他們在吵什麼？
Netflix 和戛納爭執的一個關鍵點在於電影的發行方式。根據法國當地的規定，只有在電影院線上映 36 個月後，它們才能上架流媒體，而 Netflix 希望的是電影能夠在院線和流媒體平臺同步上映，或者乾脆不登陸院線。
儘管無緣放映環節，甚至和電影節組委會明顯有著進一步交惡的趨勢，但這並不妨礙財大氣粗的Netflix“壕氣”幹雲地在買片環節上，找到它在戛納的存在感。3000萬美元，約合1.9億元人民幣，Netflix在本次戛納電影節上的第一筆交易，卻也成了今年戛納目前為止最大額的交易。著實不差錢的流媒體以高價拿下暴走漫畫的第一部動畫大電影《暴走吧！失憶超人》的海外發行權。
在得知父親的遺作要撤下戛納後，《風的另一邊》導演奧遜·威爾斯女兒碧翠絲給Netflix首席內容官薩蘭多斯發郵件表示：“請重新考慮一下，讓我父親的作品成為建立 Netflix 和戛納連接的橋樑。”
戛納與Netflix、法國與Netflix，更抽象點說是電影院與流媒體之間的“幹仗”，起碼在今年沒有偃旗息鼓、握手言和的可能。如果說去年發生在戛納的討論還只是彼此試探的小花腔——畢竟最終由Netflix投拍製作，並未在法國院線上映過的《玉子》與《邁耶羅維茨的故事》仍被准入到主競賽單元（諷刺的是，反倒是這兩部電影讓去年戛納的熒幕不至於顯得因中規中矩而無趣到無聊）——今年來自雙方高層的強勢喊話，就顯得電光火石多了。
起因是三月末，戛納電影節藝術總監福茂在《法國電影》雜誌的訪談中，明確宣佈Netflix無緣主競賽單元，更毫不客氣地點名Netflix一直試圖和戛納發生點什麼的企圖心為何：“Netflix那幫人喜歡紅毯，也想來放其他片子，但他們在商業模式上的不妥協站在了我們的對立面。”Netflix首席內容官泰德·薩蘭多斯傲嬌起來也不遑多讓，放話威脅組委會要撤走旗下五部電影，這其中不乏赫赫有名的大導作品，如阿方索·卡隆的《羅馬》、奧遜·威爾斯的遺作《風的另一邊》。結果很明瞭，在4月21日戛納選片發佈會上揭曉的名單中，Netflix果然消失了蹤影。
“繞過法國院線而在Netflix自己的平臺上全球同步首播”與“要入圍主競賽單元必須現在法國電影院公映”的模式衝突，是一切恩怨的根源。這不僅是牽扯到發行商、電影院的利益牽扯，更是對電影形態、電影理解的重構。恩怨的發酵不可避免發展成一次站隊鬧劇。向來重視推進電影技術的傳奇導演斯皮爾伯格顯然不會支持Netflix，他甚至對Netflix 電影是否有資格拿奧斯卡小金人都抱有疑惑，“一旦你決定採用電視的形式，那麼就是一部電視電影，”他說，“如果它好的話，你當然應當得到艾美獎的褒獎，但不是奧斯卡。我不認為為了獲得資格而象徵性走一下院線程序、放映還不到一週的電影有資格參與奧斯卡。”克里斯托弗·諾蘭也有著大導對電影放映形式的執著——這大概是熱愛在大熒幕上打造視聽奇景的炫技派導演都難以克服的——他曾說過自己永遠不會和Netflix合作，“它想讓院線電影和流媒體同時放出的政策毫無道理，對院線電影而言顯然不可行。”（諾蘭導演雖然在其後對自己的言論向Netflix COO道歉，不過這則道歉十足英式諷刺，他說自己的言論“太不外交了”）但“窮導演”們可不這麼想了，好比本次戛納被撤走的阿方索·卡隆參與制片的《羅馬》，自編自導自己製片意味著極高的財務風險，選擇脫手給Netflix無疑是絕佳的變現渠道。這讓Netflix看起來有些“雞賊”，很容易將自己包裝成“熱愛電影”的公司形象，“為了電影”“捍衛觀眾”去挑戰已有秩序和既得利益，然而其下隱藏的野心如何，著實不堪深究。
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