省藝校。
出發前的一天為女兒準備行李，並檢查好幾次，兩口子表現出的堅定，當孩子報完名，走出省藝門口，內心卻多了一份忐忑、不捨。母親回望學校之時，眼淚下來了，一俟的父親安靜著，拉起妻子走了。
女兒來到了“新世界”，兩口子還得趕回老村，在熟悉的土地接續淌汗。此後的五年，為了縮減每一顆糧，都是母親一個人來城看女兒。
父親在外地謀生，靠母親一個人料理家務，荷鋤塬上。那一年中秋節，父親單位發了8塊月餅，全家商量了許久，決定也往西安送。用紙包好，母親連天坐火車、倒汽車來到這西安城。在西安解放路到站後，母親行腳力，又能省下兩毛錢車費，買兩個包子給女兒吃，一路走到省藝校。
父母對待孩子是公平，將苦難自己扛著。那個時候的大姐也升了學，因為李君梅的開支，大姐只能拿著5塊錢過活。當大姐告訴家裡，這還不夠吃飯的時候，母親將僅剩的十斤大米和10個雞蛋帶到集市叫賣，大米作價5元，雞蛋換得5毛錢，給大姐又送去了。
幸好，一家人的堅韌，以合抱之力走到了美好幸福。
五年中，唯一可以拜託的人是經常來西安的李君梅的三爸，讓他能多去學校看看孩子，瞭解下孩子的學習生活。
因為李君梅的表現優秀，家景逐漸明朗，她有了分配的獨立宿舍。母親再來西安的時候，不必著急來回。只是，宿舍條件不太好，非常潮溼，久而久之，對孩子的腰是絕對不好的，母親非常清楚。回家商議之後，再一次拿出積蓄給孩子咬牙在別處租了一間房子。
這就是母親的力量，乾坤之中，物種之最。你若有知，聲動九天；你若不知，看水行地。
此後，母親一邊回岐山老家給兒子看孩子，一邊來西安陪李君梅，直到父親退休。
退休後的二老，一有時間就追李君梅的演出，成了鐵桿粉絲。每次演出結束，母親總會在人群中不斷問觀眾的意見。這是一位母親對女兒的藝術表演，像水一樣託舉著星光，為她聽風聽雨聽樹語，反饋於她，鞭策她不斷學習、拔高。並永遠端著一杯溫水，等她下臺，是的，這是一杯不知道兌了多少次的溫水，總之，讓孩子喝到的時候，一定是非常舒服的。這就是一杯甘霖，至少在父母心裡，它可以保護女兒的嗓子，即使女兒說不得喝，也得抿一抿。
二老來西安呆了許久，他們還是來照顧孩子的，孩子的腰傷很嚴重。父親說，這孩子太倔了，我們是讓她拼搏，不是讓她拼命；這些年落下的這病，我們只能照顧她的起居，為她尋醫問藥。我們是要監督她不能拼命，但我們也不會干涉孩子的發展與藝術追求。這倔就像當年上學，從不張口和家裡要東西。
我問李父：如果再選一次，還會讓孩子走這條路嗎？父親思索了下，依舊說：不能讓孩子在農村受苦，上學總歸是好的。
02
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李君梅戲照
秦腔的情節，草灰伏線般埋入了她的人生。但登臺時的滿足與藝術掛鉤，明裡暗裡為她指引前路。
唱了30年秦腔的李君梅篤信“演戲的過程本身就是一種人生領悟”——甩水袖，站定亮相，情態、眉眼俱玩轉深情。總之，身段含蓄，天生花旦。
秦腔，唱戲聲調張揚，但精神收斂，懂得放更懂得收。這像一個圓，有上揚到頂點的弧，也有下墜到底的弧，如同30年秦腔的跌宕。循環往復，有起有落，生生不息，換得圓滿。
在李君梅成長的年代，生活幾乎都來自秦腔。學秦腔，是受父親的影響。父親喜歡戲曲，算是票友。她初中畢業那年，剛好省藝校招生，到現在李君梅還清楚的記得，1988年初試，她唱的是晴雯歌。恰逢1987年紅樓夢在全國播放，轟動全國。
那時候，還不知道這首歌會改變自己的命運，或者說改變她一生的選擇。
1988年，李君梅14歲。對當年的她來說，練功確實是一個特別艱難痛苦的事情。
