2015年邮票
意大利男高音歌剧家弗朗西斯•塔马格诺
意大利女高音歌唱家阿德丽娜·帕蒂
十九世纪下半叶最著名的女高音歌唱家，她在漫长的职业生涯中一直占据着霸主地位，很少有人的名气能和她相比，威尔第称她“也许是有史以来最伟大的歌唱家和一位了不起的艺术家”。
据说帕蒂的名气可比当今的麦当娜，从圣彼得堡到旧金山再到布宜诺斯艾利斯，帕蒂的影响非常广泛，听众们蜂拥而至，许多君主、元首为她屈尊——英国维多利亚女王和爱德华七世、俄国亚历山大二世、法国拿破仑三世、奥地利的弗兰茨·约瑟夫一世、普鲁士的威廉一世。她也是作曲家们的宠儿——罗西尼、威尔第、柏辽兹、圣－桑、古诺、柴可夫斯基等，无不为之倾倒。作为同行的女高音们更是对其拜服。
唱的经典歌剧曲《你们可知道》、《珠宝之歌》、《阿米娜的咏叹调》、阿蒂提的歌曲《吻》等。
2016年邮票
卡鲁索男高音歌剧家卡鲁索。
1902年在蒙特卡罗，卡鲁索首次与世界级女高音梅尔芭合作演出《艺术家的生涯》、《弄臣》。随后，俩人以同样剧目在伦敦皇家歌剧院同台演出，轰动乐坛，被称为“不朽的男高音歌唱家”。
卡鲁索的歌唱成就是有史以来的最高水平，古往今来，无与伦比。他的声音音质优美，音域宽广，音量强大，音色丰富，表现力强。他的声音包括了男高音领域中所有各种类型的男高音(抒情的、Spinto的、戏剧性的)。他科学地继续、发展了Bel Canto，他的呼吸能量惊人，运用得也很巧妙，气息的流出与声音的发出配合得异常之好，善于把所有的气息变成声音发出来，而且多用上部共鸣(鼻腔共鸣、头腔共鸣)，避免其它发声器官的紧张，因此，他的发声，口腔、喉部、颈部等异常松弛，没有丝毫的压迫感。他的声区衔接得也很自然，听不出他的声音有什么声区的区别，具有“一个声区”的发声特点。他的高音Close，起音强烈，发声果断，力度刚劲，爆发力强，声如洪钟，金声玉振，无不显示出他那音质的美与力，具有美学价值。他的Legato，音与音的走动、字与字的改变，都进行得十分圆润、柔美，注重音调的华丽和分句的完整，讲究吐字的清晰和共鸣的圆润。他的半轻声(Mezzo Voice)唱法，运用得自然、轻柔、饱满、柔美且富有情感。他的突发性的哭腔唱法，运用得稳重、适度、传神、微妙。
澳大利亚女高音歌唱家梅尔芭
真正的成功是在巴黎扮演了 C．古诺的《罗密欧与朱丽叶》中的朱丽叶 (1889)和《浮士德》中的玛格丽特(1890)之后开始的。1889年在伦敦科文特加登歌剧院扮演《波希米亚人》中的咪咪更获得辉煌成功，成为她后来演唱的保留剧目。C．圣-桑的《埃莱娜》是专为她创作的。梅尔芭是19世纪末和20世纪初最杰出的抒情、花腔女高音歌唱家之一，擅长演唱抒情性的角色。 1926年在伦敦举行了正式告别演出，1925年出版了她的自传《旋律与回忆》，回顾和介绍了她跟随马凯西学习歌唱的故事及自身感受。
2017年邮票
意大利男中音蒂萨.鲁弗
蒂萨.鲁弗 (Titta Ruffo,1877-1953), 意大利男中音,原名Ruffocafiero Titta,曾在米兰和罗马学声乐。1898年在罗马首演,饰《罗恩格林》中的传令官之后,开始在意大利各大歌剧院及巴黎、维也纳、伦敦等地巡回演出。在鲁弗之前的男中音中,斯科蒂处于最尊贵地位,斯科蒂之后,最好的男中音就是德·卢卡、斯特拉齐亚利和鲁弗。这3人中,斯特拉齐亚利的音色最美,而鲁弗的音量最宏伟。前辈男中音莫莱尔称鲁弗的降D至高音降A间的声音是他听过的男中音中最辉煌的声音；男高音沃尔彼则称他是"狮子般的声音,吼声如雷不失美感。
法国女高音歌唱家艾玛卡尔薇
（zhangwei73495）
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