吳培德是嶺南盆景界德高望重的老前輩。生前曾任廣東園林學會盆景專業委員會首任主任委員，80年代初擔任廣州盆景協會副會長、秘書長，是《中國嶺南盆景》的主編。
吳培德老師對嶺南盆景的貢獻更見諸他致力把嶺南盆景藝術從實踐到理論的昇華。
上世紀80/90年代，我在嶺南盆景製作實踐的同時，跟隨吳培德老師進行嶺南盆景理論探討和寫作，受益良多。
今重載紀念舊作兩篇以表懷念之情。
一、玉樹臨風 清高脫俗
————賞吳培德英杉遺作
謝榮耀 撰文
有的人雖然不在了，但通過他的作品，我們依然可以看到他的身影。正如我們在欣賞眼前這盆盆景作品時，我們並未感到他的作者已離我們而去，而彷彿他就在我們的面前。
這盆題為《競秀》的盆景作品，是已辭世的嶺南派盆景代表人物之一、老前輩吳培德老師的遺作。透過盆景，我們不僅僅看到作品形態的優美，更看到了作者的樹藝人品。
這盆盆景作品，所用樹材為異葉南洋杉。異葉南洋杉，又名英杉、塔形南洋杉，為常綠喬木，原產澳洲諾福克島，現我國廣東、福建、海南等地皆有引種。它樹形高大，姿態優美，是世界優良風景園林樹種之一。但早期甚少用於盆景製作。上世紀八十年代，嶺南盆景的一些老前輩探索以異葉南洋杉製作盆景並取得較好效果，而吳培德先生就是其中的探索者和佼佼者。吳老先生一慣倡導嶺南盆景要與時俱進，改革創新，包括大膽起用新樹種。他不僅積極呼籲而且身體力行，這盆作品就是例證之一。
有道是“文如其人”。優秀的盆景作品也一樣，它也帶有作者一定的創作傾向與個性特徵，即所謂“賞樹見人”。吳老先生為人爽直淡雅，清高脫俗，這盆作品也反映了作者這一品格。作品為一頭雙幹直乾式盆景，它利用異葉南洋杉筆直向上的特點，在懸根臥頭上兩樹幹扶搖直上，尤如雙株競秀，樹幹雖不大，但也有刺破雲霄的氣勢。在枝葉的處理上，看似隨意實則有序，看似平淡實則豐富，那生機勃勃的樹梢，那自然舒展和略顯下垂的枝條，那青翠欲滴的綠葉，無不反映了作者樂觀、進取、淡雅、嚴謹的人生態度。特別是作者以英石作鋪墊，在樹頭下的一邊砌成凌空臨水狀，給淡雅的畫面增添了幾分險峻。整體造型，猶如在峻嶺上的兩棵直立青松，瀟灑自若，欺霜傲雲，給人以玉樹臨風，清高脫俗的感覺，而這正是作者品格的生動寫照！
2002年與吳培德老師在廣州流化西苑
二、盆盎春長駐 老樹發新枝
劉仲明 謝榮耀 撰文
吳培德先生在盆景藝術上既繼承傳統又勇於創新。他從事嶺南盆景創作始於上世紀60年代初，不少作品既具嶺南盆景的神韻又吸取其他流派的長處，兼收幷蓄，不拘一格。如在1987年第一屆中國花卉博覽會上，他創作的懸崖松樹盆景《松濤》獲表揚獎，是嶺南盆景松樹首次在全國展覽上獲獎。行家皆知，用馬尾松製作懸崖嶺南盆景，難度相當大。吳老先生這盆《松濤》，採用嶺南風格的造型，又根據松樹的生態，糅合北派雲片手法，表現了“任憑雪壓風吹，牢牢紮根巖山”的藝術意境。他的另一盆題為《牧歸》的松樹盆景，亦是糅合南北手法的典範之作。此外，其五色梅懸崖盆景，也顯示了他的創新精神。之前五色梅甚少用作盆景，他卻獨具慧眼，人棄我取，頭自然彎曲，嫋娜飄垂，繁花點點，野趣天成，山野閒花登上大雅之堂，受到眾多行家讚賞。
吳老先生對嶺南盆景的貢獻更見諸他致力把嶺南盆景藝術從實踐到理論的昇華。幾十年來他在精心盆景創作的同時，就十分重視對資料素材的收集和實踐經驗的總結。他先後在十數種報刊雜誌發表了一系列文章，更在院校講授盆景藝術課程。在大力推介嶺南盆景技藝的同時，總結嶺南盆景幾十年的發展成果，提倡嶺南盆景風格必須具有時代精神。他更以古稀之年，奔走呼號，在盆景界倡導理論研究之風與改革創新精神。作為盆景專業委員會主任委員，親自策劃、組織、主持召開嶺南盆景學術研討會，把各地嶺南盆景專家、名宿、新秀代表邀集一起，進行一系列嶺南盆景重大課題的討論研究，首開嶺南盆景理論研究的先河。由他擔任主編較全面反映嶺南盆景幾十年藝術成果的大型專著《中國嶺南盆景》的出版發行，可說是嶺南盆景藝術發展的里程碑。
自上世紀80年代後，吳老先生先後被推選為廣州盆景協會秘書長及擔負多個盆景組織職務，他以引導群眾參加盆景活動為已任，積極組織各種活動，為大家提供學習交流觀摩機會。他並注意發現有潛質的盆景新秀，設法給與表現機會，不斷培養壯大嶺南盆景愛好者隊伍，而自己卻一無所求，甚至他參展的作品被評上獎也力求降低等級。他的無私精神深得盆景界的敬仰，因此他牽頭組織的活動總是一呼百應。
吳老先生常自嘲是“牛命”，其意是不抱什麼企圖，奔波勞碌也身心愉快，就是他精神境界的體現！
（此文與劉仲明老師合作，原刊於廣東《花卉》雜誌1994年第三期，此處略作刪節）
2005年與廣州盆景協會同仁賀劉仲明先生80大壽（劉仲明：嶺南盆景前輩，2007年辭世。生前曾任廣東省盆景協會副會長，《嶺南盆景藝術與技法》作者，此書在盆景界影響深遠）
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