作為學生，李君梅年齡已經偏大，腰啊腿啊都不像小孩子那麼靈活。學校裡幾歲的孩子身體還沒定型，練習相對輕鬆，而她的身體幾乎定型。人家一踢腳可以快到頭上，她一踢腳就在腰上，這對李君梅來說無疑是巨大的挑戰。但李君梅最終選擇接受，雖然過程中幾次想放棄退學，
但因為骨子裡的執著，她堅持了下來。她心裡憋著勁，對練功、唱戲透著認真和執著。學校的五年裡，除了吃飯、睡覺，其餘時間基本都是在練功房度過的。沒什麼課就自己去壓腿，一有時間就反覆聽磁帶練習。
她學得並不快，但每次回課，說過的總能消化，該背該練的都會做到。藝術學校裡流傳一句話：如果練功房裡只剩一個人，不用猜，準是李君梅。
當年的她，可能看起來有點羞怯，但實際上她出醜不怕，吃苦，就更不怕了。剛去學校的時候，她整個人像樹苗一樣長在練功房裡，幾乎要生根了。她的技藝，她的美，她埋藏在古典氣質裡不自知的現代感，這些將在她後來的人生裡不斷被談論、被解讀。
而學校只負責流傳她無人可及的勤奮：她好像是那種只要盯著對岸，腳步就不會有一絲猶豫的人。但她說，那五年就跟過了五十年一樣！
對為什麼能在這行堅持住一類的話，她的答案很簡潔：“只是因為熱愛。我這一生從事這個行業就沒想過別的，別的什麼也不會 。”
為了專業的進一步提升，2005年時毅然暫停了一切演出，用了8個月的時間全力備戰中央戲劇學院的成教學院，並順利地成為了導演專業的學生。
“用腦子和用心演戲，最後就是拼文化”馬蘭魚老師就是這麼對她講的。當然，隨著新文化產業發展與外來文化的進入，她也必將與秦腔一同面臨時代的挑戰。在她心裡，秦腔從技藝變成文化，她試著創新，而後傳承。
聊起這段經歷，李君梅淡然一笑：“在中央戲劇學院學習話劇的這兩年對我的表演影響很大。以前是別人怎麼說我怎麼做，在經過系統學習、提升之後，我對錶演有了更多自己的感悟，對人物形象的塑造也有了更多的把握。”
練功、演出，練功、演出……這三十年，除了秦腔，李君梅幾乎其他什麼事都沒幹。時至今日，即便不用每天練功，她也能將一齣戲唱下來。一年365天，行李箱沒有入櫃過，始終都在進門口放著。
採訪之前，我在家聽了一段李君梅老師的《鎖麟囊》。她的《鎖麟囊》有一種獨特的魅力，這可能就是大家常說的角兒的魅力。幽咽婉轉之外，是月白清明，是寂孤空靈，是綠水盪漾，慷慨激昂，飽滿、從容。
作家雪小禪曾評價《鎖麟囊》是戲曲中的《蘭亭序》。茶中的極品普洱，人生的花枝春滿；還是僧人在花樹下了悟，修行的人拈花微笑，愛情中的白頭偕老、友情裡的地久天長。
想起朋友圈裡，有個做茶的姐姐也是秦腔愛好者，每看《鎖麟囊》都會熱淚盈眶，無論多少次。她的為人，也格外像那個富家小姐薛湘靈，有慈悲心，見到悲憫之事、之人必出手相扶。
人生的路是奇妙的，要麼溪水輕淌，要麼翻江倒海。而一路前行之中，多感謝的是那些或大或小，奇態百異的石頭。它們往往都是貴人，即使生硬，卻讓你積蓄力量，清澈無畏。
而她走上了秦腔之路，並一往直前；並在暗夜之後，得以成為星光。是因為她的恩師馬藍魚先生當年力排眾議說的一句話：一張白紙好畫畫。他之後五年中的悉心、嚴厲教導，才能使她站上臺，並站好臺，站穩臺。對他，她的敬重與感恩從內心長成磐石。
但真正堅持下來的，與她身上從小具備的思考，領悟力是分不開的。她始終懂得，如何適合自己，如何融入。她有自我的標準，這個她能體會的到。
李君梅戲照
03
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李君梅生活照
清曠的舞臺上，嫋嫋娜娜走出個清麗女子。她的水袖如行草般收放自如、唱腔婉轉低沉，一句“這也是老天爺一番教訓，他叫我收餘恨，免嬌嗔，且自新，改性情。”，唱盡人世間的悲歡離合。聲落時，她甩一甩水袖，扭轉頭去，將清冷的側臉留給看客。
