顧城說：在一片死灰中，
走過兩個孩子，
一個鮮紅，一個淡綠。
在成人世界的黑暗中，
孩子會看到什麼顏色？
七十年前，有這樣一群孩子，
他們沒有父母的陪伴，
他們失去社會的保護，
被囚禁、被虐待、被欺辱，
飽受摧殘，直到折磨致死。
他們的囚禁地叫做納粹集中營，
他們是猶太人的孩子。
1942年，在納粹的驅趕下，
大批猶太人被迫離開他們的家園，
交出個人全部的財產和房門的鑰匙，
被像牲口一樣運送到集中營內，
一夜間，他們變得一無所有，
面前只剩下地獄般的生活。
他們從早到晚要從事重體力的勞動，
而且長期食不果腹，衣衫襤褸。
相比起肉體的痛苦，
精神上的折磨更讓人無法忍受。
由於分批遷移，
家庭通常被強行拆分，
無數母子失散，夫妻分離，
更有數不清的孩子被登記成孤兒，
送到特萊津集中營。
在捷克的特萊津集中營裡，
孩子們只有編號，
沒有人傾聽他們的故事，
沒有人關心他們的生死，
他們似乎註定無聲地忍受著一切。
但在事實上，
這群身處地獄的小天使，
早已用自己的方式，
在這個不能長久停留的世上，
留下了有關幸福與愛的標記。
1945年8月底的一天，
二戰剛剛結束，
集中營裡倖存下來管理員，
提著一個巨大的手提箱，
來到了布拉格的猶太人社區中心。
箱子裡有4500張畫，
它們來自集中營裡的孩子們。
在這每一張畫上，
都有孩子自己的名字。
它們被作為納粹的罪證，
公佈於世，大白天下。
人們將這些畫加以整理，出版成集，
取名為《像自由一樣美麗》。
通過這些稚嫩的畫作，
我們依然可以聽到那些童聲，
在死亡詛咒下，仍歌唱幸福。
在對自由的無盡嚮往中，
飛向縹緲的天國。
1944年，
哈娜被送到奧斯維辛集中營，
被殺害時，未滿13歲。
哈娜·科赫諾娃《特萊津的房子》，畫面一分為二，黑暗籠罩下，最鮮豔的地方，是家之所在。
1943年，12歲半的海倫娜，
被送往奧斯維辛集中營，
再也沒有回來。
海倫娜·曼德洛娃《夜空》，擁擠的牢籠外，有金色的星星，張著巴掌似的手，給黑夜塗上溫暖的光。
在距埃麗卡10歲生日
還有12天的時候，
她被殺害在奧斯維辛集中營。
埃麗卡·陶西戈娃《有著架子床的房間》，房間如果有花就好了，那胖乎乎的蜜蜂，會在大紅色的花瓣裡，哼著香甜的歌。
莉莉在集中營裡下落不明，
至今已查不到有關她的資料。
莉莉·博巴肖娃《帆船》，在夢裡許個願望，乘上會發光的白帆船，在月亮裡起航，駛向海的深處，自由而安詳。
被遣送到特萊津時，多娃才6歲半。
在完成這張畫不久後，
她被送到奧斯維辛集中營殺害，
只有9歲。
哈娜·格龍費爾多娃《特萊津的住處》，開了電燈，點了蠟燭，屋子裡就是溫馨的，像彩虹穿過的地方。
魯特13歲時，
在奧斯維辛集中營，
被關進毒氣室裡殺害。
魯特·薩赫苔洛娃《特萊津》，太陽在高牆，牆裡和牆外是兩個世界，卻有一樣的光。
這些畫大都圍繞著特萊津集中營，
真實地記錄下了孩子們所見所想。
在孩子們的筆下，特萊津裡的建築物，
往往透著陰森恐怖的氣息。
它註定滿載罪惡，戕害純潔。
這座臭名昭著的集中營，
在一個被改建過的廢棄小鎮裡，
當年被硬生生地塞進了
幾十萬的猶太人。
與防禦牆相隔一條河的地方，
建起來的堡壘就是地獄所在。
特萊津集中營在二戰期間，
這裡共關押過10000多名未成年孩子，
最終倖存下來的僅有100多位，
以及4500幅畫。
事實上，這些畫能被創作並保存下來，
有一個人在其中起著至關重要的作用。
她就是孩子們在集中營的美術老師，
一位叫弗利德的藝術家。
為了掩蓋種族屠殺的罪行，
納粹將大量的政治、科學、藝術家
同孩子們一同關押，
對外製造出“模範集中營”的假象。
