2015年郵票
意大利男高音歌劇家弗朗西斯•塔馬格諾
意大利女高音歌唱家阿德麗娜·帕蒂
十九世紀下半葉最著名的女高音歌唱家，她在漫長的職業生涯中一直佔據著霸主地位，很少有人的名氣能和她相比，威爾第稱她“也許是有史以來最偉大的歌唱家和一位了不起的藝術家”。
據說帕蒂的名氣可比當今的麥當娜，從聖彼得堡到舊金山再到布宜諾斯艾利斯，帕蒂的影響非常廣泛，聽眾們蜂擁而至，許多君主、元首為她屈尊——英國維多利亞女王和愛德華七世、俄國亞歷山大二世、法國拿破崙三世、奧地利的弗蘭茨·約瑟夫一世、普魯士的威廉一世。她也是作曲家們的寵兒——羅西尼、威爾第、柏遼茲、聖－桑、古諾、柴可夫斯基等，無不為之傾倒。作為同行的女高音們更是對其拜服。
唱的經典歌劇曲《你們可知道》、《珠寶之歌》、《阿米娜的詠歎調》、阿蒂提的歌曲《吻》等。
2016年郵票
卡魯索男高音歌劇家卡魯索。
1902年在蒙特卡羅，卡魯索首次與世界級女高音梅爾芭合作演出《藝術家的生涯》、《弄臣》。隨後，倆人以同樣劇目在倫敦皇家歌劇院同臺演出，轟動樂壇，被稱為“不朽的男高音歌唱家”。
卡魯索的歌唱成就是有史以來的最高水平，古往今來，無與倫比。他的聲音音質優美，音域寬廣，音量強大，音色豐富，表現力強。他的聲音包括了男高音領域中所有各種類型的男高音(抒情的、Spinto的、戲劇性的)。他科學地繼續、發展了Bel Canto，他的呼吸能量驚人，運用得也很巧妙，氣息的流出與聲音的發出配合得異常之好，善於把所有的氣息變成聲音發出來，而且多用上部共鳴(鼻腔共鳴、頭腔共鳴)，避免其它發聲器官的緊張，因此，他的發聲，口腔、喉部、頸部等異常鬆弛，沒有絲毫的壓迫感。他的聲區銜接得也很自然，聽不出他的聲音有什麼聲區的區別，具有“一個聲區”的發聲特點。他的高音Close，起音強烈，發聲果斷，力度剛勁，爆發力強，聲如洪鐘，金聲玉振，無不顯示出他那音質的美與力，具有美學價值。他的Legato，音與音的走動、字與字的改變，都進行得十分圓潤、柔美，注重音調的華麗和分句的完整，講究吐字的清晰和共鳴的圓潤。他的半輕聲(Mezzo Voice)唱法，運用得自然、輕柔、飽滿、柔美且富有情感。他的突發性的哭腔唱法，運用得穩重、適度、傳神、微妙。
澳大利亞女高音歌唱家梅爾芭
真正的成功是在巴黎扮演了 C．古諾的《羅密歐與朱麗葉》中的朱麗葉 (1889)和《浮士德》中的瑪格麗特(1890)之後開始的。1889年在倫敦科文特加登歌劇院扮演《波希米亞人》中的咪咪更獲得輝煌成功，成為她後來演唱的保留劇目。C．聖-桑的《埃萊娜》是專為她創作的。梅爾芭是19世紀末和20世紀初最傑出的抒情、花腔女高音歌唱家之一，擅長演唱抒情性的角色。 1926年在倫敦舉行了正式告別演出，1925年出版了她的自傳《旋律與回憶》，回顧和介紹了她跟隨馬凱西學習歌唱的故事及自身感受。
2017年郵票
意大利男中音蒂薩.魯弗
蒂薩.魯弗 (Titta Ruffo,1877-1953), 意大利男中音,原名Ruffocafiero Titta,曾在米蘭和羅馬學聲樂。1898年在羅馬首演,飾《羅恩格林》中的傳令官之後,開始在意大利各大歌劇院及巴黎、維也納、倫敦等地巡迴演出。在魯弗之前的男中音中,斯科蒂處於最尊貴地位,斯科蒂之後,最好的男中音就是德·盧卡、斯特拉齊亞利和魯弗。這3人中,斯特拉齊亞利的音色最美,而魯弗的音量最宏偉。前輩男中音莫萊爾稱魯弗的降D至高音降A間的聲音是他聽過的男中音中最輝煌的聲音；男高音沃爾彼則稱他是"獅子般的聲音,吼聲如雷不失美感。
法國女高音歌唱家艾瑪卡爾薇
（zhangwei73495）
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