這是李君梅不知道第幾次的謝幕，唱的是《鎖麟囊》選段。一曲終了，大幕緩緩拉起，燈光大亮。上海全場百名觀眾紛紛起立，拍照喝彩，流連忘返。今時今日講起之時，她亦彷彿進入了當初之境，清唱了一段。
我看她之前的採訪，背影看著像個女學生。挺拔，清瘦見骨。轉過來，是輕柔的一張臉，五官各就其位，毫不喧譁。
上了妝李君梅是另一個人。她是《鎖麟囊》裡的薛湘靈，《帶燈》裡的帶燈，含蓄方正，風度謹嚴，唱功很好，身段的調度生髮合乎規範，風格莊重。臺下，她妝都不化，對於眼角的自然痕跡，看起來甚至沒有掩飾的慾望。
只要李君梅在臺上，臺下就基本座無虛席。李君梅的表演有一種非常樸實、含蓄的美，除了純正、嘹亮的唱腔外，她還特別善於人物內心的捕捉，將人物形象塑造得很豐滿，是個不可多得的演員。
這是著名編劇、國家一級導演徐小強對她演出的真實感受。
但這還不是關鍵。在徐小強導演看來，一個演員的魅力在於她身上能引起共鳴的人格，而這種人格會跨越語言、國度、文化，向觀眾施展魔法。
五年時間，三個戲劇大獎，三個代表作品，三次轉型突破。
2011年6月，獲得中國戲劇第二十五屆梅花表演獎；
2016年3月，獲得第二十六屆上海白玉蘭戲劇表演獎主角獎；
2016年11月，獲得文化部文華表演獎。
.......
5年來，她帶著《梨花情》、《鎖麟囊》、《帶燈》下基層演出了400多場。還有無數次的摺子戲、清唱等下鄉演出，大大小小也是幾百場，平均每天化妝三四個小時，一直從早上到到晚上，每個動作、唱腔都反覆3次以上。有時候帶妝久了，包的頭因為勒的太緊經常讓她非常難受，但她依舊微笑。
有時候實在太累了，會撐著勉強將最後一句唱完，轉身背對觀眾時肩膀就開始抖，下臺後立馬靠著梳妝檯。李君梅說，自己出身農村，自己的根在農村，自己的愛也在農村。秦腔最廣大的戲迷在農村，自己的事業土壤更在農村。“他們可能不是會鼓掌的觀眾，但你會看到，無論嚴寒酷暑，只要有戲過去，戲迷們就在露天下等著看我們演出。有一次飄著鵝毛大雪，大家都快凍僵了，戲迷們身上落滿了雪，可是沒有人離場。是來自於基層那種淳樸的愛，使我們每每心中感動，拼了命的去演唱。
比如，那一場，舞臺很長，足夠將戲曲之境的感知表現出來，而恰好，那一刻的觀眾席無比安靜。那是，水袖掩面，自我的再次蛻變。
那一刻，對於藝術的再創造，她融了進去，一切的張力也到達了觀眾的心中，那一刻所有的人都是一個人。一個整體，在共同發聲、傾聽，並與自然、世界達成共性。我想那是一個演員的天人合一，那也是藝術的本根之源。至此，她又攀上了一個臺階，說不出來，卻知道如何去做的一種表演的密碼鑰匙，被她掌握了。
李君梅的話頭在聊起恩師馬蘭魚的時候特別的激動。她們能成為師徒靠的是戲曲緣分，她至今相信這是命運對她最隆重的一次垂青，馬老師是她戲曲生涯的一道“龍門”。至今，她把這歸為馬蘭魚老師眼光的獨到，以及——可能看我是個還算用功的學生。
李君梅認為自己是在遇見馬蘭魚之後剛剛開竅。
“我對她就是敬畏，她教我的所有，我都當成是最好的東西，記下來回去消化”。
採訪時還會有一些瞬間，她在某個動作上突然有所領悟，想起恩師的教導——“你長大了，已經有了自己的風格”，為了這句話，她等了多年，但值得。
因為熱愛，所以無悔。
李君梅生活照
而在我們採訪之前，她又剛剛又獲得一個大獎。2018年4月，再次獲得第二十八屆上海白玉蘭戲劇表演獎主角獎。
說起秦腔藝術的傳承，她說：要包容，不貪多，求精，在實踐中多研究 。臺上十年功，亦是十年磨一戲，但十年不夠，得幾十年的磨，這樣才行。
傳統的就是最經典的，演員演的過程就是享受的，都是有進步，有變化的，這樣首先在演員自身的傳承上就能做好。首先就是要把老一輩的學好，領悟到，穩紮的演出來，傳下去。