但這也為處於黑暗中的孩子們，
送來一縷希望的光亮。
電影《辛德勒的名單》劇照
大人們利用生命最後的長度，
努力擴寬著孩子們的視野。
他們偷偷利用休息的時間，
躲避納粹耳目的監控，
教孩子們學習文化知識，
向他們播種生命的希望，
弗利德就是其中之一。
她放棄了可以出逃機會，
選擇和集中營的孩子們在一起，
他們開始一起畫畫，自己辦雜誌。
由於集中營裡紙筆缺乏，
孩子們沒有修改的條件，
初稿往往就是終稿。
他們儘可能地利用各種材料，
進行繪畫創作。
有時，他們找不到彩紙，
就把廢棄的表格紙收集起來，
先剪後染，拼出剪貼畫。
孩子們在弗利德的幫助下，進步飛快，
他們甚至能在下水困難的紙上，
畫出水彩的感覺。
弗利德對孩子們說：
“你要用光明來定義黑暗，
用黑暗來定義光明。”
從孩子們畫中不難看出，
這群處於黑暗中的孩子，
在憧憬希望的大人那裡，
汲取了尋找光明的力量。
在大家的共同努力下，他們一共“出版”了將近800頁的《先鋒雜誌》，書中除了孩子們的畫外，還保存著孩子們寫的詩。
其中有一位小詩人，名叫哈努什·哈申布爾克，在他的《畫》中這麼寫道：
“這裡唯有小小的雲朵、夢想，
還有被死亡詛咒的圍牆。
這不是世界，這只是畫的屏障。
一個色彩的嘉年華會，
一個太陽和寶石的世界。
這是偉大的太陽，
太陽宇宙和苦澀的美，
苦澀、令人害怕的圖像。”
你們特萊津的畫家們，
你們要把窗戶敞開，
面對世界，漂浮在
你們田園詩的雲朵的背景上：
有一天，你可能跌入痛苦的口子裡。
要掙脫那通向深淵的軌道，
要活著，在黑暗中，仍然創造！
多麗絲·維塞洛娃《逾越節聚會》
大家團聚在一起，
慶祝猶太族的傳統節日，
對痛吻他們的命運，
報之以高歌，
在納粹的鐵蹄下，
他們並沒有忘記自己是誰。
但那一天還是到來了，
1944年9月，
弗利德和丈夫被遣送離開。
臨行前，她做的最後一件事情，
就是和管理員一起，
將孩子們的所有畫作小心地包好，
抬上閣樓，藏在一個安全的地方。
1944年10月9日，1550名囚徒，
被裝上運牲畜的悶罐車送走，
兩天以後的中午，到達奧斯維辛。
第二天一早，他們被送入毒氣室。
其中就有46歲的女藝術家，
弗利德·迪克·布朗德斯。
所幸的是，
弗利德用生命換來的畫作，
絕大數都得到了完好的保存。
如今在猶太人博物館裡，
仍能看到孩子們真跡的展出，
它們被稱為“人類文化皇冠上的鑽石”，
純潔剔透，熠熠不朽。
而那些畫作的主人，
絕大多數被送往奧斯維辛，
謀殺在納粹的毒氣室裡。
臨行前，大人們不忍以實情相告，
對他們說列車通往回家的方向。
毫不知情的孩子們，
興奮地向同伴講述和炫耀，
想象回家後一切照常的生活，
卻不知等待他們的是殘忍的殺戮。
奧斯維辛集中營遇難者的眼鏡
如果身處地獄，
是孩子們無法改變的命運。
那麼至少到死，
他們都一直面朝陽光。
一生摯愛孩子的豐子愷說：
天地間最健全的心眼，
只是孩子們的所有物，
世間事物的真相，
只有孩子們能最明確、
最完全地見到。
然而很多時候，
孩子們卻無法把見到的說出來，
他們的聲音湮沒在龐雜的成人話語中。
他們難以表達，難以被聽到。
於是，他們只好扮演起觀看者的角色，
沉默地將一切看到眼裡，
成人的所作所為將會向孩子們示範
未來應該如何應對這個世界。
無論世間如何光怪陸離，
都不該讓失落判斷能力，
成為傷痛退潮後的代價。
成年人的猶疑和脆弱，
會換來孩子的亦步亦趨。
為了孩子們的色彩，
我們沒有沉溺的餘地。
用黑色的眼睛去尋找光明，
將是黑夜中最實際的勇氣。
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