（唐）顏真卿《裴將軍帖》
廣大書友對顏真卿的楷書都有較深的印象，顏真卿的楷書端莊、厚重、大氣、筆筆中鋒、筋骨強健、挺拔雄偉、法度森嚴、十分規矩，這是大家對顏體的印象。
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可以說，大部分人是沒有見過顏真卿裴將軍詩這幅書法的，在顏真卿所有的作品中這幅書法也是獨一無二。這幅作品非常特別，甚至可以說是怪異，如果按網友的欣賞水平，這幅書法就是醜書無疑了！
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“裴將軍詩”作品又稱“送裴將軍北伐詩卷”，這幅作品的內容是：唐朝一位威猛的將軍叫裴旻，要去北伐匈奴，作詩歡送這位將軍，英勇殺敵，氣勢威猛，匈奴聞風喪膽，期待凱旋歸來。古代有記載，唐朝當時李白的詩、裴旻將軍的舞劍、張旭的書法被稱為三絕。
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顏真卿的這幅作品，楷書與行書混雜在一起，奔騰跳躍，好似裴將軍在舞劍一樣。這幅作品歷代褒貶不一，清朝何紹基則極其喜愛此帖。這樣的作品與顏真卿所處的時代有關，顏真卿為中晚唐時期人物，在初唐時期因唐太宗推崇王羲之，文武大臣無不學習王羲之書法，初唐的幾位書法家虞世南、歐陽詢、褚遂良或多或少都被王羲之書風籠罩，沒有太多的變革意識。而到了顏真卿這裡不一樣了，顏真卿汲取北碑體格，激昂頓挫，寫出自己的灑脫與不卑不亢。
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《裴將軍詩》書卷 , 最早見於著錄的是宋代樓鑰編《攻媿集》。到了清朝道光年間 , 湖南寧鄉人黃本驥增訂《顏魯公文集》時 , 收進了此詩 ,並詳加註解。他在文集卷十二注中 , 講到顏魯公古近體詩時 , 引證了《新唐書》中的一段話 。《新唐書》的列傳第一百二十七中有《李白、張旭、裴旻列傳》，載“文宗時，詔以白歌詩、裴旻劍舞、張旭草書為‘三絕’。”唐文宗，即李昂，公元827年至840年在位。
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裴旻，就是顏詩中所說的“裴將軍”。李白、張旭、裴旻均活動於唐玄宗開元、天寶年間，是什麼原因讓文宗在他們逝後下這樣一道詔書，還有待進一步考證。不過，晚唐裴敬在公元843年撰的《翰林學士李公墓碑》中也印證了文宗下詔的說法。裴旻劍舞被列入“三絕”是沒有疑問的，他的技藝也應該是極其高妙的，唐人筆記中的記載似乎也為這個說法提供著佐證。
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唐末李冗撰的《獨異志》裡有這樣一段描述“(裴旻)走馬如飛，左旋右抽，擲劍入雲，高數十丈，若電光下射。”電光火石之際，裴旻從容地“引手執鞘承之，劍透空而下”，“觀者數千人，無不悚慄。”
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在顏真卿的行草書作品中，《贈裴將軍詩帖》是最怪誕的一件。此帖流傳不廣，罕為人見，但凡是見到此帖的人都為之振奮、一見傾心、愛不釋手。
清代大書法家何紹基感嘆：“餘覓之十數年無可得，今忽睹之，不禁拍案叫絕！”此帖又叫《送裴將軍北伐詩卷》，有真跡和刻本兩種流傳於世。最早的刻本見於南宋嘉定年間刻的顏書專集《忠義堂帖》，詩稿沒有署名，在《魯公文集》中也見不到它的蹤影。儘管如此，據其書法風格和內容來推斷，明清許多大書家都認為它是顏真卿的真跡。
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銳意改革，推陳出新，是此帖的第一大特點。自從大書家王羲之問世以來，“二王”書風一統天下，後代書家在學書時都把“書聖”奉為至高無上的豐碑。不管是初唐四大家中的歐陽詢和虞世南還是褚遂良，都盡心盡力效其法，不敢任意亂越雷池，以至於在他們的書體中，總能或多或少地見到“二王”影子。這種現象在東晉“二王”到中唐各個時期的其他書家作品中屢見不鮮。在這種長期形成的特殊環境中，盛唐書家顏真卿卻能“眾叛親離”大膽創出與“二王”書風毫不相干的《贈裴將軍詩帖》。橫看豎看，找不到半點“二王”痕跡。這在當時是需要多大的勇氣。
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