再就是對於科技的輔助要感謝，正因為那些科技帶來的舞美效果，才使得戲劇產生了一種更加震撼的美學張力。再就是所有的傳承都是建立在文化的基礎之上，每一個表演家都要不斷的學習、充實自己的文化修為。
採訪後記
在本次稿件的整理、撰寫過程中，我們思索再三，將李君梅老師所講的很多的專業知識忍痛刪除，沒有呈現。其一為，我們更想簡單的將人物精神表現出來，其二為，我們生怕微小的不到位，造成讀者對專業的誤解。
沒有完美的人，也沒有完美的寫作，我們儘量的給讀者呈現一個有血有肉的的李君梅，真實記錄她的特質，為更多女性朋友帶去啟示。一如她在戲臺弘揚傳統精粹那樣。
也因為我個人堅信，藝術的第一修養一定是來自人品的基石映射，知禮而厚德，簡單而堅韌，方工於匠心。而其高揚，必源於內蘊的自然之道，張力無限；物神者物，神物者神。
李君梅，天生一個角兒。不宣揚，不討好，卻有許多年輕的粉絲。
她說：“三四十歲正是一個演員的黃金年齡，比年輕時多了幾分歷練和生活沉澱，也增加了對人物、對唱腔的把握，我將以更加積極進取的心態，將我的秦腔事業發展下去。”
此刻，她與我，以戲臺為隔，似那雷池亦或天人界分。她這輩子在臺上，我等曲終不忘鼓掌。
愛以夢為伴的大賢莊子說，人生不若一場春秋大夢。李太白說，但使長醉不復醒……
李君梅戲照
（戲將開始）
小君梅被師傅領進一扇門，木漆剝落、玻鏡落灰，通往那戲臺終端。
那門前是：臺前花草寂、房簷兩三滴，斜陽一殘柳，風過石幡然。
那戲臺是：唱唸做打，鼓樂笙班，臺上世相有限，人間清景無限。
噓，不要驚到那扇門內，靠著戲臺小憩的小小君梅啦。
這正是：誰說戲曲真夢幻，無非醒世大文章。
李君梅戲照
《初見》
――謹以此詩致敬藝術家李君梅老師
我試想過梅
並不指向一個季節
在修飾中的語境
逐漸靠向並取名太陽
我追逐一種真實
佳人青澀，日子澄明
說多久的時光啊
都不帶有書信到達的遠方
你又能想聽風的人呵
――看見梅，歸來家中
且曲：已風華，正梅開
是曲：終上意，妝紅顏
李君梅簡介
國家一級演員
中國戲劇"梅花獎"
國家文化部“文華表演獎”
上海戲劇“白玉蘭表演主角獎”
中國秦腔四小名旦之首獲得者
陝西省青聯常委，陝西省民盟委員
2008年中國婦女第十次全國代表大會代表
陝西省宣傳思想文化系統“四個一批”人才
陝西省三八紅旗手
中國戲劇家協會會員
陝西省戲劇家協會理事
工閨閣旦、正小旦，扮相俊秀，表演純正，音色甜潤，自然質樸，師從著名錶演藝術家、教育家馬藍魚。
先後在《帶燈》《鎖麟囊》《梨花情》《竇娥冤》《王寶釧》《恩仇記》《龍鳳呈祥》《十五貫》《斷橋》等等劇目中擔任主演。
1996年榮獲陝西省“第二屆秦腔卡拉ok大賽”專業組一等獎
1999年榮獲“戲曲百佳演員”稱號
2000年10月榮獲首屆“中國秦腔藝術節”表演一等獎
2000年11月榮獲陝西省“秦腔清唱、摺子戲大賽”表演一等獎
2002年榮獲中城之星陝西省“優秀劇目展演月活動”表演一等獎
2005年榮獲中國秦腔“四小名旦”之首
2008年榮獲首屆陝西省“秦腔摺子戲個人專場”表演一等獎
2010年8月榮獲第五屆“西北五省秦腔藝術節”表演一等獎
2011年6月榮獲第25屆“中國戲劇梅花獎”
2014年8月榮獲西北五省秦腔藝術節特別優秀表演獎
2014年10月榮獲陝西省第七屆藝術節特別優秀表演獎
2016年榮獲上海戲劇＂白玉蘭表演主角獎”、國家文化部“文華表演獎”
2018年4月獲得上海戲劇“白玉蘭表演主角獎”
這是女性記錄者“優秀女性採訪計劃”
第16篇文章
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